4) Сложный, праздничный (хороводный) на месте (муж.) (рис. 83) Движение занимает 2 такта.
Исходное положение ног—1-е свободное. Руки — в подготовительном положении.
«И» (затакт) —руки, сгибаясь в локтях, поднимаются параллельно друг другу до уровня подбородка; ладони повернуты к себе; пальцы слегка присогнуты.
Первый такт
«Раз» — корпус вместе с руками начинает сгибаться в поясе.
«И» — корпус продолжает сгибаться в поклоне. Руки, оставаясь параллельными, начинают двигаться от локтей вниз и назад к корпусу, не прижимаясь к нему. Локти отводятся назад.
«Два» — корпус остается согнутым. Кисти рук описывают круг, как бы перпендикулярный полу, после чего руки возвращаются в исходное положение. Одновременно с движением рук по кругу вверх корпус слегка выпрямляется.
«И» — не останавливая движения, руки от локтей начинают двигаться по кругу вниз, корпус при этом вновь слегка наклоняется.
Рис 83 Сложный праздничный (хороводный) на месте (м>ж )
Резко изменив направление движения, руки разводятся в стороны в 3-е основное положение. Одновременно с движением рук в стороны корпус выпрямляется.
Второй такт
«Раз» — руки движутся навстречу друг другу и скрещиваются на уровне груди, не прикасаясь к корпусу.
«И» — притоп левой ногой.
«Два» — одновременно с притопом правой ногой руки раскрываются широко в стороны.
«И» — пауза.
В этом поклоне усиленная просьба, двойное приглашение, уважи-
1Ельное отношение и любовь к девушке. Он может выполняться и
г подходом вперед — четыре шага и с отходом назад — четыре шага.
Мосле отхода можно исполнить простой поклон на 2 такта.
Г>) Архангельской области (жен.) (рис. 84)
Музыкальный размер 4Д. Движение занимает 4 такта.
Исходное положение ног—1-е свободное. Руки — в подготовительном положении.
Первый такт — три простых шага с правой ноги на каждую 'кчверть; на четвертую четверть левая нога приставляется к пра- шш. На третий и четвертый шаг руки слегка поднимаются в стороны от корпуса. Кисти рук поворачиваются ладонями вперед, пальцы вытянуты.
Второй такт — низкий поясной поклон. Одновременно с наклоном корпуса руки сгибаются от локтей по направлению к диафрагме. Вытянутая кисть правой руки кладется на тыльную сторону левой. Локти направлены в стороны. Руки к корпусу не прикасаются.
Третий такт — корпус выпрямляется, положение рук не меняется.
Четвертый такт — пауза или же гордый уход.
Такой поклон бытует в Пинежском районе, в Лешуконье и ряде других районов Архангельской области. Исполняется он в хороводах и медленных плясках. В нем величавость, степенность, достоинство. Мужчины в Архангельской области не кланяются так низко, они с гордостью и достоинством лишь немного наклоняют кор
Рис 84 Поклон Архангельской обл. (жен.)
пус и голову. В Сибири же, в Забайкалье и в русских семейских поселениях Читинской области такого глубокого поклона не существует.
И в плясках и в хороводах мужчины и женщины лишь наклоняют голову, делают кивок. И если у мужчин корпус немного наклоняется вперед, то у женщин наклоняется только голова.
Такие поклоны отличаются гордостью и независимостью. Исполняются они на 1 или 2 такта в зависимости от характера мелодии. Руки у девушек спокойно опущены вниз ладонями к себе или сложены на груди — «калачиком».
У парней руки опущены вниз или же раскрыты в стороны, но немного ниже 3-го основного положения.
Шаги
Со словом «шаг» всегда связано поступательное движение. Поэтому в старину шаг порой называли «поступь». Простой русский танцевальный шаг отличается от бытового шага тем, что он ритмически связан с музыкой, он выразителен, в нем проявляется как личный характер исполнителя, так и национальный характер русского человека.
Во многих народных песнях ярко передается характер исполняемо- гб хоровода или пляски благодаря характеристике шага девушки или парня. Например:
Красна девушка идет, словно павушка плывет, Ой люли, плывет!..
Или:
Молодец идет улыбается,
Редко (широко.— А. К.) шагает, крепко ступает.
В русском народном танце существует большое количество шагов: шаг с переступанием, простой шаг на ребро каблука, переменный таг с подбивкой, переменный шаг с притопом и т. д., но все они основаны на простом шаге и являются либо его разновидностью, либо развитием.
По методике выполнения все шаги делятся на простые и переменные. Шаги могут быть очень разнообразны по характеру исполнения. Один и тот же шаг может исполняться в различных темпах н ритмах, с различным настроением и т. д., отчего меняется и характер исполнения. С помощью шагов можно передать удаль, задушевность, лихость, гордость, хитрость и т. д., это зависит от музыки, характера и содержания танца, от образа, который создает исполнитель, а порой манера и характер исполнения шагов изменяются в зависимости и от местности, в которой этот танец исполняется.
Танцевальные шаги — наиболее характерный элемент народной хореографии. Они являются основой всех русских танцев, как старинных, традиционных, так и современных. Чаще всего шаги встречаются в хороводах, в медленных и плавных плясках. Шаги являются также составной частью некоторых элементов — «припаданий», ряда дробей и т. д. Они играют большую роль и в соединении отдельных движений между собой.
В создании различных человеческих характеров, настроений, образов помогают в сочетании с шагами разнообразные положения и движения корпуса, головы и рук исполнителя. Таких положений и движений в сочетании с каждым видом шага может быть большое количество.
Мы даем лишь наиболее характерные положения корпуса, рук н их движения, присущие каждому виду шага. Наша задача — показать не только разнообразие видов шагов, но и методику их разучивания, характер и манеру исполнения. Исполнение различных шагов мужчинами и женщинами отличается не только по характеру, но и по их методике.
Простые шаги
/