Виды конферанса:

Сольный конферанс

Стабильность сценического образа(маски), максимально приближенного к индивидуальности исполнителя;

Стиль общения в виде живой беседы, диалога, хотя разговор как буд то бы ведется односторонне, разговаривает конферансье, а зал «безсловесен»;

Импровизированность;

На первом плане функция анонсирования исполнителей, задачи наилучшей подачи номеров, борьба за успех артистов в концерте.

Парный конферанс

В конце 30-х годов на эстрадных подмостках, появился новый вид конферанса, который тут же получил признание и название -парный конферанс.

Произошло это летом 1937 года, когда на сцену летнего теат­ра московского сада "Аквариум" вышли Евсей Павлович Дарский (1904 - 1949) и Лев Борисович Миров (1903 – 1983) быстро став­шие популярными артистами эстрады. Свидетели их выступ­лений рассказывают : перед зрителями выходили, как всегда, эле­гантный, точный в своих жестах, движениях, несколько "официаль­ный" - Дарский и его "вечный ученик","незадачливый стажер конферансного искусства", обаятельный, подкупающий своей доброй улыбкой, беспомощной мешковатостью, смешливый и обидчивый, со своеобразным характерным тембром голоса - Миров.

Мы не погрешим против истины, сказав, что они были родонач­альниками этого жанра. Но если обратиться в прошлое, то истоки его можно найти в XVII веке, вспомнив балаганного Деда, который работал с помощью "Понукалы", выкрикивающего в толпу свои репли­ки.

Особенно популярным парный конферанс стал после Отечествен­ной войны - в 50-е годы, когда на эстраде появился Тарапунька -Юрий Трофимович Тимошенко (1910- 1986) и Штепсель - Ефим Иоси­фович Березин (род. 1919).

Особенность парного конферанса заключается:

- во-первых, в том, что выступают актеры от лица раз и навсегда установившихся образов, как бы нося постоянную маску. У Тимошенко - это был "симпатичный весельчак, балагур и острослов, у Мирова – рассеянный неудачник, маловер или начальственный тупица".

-во-вторых, в том, что его исполнители антиподы во всем. Если один - сангвинник, то другой - флегматик, если один - оптимист, то другой -пессимист. Словом, они как "белый" и "рыжий" клоуны. При этом нам необходимо запомнить, что эти определенные отношения устанавливались раз и на­всегда.

Практически у персонажей парного конферанса никогда ни в чем нет согласия. Именно противоположность и столкновение харак­теров, мировоззрений, отношений к порученному делу и т.д. состав­ляют суть конфликта в парном конферансе. Конфликт должен задаваться сразу, с первого появления пары и продолжаться в репризах и интермедиях. И это уже, само по себе, дает повод к всевозможным недоразумениям, своеобразным сценкам-интермедиям, возникающим как бы по ходу концерта. Скажем, один из конферансье из-за боязни взять на себя ответственность за очередной номер всяческими способами старается уклониться от объявления номеров; или, наоборот, считая, что партнер плохо объявляет номера, каждый раз "учит" его.

Содержание и темы разыгрываемых в парном конферансе интер­медий, как правило, связаны с "сиюминутной" злобой дня. Что является, как мы уже знаем, хлебом насущным конферанса. Это может быть разговор о дефиците, о митингах, о переименовании улиц, о доставке газет и о многих других животрепещущих проблемах. Но о чем бы не шел в интермедиях разговор, его драматургия -подразуме­вает обязательный выход на объявлении номера программы.

Но парный конферанс, как выяснилось, имеет и свои отрицательные стороны. Будучи любимым жанром публики, под влиянием успеха, актеры, разыгрывая различные по содержанию интермедии, все больше оттесняли номера концерта на второй план, превращая их, по существу, в свой антураж. Нечего и говорить, что исполняемые ими интермедии не очень-то ориентировались на связь с другими номерами кон­церта, тем более на его конферирование.

Словом, мы имеем полное право говорить, что парный конфе­ранс в таком виде, в каком он предстает ныне в эстрадных концер­тах, только по инерции продолжает так называться. Ведь для кон­феранса, как бы он не был решен, главное - объявление номера и цементирование концерта в единое целое. То, с чем мы сталкива­емся сегодня, это скорее своеобразный, построенный по законам столкновения противоположностей, сатирический эстрадный дуэт.

Инсценированный конферансье