3. Композиционные основы проектирования парков и усадеб
Начнем с повторения цели создания парков и усадеб: приблизить природу к людям, приумножить ев красоты в спланированном, благоустроенном виде и сохранить облагороженную таким образом природу. Кратко и концентрированно содержание трех основных этапов проектирования и создания парков и усадеб можно выразить так: — первый этап — композиционный замысел и общая схема; — второй этап — составные части и определенное их сочетание; — третий этап — технологии выполнения работ: нормативы, сроки и очередность.
Итак, специалист в области паркового искусства реализует свои творческие возможности, и под его руководством проводятся все намеченные работы на базе основных составляющих элементов ландшафта: климата, рельефа, почвы, водных источников и растительности.
В самом начале проектирования выделяется участок с ландшафтом, характеризующимся определенными природными условиями — ландшафтно-планировочный район. Ядром его должен стать создаваемый садово-парковый ландшафт. Он состоит из различных элементов или объектов, которые следует формировать и объединять по законам композиции, то есть надо располагать все части парка (усадьбы) — природные элементы и искусственные формы — в определенной системе, связанной общим замыслом и назначением парка. Этот общий замысел всегда четко и ясно представлял себе Петр 1.
Отражает творческий замысел «строгий геометрический чертеж, без которого невозможна композиция», как писал Максимилиан Волошин. Создание такого оригинального и сложного произведения искусства как парк, требует разделения композиции на планировочную и объемную.
Планировочная композиция — двухмерное планирование на плоскости, то есть на поверхности земли с различными элементами рельефа. Объемная композиция — создание парковых пейзажей из объемных элементов, наблюдаемых из одной точки (стоящим зрителем) или при движении, поэтому такая композиция выполняется в трех или четырех измерениях.
При этом создается объемно-выраженный рельеф из различных сооружений и насаждений (деревьев, кустарников, газонных трав, цветов).
Формируя объемную композицию, намечают визуальные связи, то есть выбирают и планируют виды и фиксируют видовые точки. Интересные виды создаются или сохраняются на данной местности, а нежелательные — устраняются или изолируются. Так, в парковые ландшафты включают геологические обнажения горных пород, скалы, камни и каменные россыпи и нагромождения.
Вода — важнейший компонент ландшафта в природе и в парке. Водные ресурсы являются определяющими в формировании планировочной структуры территории. Яркий пример: река Славянка и создание вдоль нее прекрасного Павловского парка; не менее смелый и уникальный пример — использование побережья Финского залива и его водной глади как фона Петергофских парков. Поэтому реки, ручьи, цепи прудов, каналы — все это должно использоваться при проектировании как композиционные оси парка или его частей (районов). Более компактные по форме водные объекты служат композиционными центрами и узлами: это бассейны, фонтаны, водопады, ключи.
Парковое пространство состоит из системы аллей, водоемов, растительности, сооружений и архитектурных форм, объединенных планировочной и объемной композициями.
Собственно проектирование начинается с выбора композиционного центра, оси и схемы, с учетом рельефа и других природных условий, куда, как выше отмечено, входят и водоемы. Далее планируется расположение аллей, площадок, полян и вокруг них — посадок, различных по форме, масштабам и типам растительных объектов. Кроме того, выбираются и размечаются в разных местах парка архитектурные сооружения и скульптура. При этом обязательно учитывается солнечное освещение различных мест территории (свет — тень) в разное время суток, с утра до вечера, в разные сезоны года, то есть положение участка по отношению к сторонам света (север — юг, восток — запад).
Организация всей структуры парка является сложным творческим процессом. Нужно решить целый комплекс биолого-экологических, функциональных и эстетических задач. В результате должна быть создана полноценная среда для отдыха людей на природе. Построение пространства парка осуществляется через достижение противоречивого единства двух основных моментов проектирования. Первый момент — ограничение, выделение частей парка, второй — создание единого целого. Поэтому для создания паркового пространства
необходимо использовать различные приемы организации объемных растительных и искусственных форм.
В основе проектирования лежат три теоретические категории: пропорция, симметрия и перспектива.
Теория проектирования парков включает несколько классических понятий. Одним из основных является пропорционирование — решение задачи выбора соотношения пространственных форм по величине, геометрическому строению, положению в пространстве, цвету, то есть построение определенных композиций. Понятие пропорции пришло в садово-нарковое искусство из архитектуры. Слово это в переводе с латинского означает «соотношение, соразмерность». Пропорция — одно из проявлений гармонии.
Практически используют два вида пропорционирования: модульную систему и золотое сечение.
В модульной системе пропорций за основу принимается определенная исходная величина — модуль (в переводе с латинского — «мера»), например, в соотношениях 1 :2,1:3,1:4ит.д.1— это модуль.
Золотое сечение с древности считается идеальной, наиболее гармоничной пропорцией. Оно получается при делении отрезка на две части таким образом, что длина всего отрезка так относится к большей его части, как эта большая часть относится к меньшей части. Подобные соотношения строятся на основе так называемых чисел Фибоначчи (каждое следующее число равно сумме двух предыдущих: 1, 2, 3, 5, 8, 13, 21,..). Такие числа и дают последовательный ряд отношений: 1:2,2:3,3:5,5:8,8:13,..
Соотношения, начиная с 3 : 5, выражают золотое сечение. Соотношения из пар последующих цифр этого ряда выражают золотое сечение со все большей точностью. Любой объем или плоскость, части которых соотносятся по правилу золотого сечения, выглядят строго пропорционально и производят благоприятное впечатление.
Золотое сечение используют при создании цветников, партеров (газонов и водных пространств), пейзажных картин.
Таким образом, как модульная система пропорций, так и золотое сечение применяются при проектировании парков и усадеб лишь в определенных, особенно заметных и центральных частях общей территории: на площадях перед дворцами, особняками, при устройстве газонов, цветников, водных бассейнов, спортивных площадок. Остальная площадь (в стороне и по краям
общей территории) планируется в менее строгой манере в смысле соотношения сторон.
Пример: размеры футбольного поля согласно международным стандартам равны 105 х 70м. Читателям предлагается определить, насколько пропорционально футбольное поле: соответствует его форма модульной системе или золотому сечению.
Следующие важные понятия в проектировании: симметрия и асимметрия. Симметрия — это строго закономерное расположение одинаковых форм или фигур (деревьев, цветников и др.) по отношению к оси или плоскости; на основе симметрии планируются регулярные парки. Асимметрия — это неровные по величине формы, расположенные свободно, но в определенной композиции; асимметрия используется при планировании пейзажных парков.
Из основных теоретических понятий, используемых в практике проектирования, упомянем еще перспективу — зрительное восприятие изменения предметов по мере удаления от них наблюдателя. Перспектива бывает линейной и воздушной. Линейная перспектива — это зрительное уменьшение величины и формы предметов. Воздушная перспектива — изменение яркости, четкости и цвета предметов по мере удаления от точки наблюдения. Перспектива учитывается при разработке различных видов в парке.
Планировочная композиция должна быть ясной и четкой, поэтому строится она из простых композиционных схем (рис. II): замкнутой, лучевой, осевой, кольцевой или звездной', композиционные схемы могут быть и комплексными, то есть сочетающими две, а иногда и три простые схемы: — осевая + лучевая; — осевая + звездная; — осевая + лучевая + кольцевая.
Составные части композиционных схем представляют собой оычно основные аллеи, а иногда — каналы, каскады или системы прудов, озер.
Выбор и разработка композиционных схем должны вестись обязательно с учетом доминирующих строений в парке (дворцов, крепостей, спортивных площадок) и природных условий, особенно элементов рельефа и водных пространств (рек, прудов, озер и т.д.). В соответствии со всеми такими особенностями должна быть выбрана конкретная композиционная схема.
Понятно, что при планировании парка или усадьбы с использованием как симметрии, так и асимметрии необходимо руководствоваться
элементарным здравым смыслом и логикой, мерой и вкусом. Например, не стоит располагать сверхупрощенно все виды посадок: деревья и кустарник — с одной стороны главной оси композиции (основной аллеи), а все газоны и цветники — с другой. Напротив, составные элементы растительности, формирующие парк (отдельные деревья, их группы, массивы и рощи, куртины кустарника, газоны и цветники), необходимо спроектировать по всему парку или усадьбе (симметрично или асимметрично), с обеих сторон аллей, дорожек, перемежая и сочетая такие посадки с элементами рельефа, привязывая их к основным зданиям и вспомогательным строениям, функциональным площадкам и участкам, а также к границам парка или усадьбы. В разных местах при этом создают участки парка, ограниченные конкретными элементами рельефа; на разных участках можно создавать садики различных стилей, например уголок японского садика и др.