5. Основные направления творчества и многообразие жанров «массовой»

Массовая лит-ра – одно из проявлений массовой культуры (кино,пресса и др.). В шир. понимании масс. лит-ра обозначает отлаженную индустрию, специализ-ся на серийном выпуске лит.продукции развлекательной, а иногда пропагандистской и дидактич. напрвлен-ти. До нач.1960х гг –культ успеха, романтизация героя успеха. Рубеж 19-20вв: с одной стороны, жесткий реализм С.Крейна, Ф.Норриса, Т.Драйзера и Дж.Лондона, а с другой –движение «нового гуманизма», оптимистич.реализм У.Д.Хоуэллса и бестселлеры У.Черчилля. К 50-60гг –популярн.тема конца света. В нач.70х сдвиг интересов от культа успеха в сторону индивидуализма. Навязывая свои мифы обществу масс.к-ра все глубже внедряется в структуры жизни, обществен.ритуалы, мораль, философию, узурпирует права правящей элиты, играет внутр.противоречиями чел-ка природного. Примеры:М.Пьюзо «Крестный отец», детективы М.Спиллейна, Р.А.Лафферти «День обледенения», порнографические романы ,оккультные журналы.Эта литература отличается своей доступностью, была лишена усложненности художественной манеры и отличалась ориентированностью на потребителя, стремилась вызвать интерес. Массовая литература неоднородна, многосоставна, параметры ее определяеются от добротной беллетристики до откровенно популярного чтива-однодневки. Уже у истоков массовой литературы наметился ее основной жанр – любовный, приключенческий, великосветский роман. По поэтической художественности, социальной злободневности и философского начала классика беллетристики: «471 градус по Фаренгейту» Бредбэрри, роман Легуин из цикла «О планете Зима» «Левая рука тьмы», роман Эндрю Нортон из одноименного цикла «Мир ведьм», роман Уаллера «Мосты округа Мэдисон», «Полночь в саду добра и зла» Дж. Бэрент. Постмодернистские изменения массовой литературы породили интеллектуальное чтиво. Эта литература не на потребу, в ней затрагиваются важные философские вопросы. Эти произведения отличаются уроками мастерства и сложности художественной формы.

Стивн Кинг. С публикации романа «Кэрри»( 1974) началась писательская карьера К. Героиня его, школьница, терпящая издевательства одноклассников, обнаруживает у себя спосой-ть к телекинезу. Чтобы отомстить своим обидчикам, она разрушает целый город. 2й роман «Слу­чай в Салеме»(1975) - о нашествии вампиров, уничтоживших все население городка в штате Мэн. В Зм романе «Сияние» (1977), действие кот. происходит в отеле с приведениями, служитель (он же писатель) сходит с ума, К. доводит до совершенства технику мистич. триллера. В романе «Мертвая зона»(1979) исследуется сост-е ч-ка, у кот. в рез-те шока обнаружились парапсихологич. способ-ти. еще более 'эффектно представленные в «Мизери»{1987). В романах «Противостояние»(1978) и «Оно»( 1986) К. прибегает к кинематографич. приемам, мгновенно сменяет эпизоды, нарушает временную последовательность. В «Оно» детские страхи представлены в образах класснч. киномонстров Франкенштейна, Оборотня и Мумии. 5 романов К. опубликовал под псевдонимом Ри­чард Бэкман. Лучший из них - «Худеющий»(1984), где потеря героем веса представлена как цыганский сглаз. В книге «Темная половина» (1984) жизни писа­теля, сочиняющего триллеры, угрожает его псевдоним. К.- автор телепьес, сценариев, рассказов. Ему принадлежат романы «Воспламеняющая взглядом». «Кристина». «Кладбище домашних животных» и др.; серил научно-фантастич. романов, озаглавленная «Темная башня» В 1999 Кинг дал толчок электронным публикациям - его книга «Верхом на пуле» стала 1м массовым электронным изданием. Ужасное для него — гл. категория. Вырвать читателя из реальности, заставить поверить в невероятное и напугать — цель К. Произвед-я К. рисуют целостный мир. кот., на 1Й взгляд, не отличается от реального. Но в нем, наряду с обыденными вещами, живет загадочное Одним из гл. в его тв-ве стал «образ пустоты, тьмы, поглощающей ч-ка» В центре почти любого романа — внутр. конфликт личности, в жизни кот. неожиданно появляются загадочные обстоят-ва. Может ли ч-к адекватно отреагировать на них — вот, что интересует писа­теля. Сознание, его взаимодействие с дейст-тью — один из гл. объектов внимания: К. использовал данные нейропсихологии, гипотезы о еще не исследован­ных св-вах человеч. мозга - влияние Фрейда. Участниками действия у К. м/б эл-ты интерьера (огнетушитель), животные, некие космич. субстанции, 11овество-вание имеет отпечаток натуралистичности.