62.Дайте характеристику жанру сімейно-психологічного роману в світовій літературі XX ст. Проаналізуйте роман т. Манна «Будденброки».

Томас Манн «Будденброки». В романе рассказана история одной семьи. Упадок буржуазии представлен здесь в образе упадка купеческого семейства. Независимо друг от друга, различные писатели, современные Манну, приходили к подобным сюжетам и подобному способу изображения буржуазного разложения. Роман Томаса Манна — это элегический эпос о буржуазном закате. Манн представляет его в двух аспектах: С одной стороны, в распаде семьи Будденброков должен отразиться всеобщий процесс распада буржуазии; биологические и психологические особенности представителей различных поколений являются характерными симптомами и формой, в которой происходит этот неизбежный распад. С этой точки зрения роман Томаса Манна является монументальным символом буржуазного декаданса. Но роман можно назвать историей упадка еще в другом, гораздо более непосредственном и конкретном смысле. Он изображает вымирание старой буржуазии в тесной связи с вымиранием лучших буржуазных традиций. Томас Манн показывает — правда, только эскизно, рисуя только периферийные явления, но, тем не менее, вполне отчетливо, — как на место буржуа старого склада выдвигается буржуа современного образца: некультурный, эгоистический, жестокий и пошлый капиталист нашего времени.

Томас Манн изображает упадок старой буржуазии как внутренний процесс. Он показывает в своем романе четыре поколения старо купеческой семьи из Любека. Он прекрасно индивидуализирует персонажи и мастерски рисует как различие, так и фамильное сходство. Перед нами возникают телесные и духовные черты, характерные для всех Будденброков; одновременно с этим мы видим, с одной стороны, как появляются в каждом новом поколении новые свойства, новые черты характера и, с другой стороны, как старые, унаследованные свойства приобретают в новой общественной обстановке и в связи к индивидуальностью каждого человека новое значение.

Автор не ограничивается психофизиологической характеристикой действующих лиц, как это обычно делают современные ему писатели-натуралисты. Очень сдержанно, скупыми намеками он передает также изменения во взглядах персонажей, и эти изменения исторически правдиво отражают изменения, происходящие в объективной действительности. Старейший представитель семейства Будденброков — военный интендант в армии, которая сражается против Наполеона, — свободомыслящий вольтерьянец; его сын находится под влиянием религиозно-романтических идей времен Реставрации (хотя, надо сказать, эти идеи принимают у него особый, патрицианский — почтенный, умеренный оттенок). В третьем поколении религиозные идеи не играют уже никакой роли. Будденброки этого времени, опять-таки в полном согласии с исторической правдой, оказываются поклонниками философии Шопенгауэра и вагнеровского театра.

В центре романа — третье поколение Будденброков. Симптомы упадка в нем проявляются уже отчетливо. Томас Манн достигает большой художественной высоты, изображая ряд психических черт, которые роднят обоих братьев — Томаса и Христиана Будденброк и все-таки ведут каждого из них совершенно различными жизненными путями. И здесь Манн не передает симптомы упадка описанием психофизиологических особенностей: он старается проникнуть в их основу и определить психологические корни декаданса в отчуждении отдельных людей от своего класса. У представителей двух первых поколений бытовой уклад, этика, купеческие традиции в духе патрицианской буржуазии и т. п. — все это было непререкаемым, само собой разумеющимся и не подлежащим какому бы то ни было сомнению видом существования. У Томаса и Христиана такая индивидуальная связь с жизнью своего класса уже утрачена. Младший из братьев, Христиан, теряет вследствие этого всякую цельность; вся его жизнь распадается на ряд бессмысленных эпизодов, и он гибнет морально и физически. Томас— старший брат — хочет сознательными усилиями восстановить эту связь, которая не дана ему как инстинкт. Он старается искусственно, насильно навязать себе «натуру» богатого купца — патриция. На время это ему удается. Кажется даже, будто Томас Будденброк придал небывалый блеск, дому Будденброков — он первый из Будденброков стал сенатором! Но у него все-таки нет корней, и чем дальше, тем сильнее это сказывается. Его «традиционность» все больше превращается в пустое актерство. Капитализм развивается неудержимо, и попытка Томаса соединить новые формы приобретательства с «почтенностью» фамилии Будденброк терпит крушение. Даже главенство Томаса в предприятии все больше превращается в формальность; о нем уже поговаривают, что на бирже ему принадлежит чисто декоративная роль. Младший Будденброк — неприспособленный к жизни человек, декадент, целиком поглощенный своими чувствами. Он умирает в ранней молодости и вместе с ним вымирает семья Будденброков.

Литературный стиль романа находится в полном соответствии с выбором материала. Томас Манн стремится к тому, чтобы давать возможно большие, цельные и спокойные картины. Предпочитаются разговоры, письма и т. д., в которых резюмируются, излагаются уже прошедшие события. Очень характерно, например, следующее. В юности Томас Будденброк любил девушку, но жениться на ней не мог по соображениям семейного порядка. Читатель ничего не узнает об этой юношеской любви. Дается только краткий прощальный разговор между влюбленными перед отъездом Томаса. Переломы в общественной жизни также изображаются чаще всего путем последующего резюме, путем сравнения настоящего с прошлым, а не как поворотные драматические моменты. Мы не хотим этим сказать, что Томас Манн всегда уклонялся от изображения драматических столкновений. Мы говорим только об основном характере его способа изображать действительность. Даже рассказывая о драматическом столкновении, он предпочитает начинать с момента окончательной катастрофы, чтобы сразу дать в сжатом резюме все, предшествующее развитию действия. В этом отношении его роман напоминает драмы Ибсена.

В третьем поколении Будденброков есть очень живая и нисколько не декадентская фигура — Тони. Для того, чтобы втянуть и ее в фатальное падение семьи, Томас Мани вынужден нагромождать множество несчастных случайностей в ее первом и втором браке и в браке ее дочери. Наконец, ему удается и ее представить как существо, потерпевшее полный крах.