
- •1.Телебачення у системі засобів масової інформації
- •2.Поняття «ракурс» і його основні характеристики
- •3.Жанрові особливості ток-шоу (розкрити на прикладах передач, що виходять на телевізійних каналах України)
- •1.Винахід механічного телебачення ???
- •2.Поняття «план» і його основні характеристики
- •3.Освітня функція телебачення (навести приклади передач, що виходять на каналах України)
- •1.Перші телевізійні мости в срср. В.Познер про ознаки телемостів
- •2.Літературний сценарій
- •3.Передачі – акції на сучасному телебаченні (навести приклади передач, що виходять на каналах України)
- •1.Сучасний ринок телебачення в Україні
- •2.Теорія монтажу д.Вертова
- •3.Суспільні функції телебачення (навести приклади передач, що виходять на каналах України)
- •1.Документальний фільм «Літопис сторіччя»
- •2.Поняття «ракурс» і його основні особливості
- •3.Програми – вторгнення на сучасному телебаченні (навести приклади передач, що виходять на каналах України)
- •1.Брати Люм’єри – автори перших кінозйомок
- •2.Режисерський сценарій
- •1.Документальний фільм «Наша біографія»
- •2.Поняття «монтаж» та його види
- •3.Інформаційна функція телебачення (навести приклади передач, що виходять на каналах України)
- •1.Історія Київського телецентру
- •1.Б.П.Грабовський – засновник електронного телебачення
- •2.Закон України «Про телебачення і радіомовлення»: права та обов’язки телерадіоорганізацій, їх працівників
- •1.Теорія кіно правди д.Вертова
- •2.Закон України «Про телебачення та радіомовлення». Поняття «телебачення», «суспільне телебачення», «громадське телебачення», «загальнонаціональний канал мовлення»
3.Передачі – акції на сучасному телебаченні (навести приклади передач, що виходять на каналах України)
Білет №4
1.Сучасний ринок телебачення в Україні
В Україні за роки незалежності обсяг телемовлення зріс. Поряд із державним телебаченням функціонує багато комерційних телестудій. В більшості розвинених країн світу поряд з державними ЗМІ успішно функціонують комерційні і громадсько-правові, більшість з яких починали як студії "ТБ-ПРОДАКШН". Отже приведення законодавства у відповідність з прогресивною всесвітньою практикою безумовно передбачає досить мирне співіснування наступних форм власності в галузі електронної преси: державної, державно-кооперативної, акціонерної, суспільної, приватної (окремої людини чи груп людей), змішаної (за участю іноземного капіталу), такої яка б належала іноземним компаніям, корпораціям. Подібна організація телевізійного виробництва призводить до дійсної багатопрограмності, послідовному забезпеченню ринку глядацьких інтересів. А це в свою чергу, вимагає диференційності, профілювання телеканалів, які можливі: * за тематичною ознакою (інформація, музика, кіно, спорт і т. і.). * за аидиторною (адресною) ознакою, тобто програми для молоді, жінок, пенсіонерів і т. і. * за замовником (президентський канал, канал творчих спілок) * за національною ознакою (державна програма, програма для національних меншин) * за теріторіальною ознакою (державна, інтегрована, міждержавна, місцева). * за часовою ознакою (цілодобові, ті що транслюють певний час або з "плаваючим" графіком). * за джерелом фінансування (державний, бюджетний телеканал), платний (що функціонує за рахунок абонентської плати чи за підпискою на кшалт друкованої періодики); суспільний (за рахунок фондів суспільних організацій, добровольних пожертв підприємств і приватних осіб); комерційний (існуючий за рахунок реклами); арендований (політична партія, суспільний рух, державна чи приватна організація, приватна особа або програмна телефірма арендують час у канала).
2.Теорія монтажу д.Вертова
Как бы ни увлекался кинодокументалист в отдельные периоды своего творчества экспериментами с камерой и пленкой, какое бы значение ни придавал выразительности, остроте съемок и монтажа, перед ним всегда стояла ясная для него цель - мало снять куски правды, надо их еще так связать друг с другом, так «сорганизовать», смонтировать, чтобы и в целом получилась правда. Его теория монтажа проходит определенную эволюцию - постепенное, все более четкое выявление смысловой нагрузки сочетаемых кадров. Дзига Вертов доказал, что документальное кино способно создавать обобщающие поэтические образы.
Фильмы и теоретические воззрения Вертова на киноискусство невозможно понять без учета того исторического процесса, свидетелем и участником которого он был, слома старого и рождения в муках нового, самого справедливого общества, в которое поверили и к строительству которого приступили. Вертов был страстным, убежденным защитником и пропагандистом революции. Показу нового в жизни, борьбе за утверждение социалистического уклада общества он отдал все свои силы, весь свой талант. К этой цели были направлены все без исключения его фильмы, к этому он призывал во всех — и устных и печатных — выступлениях. «Видеть и слышать жизнь, подмечать ее изгибы и переломы, улавливать хруст старых костей быта под прессом Революции, следить за ростом молодого советского организма, фиксировать и организовывать отдельные характерные жизненные явления в целое, в экстракт, в вывод — вот наша ближайшая задача»,— писал Вертов.