1 Голейзовский к Образы русской народной хореографии, с. 325.
в существенную часть самой пляски, главным образом мужской, и получили название «хлопушки».
«Хлопушки» являются одним из основных и очень распространенных элементов русского народного танца. Они состоят из различного количества и разнообразных сочетаний из хлопков и ударов. Хлопок делается ладонью одной руки о ладонь другой, а удар —
Ряс. 108. «Хлопушки»
ладонью по голенищу, бедру или подошве и т. д. Хлопок и удар выполняются на сильную или слабую долю такта. При выполнении «хлопушек» как удар, так и хлопок должны быть сильными и четкими, а ладонь при этом крепкой и напряженной. При исполнении «хлопушек» локти отведены от корпуса, после удара или хлопка руки быстро и широко разводятся в стороны, локти не должны быть «привязаны» к корпусу, они не прикасаются к нему.
«Хлопушки» сложны по исполнению, богаты и разнообразны по ритмическому орнаменту. Исполняются они сильно, четко, всред- лем и быстром темпах. Они хорошо сочетаются и комбинируются почти со всеми элементами русского танца.
Хотя «хлопушки» в основном характерны для мужской пляски, .в некоторых плясках, например в саратовской «Карачанке» и ряде волжских кадрилей, «хлопушки» встречаются и у девушек. Исполняются они в таком случае в паре с парнем или с девушкой (рис. 108). «Хлопушки», исполняемые девушками, мягче, тише, медленнее, чем у парней. Интересно, что мягкость девичьего исполнения «хлопушек» передается парню, и его лихой жест смягчается.
1) Одинарные хлопки и удары — фиксирующие
а) Хлопок перед собой (рис. 109, а) Движение занимает !/2 такта.
Исходное положение ног—1-е свободное. Руки — в 3-м основном положении.
«Раз» — хлопок ладонями на уровне груди; локти отведены от
корпуса и направлены в стороны-вниз. «И» — руки раскрываются от локтя в стороны в 3-е основное положение.
б) Хлопок перед собой — с движением рук сверху вниз и снизу вверх (рис. 109, б). Движение занимает !/2 такта.
Исходное положение ног — 1-е свободное. Руки — в 3-м основном положении.
«И» (затакт)—обе руки, одновременно сгибаясь в локтях, стремительно поднимаются вверх и описывают каждая небольшой полукруг.
Рис. 109. Хлопки — фиксирующие Рис. 110. Удар по бедру
«гРаз»— после короткого резкого хлопка на уровне подбородка руки стремительно раскрываются в исходное положение. Пальцы при хлопке собраны и направлены вперед. Голова в момент хлопка может слегка наклоняться вперед, а при возвращении рук в исходное положение подниматься.
Такой же резкий, короткий хлопок перед собой на уровне подбородка можно делать и при движении рук снизу вверх: обе руки, одновременно сгибаясь в локтях, стремительно опускаются вниз и, описывая каждая небольшой полукруг, делают хлопок.
в) Хлопок сзади (рис. 109, в) Движение занимает V2 такта.
Исходное положение ног—1-е свободное. Руки — в 3-м основном положении.
«Раз» — обе руки, сгибаясь в локтях и слегка опускаясь, делают
хлопок сзади корпуса. «И»— обе руки возвращаются в исходное положение.
г) Удар по бедру (рис. 110) Движение занимает V2 такта.
Исходное положение ног—1-е прямое. Рукн — в подготовительном положении.
«Раз» — после небольшого подскока на обеих ногах левая через низкие полупальцы опускается на всю стопу, а правая, согнутая в колене, с вытянутой стопой поднимается в прямом поло-
жении вперед. Одновременно с подскоком правая рука, сгибаясь в локте, поднимается от локтя вверх; пальцы свободно собраны, ладонь направлена вперед. «И» — короткий резкий удар сверху ладонью правой руки по верхней части бедра. После удара рука, согнутая в локте, резко отскакивает вверх. При продолжении движения делается перескок на правую ногу, а удар по бедру выполняется левой рукой. Правая рука при этом возвращается в исходное положение.
Фиксирующий удар по бедру можно выполнять и без подскока.
д) Удары по голенищу сапога (рис. 111) Движение занимает 2 такта.
Исходное положение ног — 1-е свободное. Руки — в 3-м основном положении. Первый такт
«Раз»—после небольшого подскока на обеих ногах левая, присогнутая в колене, через низкие полупальцы опускается на всю
Рис. 111. Удары по голенищу сапога Рис. 112. Удар по голенищу сапога
стопу, а правая, согнутая в колене, с вытянутой стопой поднимается в открытом положении вперед.
«И» — левая рука ударяет ладонью по голенищу сапога правой ноги и резко возвращается обратно в исходное положение. Корпус и голова при ударе слегка наклоняются влево; взгляд направлен на ладонь левой руки.
«Два»— подскок на всей стопе левой ноги с присогнутым коленом. Правая, оставаясь согнутой в колене, переводится с вытянутой стопой от колена назад-вправо, в закрытое положение.
«И»— правая рука ударяет ладонью по голенищу сапога правой ноги у щиколотки и резко поднимается вверх. Корпус и голова при ударе слегка наклоняются вправо; взгляд направлен на кисть правой руки.
Второй такт
«Раз»— подскок на всей стопе левой ноги с присогнутым коле
ном. Правая, оставаясь согнутой в колене, переводится от колена вперед в открытое положение. В момент подскока корпус и голова поворачиваются вправо. Левая рука закрывается в 1-е положение.
«И» — правая рука ударяет тыльной стороной ладони по голенищу сапога правой ноги и поднимается перед собой на уровне груди; пальцы свободно собраны, ладонь повернута к себе- вверх. В момент удара корпус сохраняет то же положение, а голова слегка опускается; взгляд направлен на кисть правой руки.
Рис. 113. Удары по голенищам сапог
NJL
Рис. 114. Удар по щиколотке Рис. 115 Удары об пол «Два»— подскок на всей стопе левой ноги с присогнутым коленом. Правая нога и правая рука остаются в прежнем положении.
«И» — правая нога опускается на пол в 1-е свободное положение, чуть впереди левой. Руки раскрываются в исходное положение. Голова поднимается, взгляд направлен прямо.
Мы объединили в одно примерное движение три различных фиксирующих удара по голенищу сапога одной ноги. Все фиксирующие удары могут выполняться в любой последовательности и в любом количестве, как по одной, так и по другой ноге. Фиксирующих ударов много, они очень разнообразны по своему выполнению, например:
