20. Які види зйомку у русі мають особливе значення як засоби створення екранної виразності?

а) Панорамуванні, тревелінг, траєкторна зйомка;

б) Від’їзд, наїзд, тревелінг;

в) Фокусування, спецефекти, подвійне зображення;

г) Зйомка камерою, що «танцює».

21. Хто, перш за, повинен володіти такими інструментами творчості як камера, оптика, освітлення, плівка?

а) Оператор; він зобов'язаний володіти всім арсеналом технічних засобів, як живописець володіє кистю і фарбами, як письменник — пером;

б) Режисер; він повинен юачити і мислити кадром, щоби навіть ще під час зйомки «бачити» кінцеву екранну продукцію;

в) Автор і ведучий – ідеальна ситуація, коли одна людина і пише, і знімає, і веде розмову в кадрі і за кадром, і робить монтаж екранного твору;

г) Сценаріст, автор, ведучий, режисер, оператор – сучасні технології передбачають активне втручання у творчий процес кожного учасника творчо-технічного творення добутку.

22. Який монтаж називається «поміжкадровим»?

а) Монтаж зображень, знятих з різних точок зору, на­зивають поміжкадровым монтажем;

б) Монтаж, у процесі якого поєднується більш ніж десять кадрів, називається поміжкадровим монтажем;

в) Монтаж, у процесі якого усі переходи від кадру до кадру зроблені єдиним прийомом, називається внутрішньокадровим монтажем;

г) Монтаж, у процесі якого усі поєднання кадрів робляться уручну.

23. Який монтаж називається «внутришньокадровим»?

а) Зміни змісту кадру (крупності зображення, ракурсу, точки зору), що отримуються при зміні точок зору при зйомці з руху од­нією камерою, називають внутрішньокадровим монтажем;

б) Перерозподіл масштабів зображення безпосередньо під час зйомки називається внутрішньокадровим монтажем;

в) Зміна розташування на зображенні об’єкта зйомки розташування золотого перетину називається внутрішньокадровим монтажем;

г) Втручання по заканченні зйомок зміст кадру уручну називається внутрішньокадровим монтажем.

24. У сценарному запису екранного твору мають бути

присутніми … ?

а) і літературні, і екранні риси, тобто цей запис повинен давати уявлення про те, що буде побачене і зняте режисером і оператором, чітко передавати не лише задум автора, але і пропонувати пласти­чне, звукове і монтажне вирішення епізодів;

б) усі компоненти, які побачуть глядачі екранного твору;

в) описання того, як і навіщо з’являтимуться герої або якісь суттєві деталі у кадрі;

г)описання музичної партитури, яка визначатиме настрій кінцевого продукту вже на його підготовчих періодах.

25. Визначення композиції кадру – це прерогатива … ?

а) сценаріста;

б) режисера;

в) режисера і оператора;

г) сценаріста, ведучого, режисера, оператора.

26. Які форми сценарного запису є найбільш розповсюдженими на сучасних телестудіях?

а) На телевізійних студіях існують дві форми запису сценария: «у два ряди» (зліва — зоровий ряд, справа — текст, авторський коментар; інакше кажучи, зліва — те, що глядач бачить на екрані, справа — те, що він чує) і літературний сценарій, в якому автор прагне виразити свою думку в зорових образах, за­писати їх так, як це показуватиметься на екрані, точно визначаючи зміст кожного фрагмента і їх послідовність;

б) Сценарії з поетичними формулюваннями ремарок та закадрових текстів;

в) В основному розписуються тексти монологів, діалогів, закадрових начиток (особливо текст для телесуфлерів і режисерів звукозапису, монтажу тощо), які використовуються на рівні режисерської розробки;

г) Після кожної фрази ведучого, авторського монологу, передбачуваних питання чи відповіді у дужках позначається місце дії, мізансцена та хронометраж мовного епізоду. З правого боку сторінки розписується звуковий ряд, в тому числі і музика (з вказівкою на конкретні епізоди та їх тривалість), яка супроводжуватиме екранну дію.