4. 1. Смешение основных цветов на экране компьютера. Опыт 5

Цель: выявить основные цвета, используемые в компьютерных программах.

Мне всегда нравилось рисовать в компьютерной программе различные картинки. Они получаются цветные, яркие, красивые. Из предложенного кружочка с разными цветами, который называется спектр, можно выбрать самые разнообразные цвета и оттенки. Какие основные цвета используются в компьютерной программе?

Экран компьютера разделен на множество точек - пиксели. Их можно очень хорошо разглядеть, если увеличить картинку в несколько раз.

Каждая точка приобретает свой цвет при наложении основных цветов друг на друга.

В программе Paint заложены три цвета: красный, синий, зелёный.

1. При наложении красного и синего, у меня получился розовый цвет.

2. При наложении синего и зелёного, получился голубой цвет.

3. При наложении красного и зелёного - жёлтый цвет.

4. При наложении всех трех цветов синего, красного и зеленого получается белый цвет.

Добавляя или уменьшая яркость и контрастность основных цветов, при дальнейшем их наложении можно получить множество различных оттенков.

Вывод: в мониторах компьютера и телевизора основными цветами являются синий, красный, зелёный (система RGB), отличные от живописных. (Приложение 5)

Как цвета напечатаны? В реальной жизни глаз воспринимает цвет в соответствии с субтрактивной моделью. Солнечный свет содержит все видимые цвета. Когда он падает на объект, часть цветов поглощается, а часть - отражается. Отраженный цвет попадает в глаз и образует изображение объекта. Аналогичным образом работают и краски на бумаге. Смешивание красок позволяет получать различные цвета. Субтрактивные основные цвета, используемые в большинстве принтеров и печатных машинах: голубой (cyan), пурпурный (magenta), и желтый (yellow). Теоретически, если мы напечатали бы поверхность с равным количеством голубой, пурпурной и желтой красок, мы должны получить черный, потому что все цвета были бы поглощены. Практически, однако, этот цвет выглядит грязно коричневым. Именно поэтому при печати добавляется черная краска четвертым цветом. Таким образом, для нормальной четырехцветной печати используются цвета CMYK (Сyan, Magenta, Yellow, blacK). Для практических целей, это также означает, что обычная печать многокрасочной продукции допускает цвета, которые можно получить, смешав четыре основные цвета. (Все другие цвета должны печататься другими дополнительными (Spot) красками).[4] Цветовой охват печати таким образом меньше, чем видимый спектр, а также меньше, чем цветовой охват монитора.

4. 2. Смешение основных цветов в полиграфии. Опыт 6

Цель: определение основных цветов в полиграфии и метода их смешения.

Для определения первоэлементов в полиграфии я посетила Когалымскую городскую типографию. (Приложение 6). Там выпускают газеты, буклеты, рекламу и другую полиграфическую продукцию. Экскурс о своей работе представил Стариковский Алексей, работник типографии с 1994 года. Она показал устройство и механизм работы типографского станка. Но больше меня волновал вопрос цвета, а точнее красок, используемых в печатных машинах. Их оказалось четыре: голубая (Сyan), пурпурная (Magenta), жёлтая (Yellow), чёрная – (blacK). При напечатании лист бумаги проходит 4 раза через покрасочный валик. Таким образом, после первого прогона на листе получается изображение голубого цвета, далее пурпурного, жёлтого и чёрного. В итоге цвета оптически смешиваются, и получают цветное изображение. Было очень интересно видеть это смешение красок на бумаге.

Вывод: я получила полное представление об основных цветах и их смешении в полиграфической индустрии. (Приложение 7)

Наиболее типичным методом пространственного смешения красок является "пуантильная" живопись, где точечки или мелкие мазки, расположенные близко друг к другу, создают эффект оптической смеси красок. Следует отметить, что на этом принципе смешения цветов построена техника мозаики, набор которой состоит из кусочков цветного стекла - смальты.

Это техника живописи, которая заключается в нанесении на основу небольших мазков краски относительно чистых цветов в виде точек в непосредственной близости друг от друга. Теоретически художник должен использовать краски только основных цветов, так как данные краски в смесях образуют второстепенные и третичные цвета. Тем не менее, большинство художников – неоимпрессионистов, применявшие эту технику, оказались более прагматичными в выборе красок. Эти краски смешиваются оптически при восприятии картины с определенного расстояния, создавая тончайшие градации тонов и цвета, которые и определяют качество и характер изображения.

Данная методика не ограничивается масляной живописью: но именно в масляной технике, такие известные художники-пуантилисты, как Сера и Синьяк, создавали блистательные и неповторимые эффекты. [5 с.352]Эта техника подразумевает использование, главным образом, корпусных красок; любые прозрачные пигменты, как правило, применяются в смесях с белилами. Другие художники, такие, как Ван Гог, например, испытывали мощное влияние характерных, многократно повторяющихся мазков краски.