Париж. Триумфальная арка на площади Звезды Вид с Елисейских полей
Как уже отмечалось в начале лекции, историю культуры 19 века называют временем Франции и России. Если в политике 19 века мы видим яркое соперничество великих держав, то художественная жизнь демон-стрирует нам взаимный интерес, взаимодействие, взаимопроникновение. Несомненно, что в 19 веке именно эти две европейские державы демонстрировали высочайшие образцы развития искусства, смелые новаторские решения, привлекая к себе внимание и становясь законодателями моды.
В России ампир развивается в тех же хронологических рамках – первая треть 19 века. Наиболее яркое его выражение мы видим в градостроительных ансамблях центра Петербурга.
Ансамбль Стрелки Васильевского острова был спроектированный Ж.Тома де Томоном в начале 19 века. Мастер блестяще соединил в этом ансамбле достойную сдержанность классической архитектуры Древней Греции (композиционным центром является здание Биржи), монументальность и имперскую мощь римских традиций (Ростральные колонны) и блестящее умение русской строительной школы вписывать свои сооружения в ландшафт.
Петербург. Стрелка Васильевского острова.
В начале 19века в Петербурге начали осуществлять грандиозный замысел формирования ансамбля центра города на Адмиралтейской части. Замечательной особенностью Петербурга было то, что город был совсем молодым, и в отличие от старых европейских средневековых городов художественный образ создавался фактически с «чистого листа», и опирался на заранее продуманные планы застройки. В планировке центра города, формировавшегося на левом берегу Невы, было решено сохранить петровскую идею «трезубца», она как нельзя лучше сочеталась с идеологией ампира. От Адмиралтейства – символа завоеванного морского могущества России в сторону Москвы шли три дороги – Невская перспектива, Гороховая улица и Вознесенский проспект. Набережные Невы, Зимний дворец, Адмиралтейство должны были сформировать величественный ансамбль центра города.
«Невский трезубец» от шпиля Адмиралтейства.
К этому времени Адмиралтейство уже утрачивало свое первоначальное назначение верфи. С начала 20-х годов сюда переезжает морское министерство, поэтому реконструкция комплекса зданий старого петровского Адмиралтейства была подчинена уже не столько производственным, сколько административным задачам. Возглавил работы архитектор А.Д.Захаров. Перестраивая старый утилитарный комплекс, А.Захаров подчеркнул преемственность нового здания с петровским Адмиралтейством, сохранив над башней шпиль, спроектированный в 18 веке И.К.Коробовым. В облике нового Адмиралтейства мы видим уже знакомые нам черты архитектуры ампира. Раскрыть идеологию стиля А.Захарову помогает совместное творчество с группой скульпторов, во главе которых стоял ф.ф. Щедрин. Главный фасад Адмиралтейства украшен триумфальной аркой, над которой мы видим горельеф «Заведение флота в России». На горельефе изображен бог морей Нептун, вручающий Петру I трезубец – символ власти над морем.
Богатое скульптурное убранство башни, взметающийся над ней позолоченный шпиль с символом города – корабликом подчеркнули торжественное величие не только новой столицы, но и в целом государства Российского. Адмиралтейство стало композиционным центром классического Петербурга.
Адмиралтейство с Запада и Востока соседствует с Сенатской и Дворцовой площадями Петербурга. Знакомые и любимые нами образы этих площадей также были сформированы в эпоху ампира величайшим архитектором своего времени К.И.Росси. Росси по праву называют гением ансамблевой застройки. Труднейшую задачу – реконструкцию Дворцовой площади, он решил с блеском.
