Размеры (простые, сложные и смешанные)
Музыку во времени организует метроритм. Метр – это закономерное чередование сильных и слабых долей. Ритм – организация звуков и пауз по их длительностям в соответствии с метром. Размер является цифровым выражением метра. Записывается он в виде дроби, где числитель показывает количество долей в такте, а знаменатель – их длительность. Такт – отрезок музыкальной ткани от сильной доли до её повторения.
Размеры делятся на простые, сложные, смешанные и переменные.
Простыми размерами называются те, в которых присутствует одна сильная доля - 2/4, 3/8, 3/4, 3/2).
Сложные размеры составлены из двух и более простых однородных (одинаковых) размеров – 4/4=2/4+2/4, 6/8=3/8+3/8, 9/8=3/8+3/8+3/8 итд.
Смешанные размеры включают два и более простых неоднородных размера – 5/4=2/4+3/4, 7/8=3/8+2/8+2/8 итд.
Переменными называются размеры, меняющиеся на протяжении музыкального произведения.
Группировкой называется распределение длительностей и пауз в нотной записи по долям, для упорядочения записи ритма и облегчения чтения нот. В простых размерах количество групп в такте должно соответствовать количеству долей, а сумма длительностей в каждой группе равняться метрической доле. В сложных и смешанных размерах количество групп должно соответствовать количеству простых размеров, входящих в данный размер.
Лад. Тональность. Квинтовый круг
Ладом в музыке называется система устойчивых и неустойчивых звуков, объединённых тяготением к главному центру – тонике.
В музыке большинства стран основными ладами являются мажор (семиступенный лад, устойчивые звуки которого образуют мажорное трезвучие) и минор (семиступенный лад, устойчивые звуки которого образуют минорное трезвучие).
Существуют также и другие семиступенные лады, называемые ладами народной музыки. Лады мажорного наклонения – это ионийский (равен натуральному мажору), лидийский (мажор с IV высокой ступенью), миксолидийский (мажор с VII низкой ступенью). Лады минорного наклонения – это эолийский (равен натуральному минору), фригийский (минор со II низкой ступенью), дорийский (минор с VI высокой ступенью). А также уменьшённый, локрийский лад.
Пятиступенные лады называются пентатоникой. Они отличаются тем, что в них отсутствуют полутоны. Чтобы построить пентатонику мажорного наклонения, необходимо из натурального мажора вычесть IV и VII ступени, а в минорной пентатонике не используются II и VI ступени – то-есть, те ступени, которые образуют натуральный тритон.
Хроматическая гамма использует все 12 звуков тональности – 7 основных и 5 производных. Правила правописания хроматической гаммы таковы. В мажоре – при движении вверх все ступени повышаются, кроме VI, вместо неё понижается VII; при движении вниз все ступени понижаются, кроме V, вместо неё повышается IV. В миноре - при движении вверх все ступени повышаются, кроме I, вместо неё понижается II; при движении вниз – как в одноимённом мажоре.
Ступени лада обозначаются римскими цифрами и имеют свои названия. Например, I ступень – тоника, IV и V – субдоминанта и доминанта, VII и II – вводные звуки.
Тональность – это высотное положение лада. Гамма – поступенное движение от тоники до её повторения. Система построения мажорных и минорных тональностей называется кварто-квинтовым кругом. Её принцип состоит в том, что в тональностях, идущих по квинтам вверх (или по квартам вниз) увеличивается количество диезов, а в тональностях, идущих по квинтам вниз (или по квартам вверх) увеличивается количество бемолей.
Параллельными называются мажорная и минорная тональности с одинаковым звукорядом и знаками, причём, тоника минорной лежит на малую терцию ниже мажорной, например, До мажор – ля минор. Одноимёнными называются мажорная и минорная тональности с общей тоникой, например, До мажор-до минор. Однотерцовыми называются мажорная и минорная тональности с общим терцовым звуком, например, До мажор-до-диез минор.
