О роли детали в оформлении

Нет нужды доказывать, что принцип оформления театрализованного тематического концерта диктуется его спецификой» Поэтому в сценографии (оформлении) таких концертов отдается предпочтение детали.

Современный сценический язык режиссера и художника (даже в спектаклях) избегает построения на сцене подробных декораций, гро­моздкого оформления, а использует для обозначения места действия и создания верной сценической атмосферы деталь. Такой подход заставля­ет и режиссера и художника быть изобретательными, а их творчество де­лает оригинальным и неповторимым.

Деталь, дополненная фантазией зрителя, в состоянии передать место действия и выразить атмосферу происходящих на сцене событий гораздо полнее, чем самая подробная декорация. Сегодня стоящий на сцене про­тивотанковый еж и обрывки колючей проволоки около него могут ска­зать зрителю гораздо больше, чем выстроенные на сцене окопы и блин­дажи; одна березка, сделанная просто и выразительно, может сказать больше, чем выгороженная на сцене березовая роща. Естественно, что в этом случае огромное значение имеют зоркость глаза режиссера и художника, их общее стремление через деталь раскрыть мысль и идею номера (эпизода, концерта), а не просто обозначить место действия.

Отбор деталей оформления диктуется теми же «условиями игры», свойственными данной форме сценического искусства. От нее требуется лаконичность, условность и выразительность. Такое же отношение у ре­жиссера и художника должно быть к костюму и реквизиту.

Как правило, при постановке театрализованных концертов ни у по­становщика, ни у художника нет возможности сшить для многочислен­ных участников специальные костюмы. На это, как правило, нет времени, а еще чаще - финансовых возможностей.

Да в этом и нет нужды. Каждый коллектив имеет свои костюмы. Можно говорить о создании костюмов для Ведущих. И то, когда это не­обходимо, когда по замыслу режиссера они персонифицированы. То есть действуют в образах определенных персонажей.

Чаще всего приходится сталкиваться с проблемой костюмов для ис­полнителей массовых сцен, в которых заняты участники разных коллек­тивов. И то, когда по замыслу режиссера (сценариста) требует их одно­образия. Поскольку их собственные костюмы создают в данном, кон­кретном концерте ненужную пестроту, то и в этом случае режиссера и художника может выручить деталь. Общая деталь костюма: головной убор (пилотка, каска, фуражка, косынка), накидка, плащ-палатка, фартук, гимнастерка и т.д.

Да и для Ведущих, действующих в образах определенных персона­жей, не всегда требуются специально сшитые костюмы. Кубанки с крас­ной лентой и перепоясанного солдатским ремнем пиджака достаточно, чтобы зритель понял, что перед ним,— партизан времен Отечественной войны; или тельняшки - для матроса; белого халата - для врача, ученого; патронташа и ружья - для охотника; белого школьного передника - для выпускницы школы и т.д.

Процесс поиска художником сценографического решения концерта завершается созданием эскиза (макета), который обсуждается с режиссе­ром. Если возникает необходимость, режиссер вносит поправки, предло­жения, которые фиксируются в эскизе (макете). Окончательный его вари­ант, удовлетворяющий художника и режиссера, выносится на обсужде­ние и утверждение руководством (заказчиком концерта). После чего эс­киз с разработанными художником рабочими чертежами с указанием особенностей изготовления (фактуры, выкрасок и т.д.) отдается в произ­водство. Одновременно - согласно плану-графику выпуска концерта - обговариваются сроки изготовления декорации, деталей оформления, костюмов, реквизита и т.д. Следят за их изготовлением художник и ди­ректор концерта.

Но сдачей эскизов в производство работа режиссера с художником не заканчивается. Она идет и на репетициях, когда совместно уточняются детали каждого номера, эпизода - костюмы, реквизит, свет и т.д. и т.п., вплоть до премьеры.