Глава 1. Мир в цвете

Так уж вышло, что человек видит мир в цвете. Цвет присутствует почти во всем, поэтому справедливо, что он влияет на человека так же, как и все остальное. Многие не замечают, что цвет это настоящее чудо - великий дар, посланный нам свыше. И только немногие могут постигать все его разнообразие и силу. Для того, чтобы разобраться в том, как действует цвет, необходимо определить откуда он берется и какие факторы влияют на его формирование.

Надеюсь, все согласятся, что цвет предмета возможно увидеть только при его освещении источником света - настольной лампой, фонариком, солнцем. Две формирующие характеристики цвета это свет и тьма, черное и белое. Это, так называемые, нейтральные цвета.

Глава 2. Цвет в физике

В 1676 году Исаак Ньютон с помощью трехгранной призмы разложил белый солнечный свет на цветовой спектр. Подобный спектр содержал все цвета, за исключением пурпурного. Ньютон ставил свой опыт следующим образом: солнечный свет пропускался через узкую щель и падал на призму. В призме луч света расслаивался на чистые спектральные цвета. Потом луч преломлялся и устремлялся на экран, где образовывалось радужное изображение спектра. Спектр распространялся от красного до фиолетового цвета.[1, с. 32] Когда видишь радугу, сразу вспоминаешь детскую поговорку: "Каждый охотник желает знать, где сидит фазан". Цвет — свойство света вызывать определенное зрительное ощущение в соответствии со спектральным составом отражаемого или испускаемого излучения. Свет разных длин волн возбуждает разные цветовые ощущения. (Приложение 2) Если же изображение спектра пропускалось через собирающую линзу - получался снова белый цвет. Для меня спектр - особая загадка, поэтому я провела исследование по разложению луча света, используя зеркало.

2.1. Разложение спектра. Опыт 1

Я наполнила водой пластмассовый лоток и закрепила в нём под наклоном зеркало. Потом я посветила фонариком в покрытое водой зеркало, а перед зеркалом стала держать белый лист. В результате на белом листке мне удалось «поймать» очень узкую полоску радуги. Этот опыт доказывает, что свет состоит из цветов спектра. Именно эти семь цветов спектра мы видим в небе, когда наблюдаем радугу. (Приложение 3)

2.2 Слияние цветов спектра. Опыт 2

Я вырезала из картона круг, разделила его на 7 частей и раскрасила цветными карандашами в цвета радуги: красный, оранжевый, жёлтый, зелёный, голубой, синий, фиолетовый. В центр круга вставила карандаш и раскрутила получившийся волчок. В результате во время вращения цвета слились, в какой-то момент круг показался почти белым. Этот опыт доказал, что от слияния цветов спектра получается белый цвет.

Вывод: по данным результатов опыта №1, 2 можем с уверенностью говорить, что свет состоит из цветов спектра. В призме луч света расслаивается на чистые спектральные цвета, семь цветов радуги. А при обратном слиянии спектра получается белый цвет. (Приложение 3)

Глава 3. Основные характеристики цвета

Колористика — наука о цвете, включающая знания о природе цвета, основных, составных и дополнительных цветах, основных характеристиках цвета, цветовых контрастах, смешении цветов, колорите, цветовой гармонии, цветовом языке, влияние и воздействие цвета. [2, с.15] Цвета подразделяют на хроматические, т. е. цветные, и ахроматические (белые, черные и все серые). Качественная характеристика хроматического цвета: цветовой тон, светлота и насыщенность.

Цветовой тон определяет название цвета: зеленый, красный, желтый, синий и др. Это качество цвета, которое позволяет сравнить его с одним из спектральных (кроме хроматических) и дать ему название.

Светлота также является свойством цвета. К светлым можно отнести желтый, розовый, голубой, светло-зеленый и т. п., к темным — синий, фиолетовый, темно-красный и др. цвета. Светлота характеризует, насколько тот или иной хроматический цвет светлее или темнее другого цвета или насколько данный цвет близок к белому. Это степень отличия данного цвета от черного. Она измеряется числом порогов различия от данного цвета до черного. Чем светлее цвет, тем выше его светлота. На практике принято заменять этот понятие понятием "яркость".

Термин насыщенность цвета определяется его (цвета) близостью к спектральному. Чем ближе цвет к спектральному, тем он насыщеннее. Например, желтый цвет лимона, оранжевый — апельсина и т. д. Цвет теряет свою насыщенность от примеси белил или черной краски. Насыщенность цвета характеризует степень отличия хроматического цвета от равного ему по светлоте ахроматического. Качественной характеристикой ахроматического цвета будет только его светлота.[3, с. 28]

Теплые и холодные цвета. Все цвета можно разделить на теплые и холодные. Эти условные обозначения появились из - за того, что каждый цвет может являться составляющей какого либо понятия. Допустим, море, снег в тени, лед, ночное звездное небо, по физическим качествам холодные, и синий цвет, является для них более подходящим. Голубой цвет, цвет неба тоже является холодным и он всего лишь высветленный синий. Теплые же цвета всегда вызывают радостные эмоции. Солнце представляется нам оранжевым, желтым, а на закате красным. На мой взгляд, теплые цвета стали теплыми благодаря Солнцу, его жизненной энергии, без которой человечество просто погибло бы. (Приложение 4) Характеризуя цвет, художники зачастую употребляют и такие термины, как светосила, интенсивность, звучность, блеклость.

Видимый цвет зависит от характера освещения. Вечером при свете лампы все холодные цвета темнеют, причем голубые зеленеют, синие теряют свою насыщенность; красный цвет при электрическом освещении становится насыщеннее, оранжевый — краснеет, светло-желтый трудно отличить от белого, который желтеет. В целом искусственное освещение (в комнате) отличается от дневного красновато-желтым оттенком. Поэтому рекомендуется заниматься живописью при дневном свете. Наш глаз обладает неодинаковой чувствительностью к разному цвету с изменением условий естественного освещения. Так, например, днем желтые цвета мы видим самыми светлыми. Красный и синий цвет, предположим цветок мака и василек, воспринимаются близкими по светлоте.

При наступлении сумерек мы постепенно перестаем различать цвета, начиная с красных; дольше всех мы видим синие. Поэтому в сумерках василек выглядит светлее мака, который кажется почти черным. Этими общими правилами изменения цвета нельзя пользоваться механически. Наше видение связано с бесконечно разнообразными условиями наблюдения натуры и индивидуальным творческим восприятием.

Основные цвета. Практика художников наглядно показывала, что очень многие цвета и оттенки можно получить смешением небольшого количества красок. Стремление натурфилософов найти «первоосновы» всего на свете, анализируя явления природы, всё разложить «на элементы», привело к выделению «основных цветов».

Простых (основных) красок три: желтая - стронциановая лимонно-желтого оттенка; красная - краплак розово-красного оттенка и третья - синяя, лазурь голубого оттенка.

Чтобы это проверить, я провела следующий опыт: