- •Основы русского народного танца
- •1 Стоглав. Спб., 1863, с. 141.
- •1 Цит. По ки.: Герчук ю., Домшлак м. Художественные памятники Верхней Волги. М., «Искусство», 1976, с. 46.
- •1 Цит. По кн.: Луцкая е. Жизнь в танце. М., «Искусство», 1968, с. 23.
- •1 «Солнце России», 1912, № 147(48), с, 14.
- •13 Рисунках орнаментальных хороводов очень силен элемент изобразительности — «заплетение плетня», «завивание капустки», «переплетение хмеля».
- •1 См.: Шейн п. В. Великорусе в своих песнях, обрядах, обычаях.., с. 348. 3 Даль в. Толковый словарь, т. 4, с. 561. 3 Глебов и. Симфонические этюды. Пг., 1922, с. 59—60.
- •1 Снегирев и. Русские простонародные праздники и суеверные обряды, вып. III. М„ 1838, с. 133.
- •1 Бачинская н. Русские хороводы и хороводные песни, с. 72.
- •1 Кохановская н с Несколько русских песен — «Рус беседа», т. 1, кн. 19 Мк i860, с 50
- •1 Толстой а. К. Собр. Соч., т. 1. М., «Худож. Лит.», 1963, с. 307.
- •1 Толстой а. К. Собр. Соч., т. 1, с. 353—355.
- •1 Селиванов в. Предания и воспоминания. Спб., 1881, с. 225.
- •1 Терещенко л. Быт русского народа. Ч. 2. Спб., 1848, с. 139—140.
- •1 Георги и. И. Описание всех, обитающих в Российском государстве, народов. Ч. 3. Спб , изд. Имп. Академии наук, 1799, с. 178.
- •1 Олеарий а. Описание путешествия в Московию. Спб., 1906, с, 19.
- •1) Переводы из одного основного положения в другое
- •2) Наиболее распространенные в хороводах и плясках различных областей России
- •4) Сложный, праздничный (хороводный) на месте (муж.) (рис. 83) Движение занимает 2 такта.
- •1Ельное отношение и любовь к девушке. Он может выполняться и
- •I) Основной
- •2) С притопом
- •3) С проскальзывающим притопом — с продвижением вперед
- •4) На ребро каблука — с продвижением вперед
- •6) На ребро каблука с проскальзывающим ударом — 1 с продвижением вперед
- •3) С притопом (ровными шагами)
- •3) С поднятием согнутых ног вперед
- •1) С каблука (рис. 85) Движение занимает '/г такта.
- •I) Притопы
- •2) Удары полупальцами
- •1) «Дробная дорожка»
- •2) «Дробь с подскоком»
- •II» (затакт)—руки скрещиваются на уровне груди, локти от- медеиы от корпуса, пальцы полусжаты в кулачки. ''мз»— руки, не вытягиваясь в локтях, резко расходятся в стороны.
- •5) «Дробь хромого» (трехчетвертная) (рис. 92) Эта дробь интересна и неожиданна тем, что в ней на музыкаль ный размер 2u ложится трехчетвертной ритмический рисунок hoi Движение занимает 1 такт.
- •1) Простая (одинарная)
- •2) С двойным ударом (двойная)
- •3) Простая с переступанием вперед на всю стопу или на ребро
- •4) С двойным ударом, с переступанием вперед на всю стопу или на ребро каблука
- •5) С двойным ударом, с «переборами»
- •1) С подскоком на полупальцах
- •2) С подскоком на всей стопе
- •1) Подряд (на месте) (рис. 106)
- •2) С двумя последующими переступаниями на полупальцах
- •1 Голейзовский к Образы русской народной хореографии, с. 325.
- •1) Одинарные хлопки и удары — фиксирующие
- •1) Правая рука из 3-го основного положения ударяет сверху по голенищу сапога правой ноги, вытянутой вперед и поднятой не
- •3) Двойные (сдвоенные) хлопки и удары
- •4) Тройные (строенные) хлопки и удары
- •1) С открыванием ноги иа ребро каблука (рис. 131) Движение занимает 1 такт.
- •2) С открыванием ноги на воздух (рис. 132) Движение занимает 7г такта.
- •1) «Гусиный шаг» (рис. 135) Движение занимает 1 такт.
- •2) «Мяч» (рис. 136) Движение занимает lf2 такта.
- •3) «Ползунок»
- •1) Вращение
- •1) Дробный
- •2) Хлопушечный
- •3) Комбинированные
- •1) Проходка
- •1 Князева о. Н. Танцы Урала. Свердловск, 1962, с. 9.
- •2) Выходка
1) Подряд (на месте) (рис. 106)
Движение занимает такта.
Исходное положение ног—1-е прямое. Руки — в 4-м основном
положении.
<гИ» (затакт)—небольшой подскок на обеих ногах, колени присогнуты и направлены вперед, стопы «сокращены». Правая нога приподнимается над полом выше, чем левая и, опускаясь, делает в воздухе внутренней стороной стопы скользящий удар вниз по внутренней стороне левой — в 1-м прямом положении. В момент удара колени присогнуты, стопы «сокращены». Правая нога, опускаясь, одновременно с ударом в пол ставится на низкие полупальцы; колено присогнуто и направлено вперед. Левая остается приподнятой над полом.
«Раз» — левая нога, как бы «догоняя» правую, одновременно с ударом в пол также ставится на низкие полупальцы в 1-е прямое положение. Колени обеих ног присогнуты и направлены вперед.
«И» — пауза или продолжение движения.
2) С двумя последующими переступаниями на полупальцах
Движение занимает 1 такт.
Исходное положение ног—1-е прямое. Руки — в 1-м основном положении.
«И» (затакт)—небольшой подскок на обеих ногах с присогну- тыми коленями, стопы «сокращены». Правая нога приподнимается над полом выше, чем левая, и, опускаясь, делает в воздухе внутренней стороной стопы скользящий удар вниз по внутренней стороне левой — в 1-м прямом положении. В момент удара колени присогнуты, стопы «сокращены». Правая нога, опускаясь, одновременно с ударом в пол ставится на низкие полупальцы; колено присогнуто и направлено вперед. Левая остается приподнятой над полом. «Раз» — левая нога, как бы «догоняя» правую, ударяет в пол полупальцами в 1-м прямом положении. Колени обеих ног присогнуты и направлены вперед. «И» — правая нога, сгибаясь в колене, слегка приподнимается над полом и ударяет полупальцами в пол в 1-м прямом положении; колено присогнуто. Левая в момент удара слегка отделяется от пола.
«Два»—■ левая нога с ударом полупальцами в пол опускается
около правой в 1-е прямое положение. «И» — пауза.
Иногда это переступание может исполняться на полной стопе.
В этом элементе движение ног у девушек и парней одинаковое. Исполняется все движение на низких полупальцах и на присогнутых коленях. РуКи могут находиться во всех основных положениях.
«Молоточки» (рис. 107]
Хотя движение «молоточки» в настоящее время бытует в русском танце повсеместно, особенно распространены «молоточки» на Урале. Так, в известной пляске «Уральская шестера» «молоточки», правда, в более сложном сочетании, составляют основу танца. Мы берем основной и самый простой вариант исполнения «молоточков»— движение согнутой ноги от колена назад-вперед с подскоком на другой, с одним ударом полупальцами. Это движение очень развивает технику ног, и от исполнителей необходимо требовать, чтобы нога от колена, после короткого удара полупальцами в пол, отскакивала от пола как можно выше.
Движение занимает ]/2 такта. ч
Исходное положение ног—1-е прямое. Руки — в 1-м основном положении.
«Раз» — после небольшого подскока на обеих ногах левая с при- согнутым коленом опускается на низкие полупальцы; колено направлено вперед. Правая сгибается в колене и с «сокращенной» стопой резко поднимается в прямом положении от колена назад-вверх, носок направлен в пол. «И» — короткий удар в пол полупальцами правой ноги, присогну- той в колене, около каблука левой. После удара согнутая в колене нога сразу резко, акцентированно отскакивает в прямом положении назад-вверх. Колено правой ноги не должно отходить далеко вперед или назад от колена левой.
При продолжении движения делается перескок на низкие полупальцы правой ноги с присогнутым коленом. Левая от колена резко поднимается в прямом положении назад-вверх. Корпус и плечи должны быть свободны. В плясках Урала своя манера исполнения этого движения: плечи вместе с взмахом и опусканием ноги свободно поднимаются и опускаются.
Мы описали «молоточки» на месте, но они могут исполняться с продвижением вперед, в сторону и с поворотом. Продвижение происходит в момент подскока. Полный поворот корпуса совершается за один такт, за время которого делается два удара полупальцами в пол правой и левой ногами, или за два такта, и тогда соответственно делается четыре удара полупальцами в пол — поочередно правой и левой ногами.
«Молоточки» могут исполняться в различных ритмических рисунках, например в ритме переменного шага с притопом. Вместо притопа выполняется удар полупальцами в пол. «Молоточки» могут усложняться в своем исполнении, например, два удара одной ногой полупальцами в пол чередуются с двумя подскоками на другой. Такое сочетание движений ног иногда называют «двойные молоточки» и т. д. Все «молоточки» очень хорошо комбинируются с дробями, вращением, бегом, «моталочкой», «ковырялочкой» и другими элементами.
«Хлопушки»
Для русской народной пляски исстари характерен ударный звуковой аккомпанемент: бубен, трещотка, трензель, колотушка, рубель, ложки и разного рода хлопки в ладоши, называемые летописцами «битием в долони» (ладони.— А. К), «рукоплесканием». «Не поет, так свищет, не пляшет, так прихлопывает»,— говорится в народной поговорке о хлопках. Но кроме хлопков в ладоши в русской пляске существовали еще различные удары ладонями по корпусу, бедру, голенищу сапога и т. д. В старину это называли «плесканием». «В летописных изображениях плясок,— пишет К. Голейзовский, — встречается термин, похожий на «рукоплескание», — «плескание». Само собой разумеется, если бы оно не отличалось от «битья в ладони», оно не получило бы у летописцев самостоятельного названия. «Плескание» характеризует не столько рукоплескание, сколько удары ладонью по телу» Со временем хлопки в ладони, соединившись с «плесканием», достигли виртуозного характера и из аккомпанемента превратились