- •Основы русского народного танца
- •1 Стоглав. Спб., 1863, с. 141.
- •1 Цит. По ки.: Герчук ю., Домшлак м. Художественные памятники Верхней Волги. М., «Искусство», 1976, с. 46.
- •1 Цит. По кн.: Луцкая е. Жизнь в танце. М., «Искусство», 1968, с. 23.
- •1 «Солнце России», 1912, № 147(48), с, 14.
- •13 Рисунках орнаментальных хороводов очень силен элемент изобразительности — «заплетение плетня», «завивание капустки», «переплетение хмеля».
- •1 См.: Шейн п. В. Великорусе в своих песнях, обрядах, обычаях.., с. 348. 3 Даль в. Толковый словарь, т. 4, с. 561. 3 Глебов и. Симфонические этюды. Пг., 1922, с. 59—60.
- •1 Снегирев и. Русские простонародные праздники и суеверные обряды, вып. III. М„ 1838, с. 133.
- •1 Бачинская н. Русские хороводы и хороводные песни, с. 72.
- •1 Кохановская н с Несколько русских песен — «Рус беседа», т. 1, кн. 19 Мк i860, с 50
- •1 Толстой а. К. Собр. Соч., т. 1. М., «Худож. Лит.», 1963, с. 307.
- •1 Толстой а. К. Собр. Соч., т. 1, с. 353—355.
- •1 Селиванов в. Предания и воспоминания. Спб., 1881, с. 225.
- •1 Терещенко л. Быт русского народа. Ч. 2. Спб., 1848, с. 139—140.
- •1 Георги и. И. Описание всех, обитающих в Российском государстве, народов. Ч. 3. Спб , изд. Имп. Академии наук, 1799, с. 178.
- •1 Олеарий а. Описание путешествия в Московию. Спб., 1906, с, 19.
- •1) Переводы из одного основного положения в другое
- •2) Наиболее распространенные в хороводах и плясках различных областей России
- •4) Сложный, праздничный (хороводный) на месте (муж.) (рис. 83) Движение занимает 2 такта.
- •1Ельное отношение и любовь к девушке. Он может выполняться и
- •I) Основной
- •2) С притопом
- •3) С проскальзывающим притопом — с продвижением вперед
- •4) На ребро каблука — с продвижением вперед
- •6) На ребро каблука с проскальзывающим ударом — 1 с продвижением вперед
- •3) С притопом (ровными шагами)
- •3) С поднятием согнутых ног вперед
- •1) С каблука (рис. 85) Движение занимает '/г такта.
- •I) Притопы
- •2) Удары полупальцами
- •1) «Дробная дорожка»
- •2) «Дробь с подскоком»
- •II» (затакт)—руки скрещиваются на уровне груди, локти от- медеиы от корпуса, пальцы полусжаты в кулачки. ''мз»— руки, не вытягиваясь в локтях, резко расходятся в стороны.
- •5) «Дробь хромого» (трехчетвертная) (рис. 92) Эта дробь интересна и неожиданна тем, что в ней на музыкаль ный размер 2u ложится трехчетвертной ритмический рисунок hoi Движение занимает 1 такт.
- •1) Простая (одинарная)
- •2) С двойным ударом (двойная)
- •3) Простая с переступанием вперед на всю стопу или на ребро
- •4) С двойным ударом, с переступанием вперед на всю стопу или на ребро каблука
- •5) С двойным ударом, с «переборами»
- •1) С подскоком на полупальцах
- •2) С подскоком на всей стопе
- •1) Подряд (на месте) (рис. 106)
- •2) С двумя последующими переступаниями на полупальцах
- •1 Голейзовский к Образы русской народной хореографии, с. 325.
- •1) Одинарные хлопки и удары — фиксирующие
- •1) Правая рука из 3-го основного положения ударяет сверху по голенищу сапога правой ноги, вытянутой вперед и поднятой не
- •3) Двойные (сдвоенные) хлопки и удары
- •4) Тройные (строенные) хлопки и удары
- •1) С открыванием ноги иа ребро каблука (рис. 131) Движение занимает 1 такт.
- •2) С открыванием ноги на воздух (рис. 132) Движение занимает 7г такта.
- •1) «Гусиный шаг» (рис. 135) Движение занимает 1 такт.
- •2) «Мяч» (рис. 136) Движение занимает lf2 такта.
- •3) «Ползунок»
- •1) Вращение
- •1) Дробный
- •2) Хлопушечный
- •3) Комбинированные
- •1) Проходка
- •1 Князева о. Н. Танцы Урала. Свердловск, 1962, с. 9.
- •2) Выходка
1) Вращение
Вращение чаще всего не связано и не объединено с другими элементами. Оно исполняется на месте на полупальцах одной ноги. Оттолкнувшись один раз от пола другой ногой, плясун может вращаться на одной ноге вокруг своей оси любое количество тактов. Длительность и количество вращений зависят от мастерства исполнителя. Профессиональный плясун Борис Гав- рилин, выступавший в 40-х годах в дважды Краснознаменном ансамбле песни и пляски Советской Армии им. Александрова, мог вращаться до 23 раз. Вначале вращения руки находятся в 3-м основном положении, после начала движения они постепенно переходят в 4-е, прижимаясь к корпусу, усиливая тем самым еще больше вращение корпуса. Часто вращение иа одном месте на полупальцах или пятке одной ноги выполняется с несколькими периодическими отталкиваниями другой ногой (такое вращение часто называют «циркулем»). Исполняется оно также неопределенное количество тактов. Руки во вращении с периодическим отталкиванием одной ногой чаще всего находятся в 3-м основном положении. В момент того или другого вращения корпус необходимо держать вертикально и строго следить за его равновесием.
Кружение
Кружение чаще всего встречается в групповых плясках, в кадрилях, лансье и др., где исполнители пляшут парами — парень и девушка. Во многих плясках часто кружатся парень с парнем или девушка с девушкой. Кружение может исполняться как на одном месте, так и с небольшим продвижением в различных направлениях.
Повороты
Повороты исполняются на месте вправо или влево вокруг себя, вокруг своей оси, по четверти или половине круга. Полный поворот можно выполнить, например, за четыре или восемь простых или переменных шагов, за четыре или восемь припаданий, за два или четыре подскока как на одной, так и на двух ногах и т. д.
«Крутка», «вертушки»
В «крутке» и различных «вертушках» объединяются несколько элементов, И «крутку» и «вертушки» можно исполнять как на месте, так и в продвижении в различных направлениях. В мужской «крутке», в движении «волчок», соединяются три элемента; вращение, присядка и «хлопушка»— удар по голенищу. В другом движении объединяются прыжок, «хлопушка»— удар по голенищу сапога — и поворот.
В женской «крутке» и многочисленных «вертушках» в одном движении могут соединяться подскок и разрюобразные дробные комбинации — или бег, подскоки и дробь, или молоточки и бег и т. д.
Техника женской пляски шагнула вперед, и некоторые девушки, особенно в профессиональных и самодеятельных коллективах, сегодня не уступают парням в сложности и виртуозности «крутки».
Разнообразных сочетаний основных элементов с различными видами верчения очень и очень много. Во всех видах верчения большое значение имеет «точка», которую исполнитель перед началом движения замечает для себя перед собой. В момент исполнения движения при каждом повороте головы исполнитель не должен «терять точку», он все время должен видеть ее перед собой. Приступая к верчению, вначале необходимо давать упражнения на то, чтобы учащиеся не выпускали из поля зрения намеченную для каждого из них «точку». Такие упражнения лучше всего начинать с поворотов по четверти и половине круга. В этих упражнениях отрабатывается также резкий и четкий поворот головы.
Парни и девушки, особенно в современных плясках, всегда с большой охотой исполняют все разновидности верчения. В верчении исполнитель может лишний раз показать свои технические возможности, свое мастерство. Исполняя разнообразные движения с верчением, девушки получают возможность соревноваться с парнями на равных в мастерстве исполнения.
Концовка в русской пляске
Концовка в русской пляске является завершением либо всей пляски, либо какого-то отдельного движения, чаще всего повторяющегося несколько раз подряд. Эта своеобразная точка, которую ставит исполнитель в конце своей пляски, всегда совпадает с окончанием музыкальной фразы. Концовка исполняется как парнями, так и девушками. Бывают простые концовки, часто называемые «пристук». Они состоят из одного, двух или трех притопов одной или поочередно то одной, то другой ногой на каждую сильную или слабую долю такта. Бывают концовки, в которых притопы сочетаются с «хлопушками», например один хлопок перед собой и притоп правой ногой, или один хлопок перед собой и притоп вначале левой, а затем правой ногой, или скользящий удар правой рукой по бедру приподнятой правой ноги с последующим притопом этой же ногой и т. д. Эти описанные простые концовки исполняются резко и темпераментно. Бывают концовки более сложные по исполнению, имеющие свой определенный ритмический рисунок, определенную длительность исполнения. Такие устоявшиеся и ставшие традиционными концовки имеют свои названия. Чаще всего их называют «ключ», иногда — «отбой», «сбивка» или «отбивка», они очень распространены во всех плясках.
Необходимо помнить, что если простую концовку или «ключ» — концовку (дробный, хлопушечный, комбинированный) исполнять в пляске несколько раз подряд, то смысл их и назначение теряются. Они превращаются в своеобразную комбинацию, состоящую из нескольких «ключей» или простых концовок. «Ключ»— концовка или простая концовка должны исполняться лишь один раз после или перед началом какого-либо движения. Например, парень исполнил несколько раз подряд присядку — «закладку», а затем, встав в полный рост, завершил свою пляску хлопушечным «ключом». Или девушка, совершив эффектное вращение по диагонали, заканчивает его, поставив точку дробным «ключом»— отбоем.
Все простые концовки и «ключи»— концовки могут исполняться не только в конце пляски. Они исполняются и перед самым началом пляски, как говорят, «открывают пляску». Например, парень перед началом пляски лихо отбил правой ногой четыре притопа или дробный «ключ» и пошел задиристо по кругу, переменным шагом с каблука. Но чаще всего все же они «закрывают», завершают пляску или какое-либо движение.
«Ключ»
Существуют обязательные условия для исполнения всех видов традиционных «ключей». Каждый «ключ» должен укладываться в два музыкальных такта и иметь определенный ритмический рисунок. «Ключи» бывают дробные, хлопушечные и комбинированные.
Дробные и хлопушечные ключи делятся по количеству притопов, ударов и хлопков, уложенных в эти два такта, на простые и сложные.