4. Какие типы телевизионных интервью вы знаете? Чем они отличаются друг от друга?

Интервью (от англ. interview– буквально встреча, беседа) – жанр публицистики, представляющий собой разговор журналиста с политическим, общественным или иным деятелем по актуальным вопросам.

Позволяет зрителю получить информацию непосредственно из первых рук, от источника информации.

Все интервью делятся на информационные и аналитические.

Информационное интервью ставит своей целью проинформировать зрителя о предмете авторского интереса, но не берется делать выводы.

При этом интервью, как и другие эмпирические методы, применяется для получения исходных сведений, необходимых для подготовки не только информационных выступлений, но и аналитических.

На телевидении интервью непременный элемент многих сложных телевизионных форм. Реже оно используется для создания самостоятельной передачи.

В зависимости от задачи, поставленной журналистом, различают интервью-мнение (высказывание по какому-либо поводу) и интервью-факт (сообщение о чем-либо известном данному лицу).

Идеальное интервью на экране должно выглядеть как непринужденный разговор двух собеседников, один из которых информирован по данной теме больше другого. Исключение составляют ситуации официального характера.

Типология интервью:

Протокольное интервью - проводится с целью получения официальных разъяснений по вопросам внутренней и внешней политики государства. В качестве интервьюируемого выступает, соответственно, официальное лицо высокого ранга.

Информационное интервью. Цель – получение определенных сведений. Данный тип интервью входит в состав информационно-публицистических программ.

Интервью-портрет – особая разновидность телеинтервью, цель которого – по возможности наибольшее раскрытие личности собеседника. В данном случае преимущество имеют социально-психологические эмоциональные характеристики интервьюируемого, выявление его системы ценностей. Такой вид интервью очень часто выступает как составная часть экранного очерка.

Дискуссия ставит задачу выявить различные точки зрения или пути решения социально значимых вопросов.

Интервью-анкета используется для выяснения мнений по определенному вопросу у различных собеседников. Чаще всего это серия интервью, в которых разным участникам задается один и тот же вопрос. Оно проводится, как правило, вне студии. Собеседниками журналиста в этом случае могут быть люди разных возрастов, профессий. Например, школьник, военнослужащий, иностранный турист и т. д.

5. Определите место телевидения в системе средств массовой информации и искусств (телевидение и печать, телевидение и радиовещание, телевидение и кинематограф, телевидение и театр).

В 1895 году Люмьеры изобрели кинематограф, давший жизнь новому искусству. Телевидение вошло в жизнь в 30-х гг и стало, наряду с радио, участником триумвирата СМИ в 60-х гг ЧЧ века. В дальнейшем оно развивалось опережающими темапами.

Телевидение сп. охватить самые широкие слои населения. Эта сп-ть объясн. особенностями его физ. Природы, определяющими специфику ТВ как средства создания и передачи сообщения.

сп-ть эл.-маг. колебаний, несущих ТВ-сигнал, принимаемый телевизором, проникать в любую тчк.пространства (в зоне действия передатчика). Это вездесущность ТВ. сп-ть передавать сообщения в форме движ. изобр., сопровожд. звуком. Это экранность ТВ.

сп-ть сообщить в звукозрительной ф. о действии, события в момент его совершения. Сп-ть к созданию и распр. нефиксир. Сообщений – непосредственноть ТВ. Она неразрывно связана с симультанностью телепередачи, т.е. одновременностью наблюдения и показа, трансляции – «эффект присутствия».

В эрканном воплощении трад. журн. жанры обл. важн.особ-ю – их сод-е, тема или идея выраж. непоср. авторами и героями событий, живыми людьми со всей совокупностью их личн. хар-к.

Телевизионная специфика род. на пересечении возможностей радио и кино.

Отл. радио от ТВ сост. в том, что радио возд. только на слух чел-ка, тогда как ТВ обращено и к его зрению. Также отл-е ТВ от радио сост. в средствах выражения. Един. средство радио – звук, ТВ возд. и изобр-ем.

Радио обл. важн. Преимуществом перед ТВ: оперируя 1 только звуком, радио сп. сильнее влиять на воображение, твор. фантазию слушателя. А ТВ по причине свой зрелищности больше утомляет чел-ка.

В тех. аспекте Р и ТВ одно и тоже: передача эл-маг. сигналов. По этой тех. причине Р и ТВ-программы обращены к аудитории, одинаковой по своему хар-ру => Р и ТВ имеют общие задачи и цели.

Подобно театру Тв исп. произносимое слово и игру актеров, в силу своей физ. природы прямое ТВ обл. качеством подлинности времени и пространства. И у ТВ, и у театра – зрелищность. И на сцене, и на телеэкране общем явл. синетичность средств возд. на зрителя: и декорации, и лит. слово, и акт. мастерство. В отл. от театра у ТВ иная аудитория и условия просмотра. Кроме, перед ТВ-зрителем предстает не материальный мир, а лишь его фотографическое двухмерное изображение, пространство кадрировано, расчленено рамкой экрана, что адет возможность исп-я монтажа, плана ракурса. В сиул вытекающего отсюда более сильного, чем в театре, воздействия изображения на сознание функции слова иная, нежели в театре.

Из всех искусств кино ближе всего к ТВ, что объясняется наличием экрана, т.е. двухмерного, заключенного в раму движ. изобр., сопровожд. звуком. Подобно кино ТВ воссозд. На экране зрит.-звук. движ. образы, смонтированные в непрерывный поток изобр-ий неодинаковой крупности, видимых с разных точек. Т.е. ТВ как и кино, обл. сп-тью, пользуясь монтажом, кадром, планом, ракурсом, а аткже сочетанием изобр-я, слова и музыки, трактовать действительность, идейно осмылс. ее как в игровых, худ, так и в докум., публиц. формах.

Отл-е ТВ от кино – в усл. просмотра. и характере аудитории, откуда вытекает различие их общ. Функций (ТВ более св. функции жур-ки, а кино – функции искусства), ограничение в исп-и некоторых изобр.-выразит. средств кино, первостепенное значение других (н-р, звучащего слова или круп. плана).

Сила кино в самобытных изобр. Средствах, какими не обл. ни одно из искусств, а не в так называемом «эффекте присутствия» как думали ранее. Кинематограф расп. своим языком. ТВ заимств. у него язык. Но при этом прямое ТВ не утратило и никогда не утратит «эффекта присутствия». Из всех возм-ей отраж-я действ-ти, кот. располагает ТВ, кино лишено только одной - возможности показать на экране событие в момент его свершения.

Эволюция представлений о природе ТВ:

Сначала сущ. теория иллюстр. журнала, то есть ТВ. восприн. просто как тех сп-б доставки продуктов чел деят-ти.

Затем ТВ ст. рассм. как новый вид кинопроката. На этой стадии ТВ = к кинематографу.

Возн. Теория «живого» кино, т.е. ТВ восприн. как кино, но с эффектом симультанности (одновременности его действия и трансляции).

Далее форм. теория малоэкранного кино. Подразумевается, что ТВ отл. от кино только размером экрана.

Затем появл. теории домашнего кино. Тв-передачи смотрят в условиях повышенного шума. Все худ-ое на ТВ приобретает налет документальности и видны многие недочеты, так как просмотр происходит в дом. обстановке. В кинотеатре из-за некой торжественности зритель поглощен только действием, поэтому при подготовке ТВ-программ надо вносить поправки и учитывать специфику ТВ.

Теория многосерийного кино – у ТВ стабильная аудитория, в то время как у кино есть проблема многосерийности – тяжело заставить зрителя ходить каждый вечер в кино.

Теория массового кино – кино дифференц. зрителей, ТВ смотрит массовая аудитория => ТВ д. Показывать массовое искусство. Но практика опровергла это на примере кабельного ТВ.

Теория альтернативы – кажд. вновь возник. СМИ наследует потенциал предшест-ов и дает альтернативу выбора.

Теория «холодного средства» - Маклюэна. «Горячие» – высокая четкость, н низкое соучастие – кинематограф, «холожные» наоборот.

Теория разделения труда – ТВ своим сущ-ем не отрицает и не отменяет предшествующие СМИ, а лишь уточняет их.

Теория культурного взаимовлияния – выделяет влияние поэтики ТВ на традиц. виды искусства и СМИ и формы проведения св. времени.

Теория культурной экспансии – ТВ сп. трансформировать культуру народов помимо их желания в силу своей специфики (вездесущности).