33. Модерн. Композиционные приемы и особенности работы в стиле.

Модерн - (франц. moderne от лат. modernus – новый, современный) – период развития европейского искусства на рубеже XIX-XX вв. , включающий различные художественные течения и школы, представителей которых объединяло антиэклектическое движение – стремление противопоставить свое творчество эклектизму предыдущего периода. Отсюда название. Термин «модерн» следует отличать от общего смысла слова «современный» и от понятия «современное искусство», а также от модернизма. В период Модерна происходило стремительное переосмысление старых и открытие новых художественных форм и приемов, сближение и слияние различных видов и жанров искусства.  Главным содержанием периода Модерна стало стремление к синтезу различных источников, методов, стилей, форм и приёмов.  Художники Модерна стали использовать в своем творчестве разные формы: греческой архаики, крито-микенского искусства, античной классики, экзотического искусства Китая и Японии, Готики и Ренессанса, искусство этрусков и французского Рококо... В сравнении с предыдущим периодом эклектики чаще применялся принцип формовычитания, а не формосложения, обеспечивающий целостность внешних и внутренних, декоративных и конструктивных элементов композиции. Стремление к такой целостности и есть главное качество искусства Модерна. В то же самое время многообразие художественных форм и различных композиционных приемов, сложность переходной эпохи, ее кратковременность не позволили принципу целостности реализоваться достаточно полно во всех произведениях. Итого:

Во-первых, модерн подвел итоги пере­ходному этапу в развитии мировой архи­тектуры, в течение которого делались по­пытки сохранить общие композиционные приемы классицизма или заменить его дру­гой смысловой и тектонической архитектур­но-декоративной системой художественного оформления фасада и интерьера. Модерн отказался от тектонического декора, перей­дя к использованию откровенно декоратив­ных элементов.

Во-вторых, модерн показал архитектур­но-композиционные возможности новой функциональной организации интерьера здания, выдвинув на первый план требова­ние комфорта. Отсюда соразмерность ин­терьеров модерна (особенно жилых) чело­веку, их большая «человечность» по сравне­нию с интерьерами классицизма.

В-третьих, модерн ввел в арсенал архи­тектурно-художественных средств новые материалы и прежде всего металл. Новую роль получило в архитектуре модерна стекло.

В-четвертых, модерн был фактически первым интернациональным стилем, не имевшим архитектурных традиций в какой-либо конкретной национальной архитекту­ре. Он является важным этапом в развитии интернациональных основ современной ар­хитектуры.  Именно модерном начался современный этап развития мировой архитек­туры, когда она, оторвавшись от канонов национальных традиций, стала вырабаты­вать международный архитектурный язык, новые общие для многих стран закономер­ности развития, что и привело впоследствии к появлению «международного стиля».

Вместе с тем модерн, который способ­ствовал развенчанию канонов классицизма, сам не избежал влияния его принципов. Отказавшись от старого смыслового текто­нического декора, сторонники модерна не только создали новый декор, но и передали ему основные стилеобразующие функции. Поэтому, когда этот новый декор вышел из моды и от него стали отказываться, в зна­чительной степени вместе с ним из архитек­туры ушла и стилистическая определен­ность модерна.