57. Композиция паркового пейзажа. Взаимосвязь ланд. Искусства с пейзажной живописью.

Ландшафтное искусство тесно свя­зано с архитектурой, скульптурой, живописью, музыкой и базируется на единых с ними принципах компо­зиции. Взаимосвязь ландшафтного искус­ства и пейзажной живописи просле­живается на всем протяжении исто­рии существования этих различных видов искусства. А. Кищук выделяет четыре направления, характеризую­щие особенности взаимоотношений между созданием садов и парков в натуре и изображением их на пло­скости.

Первое направление отражает стремление людей зафиксировать в изображении реально существую­щие сады и парки. В них запечат­лены не только общие решения ком­позиции паркового пространства, но и отдельные пейзажи. Изучение исто­рии садово-паркового искусства в зна­чительной степени опирается на этот материал. Сюда относится и так на­зываемый топографический пейзаж. Он наиболее верно фиксировал виды и достопримечательности различных мест и поэтому имеет важное доку­ментальное значение. Для него ха­рактерно реалистическое изображе­ние природы. Топографический пей­заж получил особенно широкое рас­пространение во второй половине XVIII и первой половине XIX в. В середине XIX в. появилась фото­графия, которая постепенно взяла на себя функции фиксации видов мест­ности.

Второе направление — изображе­ние природы в интерьере, на плоско­сти стены. Оно не связано с реаль­ными пейзажами садов и парков. Изображение природы в этом случае может носить условный характер или создавать иллюзию реального парко­вого пространства.

Третье направление — изображе­ние пейзажа для расширения реаль­ного пространства сада. Это так на­зываемые «обманки», т. е. изображе­ния, имитирующие предметы до пол­ной иллюзии их реального сущест­вования. Наиболее известны «обман­ки» в натюрморте. В пейзажной жи­вописи они создавались как в не­больших садах (например, роспись «перспективным письмом» стен од­ного из «верховых» садов Кремля или роспись галереи Гонзаго в Пав­ловском парке, следы которой еще сохранились), так и в более круп­ных — для создания неожиданной в саду картины. Таких изображений практически не сохранилось.

Четвертое направление — проек­тирование и строительство парков с использованием рисунков или кар­тин. Оно определилось в конце XVIII в. вместе с развитием пейзаж­ного паркостроения. Здесь взаимо­связь между живописью и ланд­шафтным искусством обозначилась наиболее ярко: пейзажные парки «черпали» свои сюжеты из живопис­ных полотен,

часто создаваемых для парков, и, в свою очередь, «питали» ее своими картинами и побуждали к поиску новых приемов.

Практика создания пейзажей и перенесения их в натуру с дальней­шим их формированием представ­ляла собой определенный метод. Впервые в литературе этот метод был описан М. Жирарденом в книге «О со­ставлении ландшафтов или о сред­ствах украшать природу округ жи­лищ, соединяя приятное с полезным», переведенную на русский язык в 1804 г. В этой книге М. Жирарден описал создание своего парка Эрминопвиль. В 1803 г. в Лондоне вы­шла в свет книга X. Рептона, в ко­торой автор обобщил и конкретизи­ровал собственный опыт и опыт пред­шественников по созданию парковых пейзажей. X. Рептон обобщил опыт работы над парковыми пейзажами — это итог деятельности паркострои-телей XVIII в.

В 30-е годы XIX столетия боль­шой вклад в теорию композиций пей­зажей внес Г. Пюклер-Мюскау. Бла­годаря творчеству названных парко-строителей и их последователей был выработан более или менее одина­ковый метод создания парковых пейзажей, просуществовавший в За­падной Европе и в России до нача­ла XX в.

Изменения социальных и экономи­ческих условий жизни общества, про­явившиеся в конце XIX столетия, ска­зались и на

ландшафтном искусстве: стали расширяться функции парков, появляться новые категории озеле­ненных территорий в городах. Со­ответственно расширялась и сфера деятельности паркостроителей. Но­вые социальные заказы и индустри­ализация строительства привели к естественному отрыву процесса про­ектирования от непосредственной реализации проекта в натуре. Созда­ние пейзажей стало носить случай­ный характер.

В настоящее время в ландшафт­ном искусстве появились тенденции рассматривать пейзаж как один из основных пространственных элемен­тов парка, совокупность которых формирует его образ. Это обусловле­но восстановлением и реконструкцией исторических парков, строительством новых, а также использованием для отдыха обширных территорий есте­ственных ландшафтов лесопарков и национальных парков, требующих сохранения и наилучшего показа их природных комплексов, а следова­тельно, направленного эстетического формирования методами ландшафт­ного искусства.