Питання № 3

Почавши підкорювати світ, римляни знайомилися з усе новими способами прикрашення будинків і храмів, в тому числі з фресковим живописом.

"Що стосується живопису римлян, то найбільш ранній фрагмент розпису, що вцілів до наших днів, датований 3 ст. до н. е.. Мова йде про деталі фрески з гробниці, відкритої на пагорбі Еськвілін в Римі. Розпис, скомпонована в три яруси, представляла сцену битви (з фортечною стіною і вождями ворогуючих племен). Варто визнати, що робота не вражає віртуозністю виконання, однак це зовсім не применшує її історичної цінності. Від більш ранньої римської живопису зберігалися тільки письмові розповіді, з яких відомо, що в кінці 4 ст. до н.е. в Римі жив популярний живописець Фабій, покрив фресками стіни храму богині Спасіння. не особливо витончений, громадяни Вічного міста (так стануть називати Рим згодом) дали Фабію прізвисько "Піктор", що як раз і означає "живописець" "[2, с. 156].

Володів пензлем і відомий трагічний поет середини 2 ст. до н. е.. Паукувій, що розписав храм на Бичачому форумі.

Захопивши грецькі поліси, римляни звезли себе в місто мало не всі твори мистецтва, які їм вдалося занурити на кораблі. Крім, того, вони наробили зі скульптур Лисиппа, Праксителя, Скопаса та інших грецьких майстрів більш-менш вдалі копії а також спробували самі створювати дещо подібне.

"З перенесенням акценту на інтер'єр і появою парадних кімнат у римських будинках і віллах на основі грецької традиції розробляється система високохудожніх стінних розписів. З традиціями елліністичних фресок тісно пов'язаний перший римський стиль живопису - так званий помпейский, вивчений по фрескам виявлених у розкопаних археологами провінційних Помпеях і в інших містах Кампанії (II-I ст. До н. Е..). Помпейские розпису вціліли завдяки тому, що під час сильного виверження вулкана Везувій (79 р. н. Е..) Товстий шар вулканічного попелу засипав Помпеї разом з будинками і віллами, а в деяких випадках навіть і з жителями "[3, с. 245].

У будинку Саллюстія в Помпеях зберігся прийом розпису стін, що отримав назву в науці "перший помпейский стиль". Виник він як наслідування станкового живопису, з бажання створити враження розвішаних по стінах картин. Суть його полягає в тому, що всі архітектурні деталі стіни спочатку ліплять на поверхню стіни об'ємно з штукатурки (карнизи, квадрати облицювання, цоколь і інші деталі), а потім ще і розписуються. Помпейские розпису знайомлять нас з основними рисами античної фрески. Римляни застосовували розпису також і для прикраси фасадів, використовуючи їх як вивіски торгових приміщень або ремісничих майстерень. Перший стиль - інкрустаційний, був поширений у II ст. до н.е. і до 80-х років до н. е.. після чого його змінив так званий "другий стиль".

"З 80-х рр.. до 20-х рр.. до н.е. застосовувався другий з помпейських стилів - архітектурно-перспективний. Стіни залишалися гладкими і розчленовувалися живописно-ілюзорними, розписаними колонами, карнизами, нішами та портиками. Інтер'єр набував ошатність завдяки тому, що між колонами часто розміщували великі багатофігурні композиції на міфологічні сюжети. Стіни покривалися також зображеннями перспективно переданих вулиць, площ, храмів, садів, сільських рівнин і гір. Це дозволяло римлянам як би розширювати внутрішній простір приміщень. Другий стиль відрізнявся від першого повною відсутністю ліпних прикрас. В оформленні стін вводяться справжні живописні картини. Звичка копіювати греків виявилася такою сильною, що найчастіше римські живописці лише повторюють твори грецьких класичних або елліністичних художників. Елліністичний краєвид з безліччю фігур на тему "Одіссеї" зберігся на стінах будинку багатого римлянина (ясна річ, що бідні римляни на стіни картин не замовляли) на пагорбі Еськвілін. Що до портретних алегоричних зображень, то їх можна бачити на віллі в Боскореале (середина I ст. До н. Е..), А також на стінах помпейських вілл, серед якої самої знаменитої вважається "Вілла містерії" "[1, с. 324].

"Вілла містерій", нараховує 60 кімнат, отримала свою назву з розпису стін одного із залів. Вважається, що образом для наслідування римському художнику послужила грецька композиція, що ілюструє свято (містерію) на честь Діоніса і Аріадни. Особливо мальовничо виглядають крилата богиня з батогом у руці, оголена танцівниця й уклінна дівчина (мабуть, що хлист призначається саме для неї), що припала до крісла жінки владного вигляду.

"Третій стиль - Оріенталізуючий - більше характерний для періоду імперії. На противагу деякої пишності другому стилю, цей стиль відрізняє строгість, витонченість і почуття композиції. Іноді, за допомогою відтворення який-небудь знаменитої картини відомого майстра, виділяється центральне поле стіни. Орнамент у вигляді тонких колон, гірлянд з квітів підкреслює затишок кімнати "[4, с. 345].

"Четвертий або декоративний стиль поширюється з середини I ст. н.е. Своєю пишнотою і декоративністю він продовжує традиції другому стилю. Разом з тим, багатство орнаментальних мотивів нагадує розпису третього стилю "[1, с. 34].

Помпейские розпису зіграли важливу роль у подальшому розвитку декоративного мистецтва Західної Європи.