1.3.1.3. Эргонометрические факторы.

Перспектива, как средство визуализации

Центр перспективы – это с одной стороны ключ к образованию, с другой, - это копирование реальной действительности, что,  как известно, всегда будет выглядеть несовершенным.

Центральная перспектива появилась, когда появилось стекло и особенно, когда появилась гравюра на дереве – работа стала механической, и все бросились резать. Совсем недавно было повальное увлечение линогравюрой – тоже все резали. Сейчас компьютерная графика – все, кто мало-мальски освоил CorelDraw, PaintBrush считают себя художниками. Однако настоящих художественных работ, выполненных с помощью компьютерной графики - мало. В творчестве нужно ставить другие задачи – не изобразительные, а художественные. Система «Арт-Вектор» развивается в этом направлении. Центральная проекция – это формальный подход реализации действительности. Рисовальщик пристально смотрит одним глазом сквозь маленькое отверстие, которое обеспечивает неизменную точку наблюдения и на стекле шаг за шагом прочерчивает все линии контура.

Конечно, дальнейшая проработка картины зависит от мастерства и опыта художника, который в передачи тональности (в гравюре через штрихи), может выдать такой спектр экспрессии, что это не всегда под силу и маститому художнику. Пример: работы Альберта Дюрера. В истории искусства такой способ копирования, был признан не творческим и был предан анафеме (считалось, что новый способ уничтожает свободу творчества, как в восприятии, так и в воображении). На самом-то деле, это не так. Механическое копирование полезно для постановки руки, как на стадии обучения, так и в процессе разработки композиции на принципах центральной перспективы. И как было уже сказано центральная перспектива – это новый ключ для решения композиционных задач. Здесь автоматически появляется ритм (убывание по размерам), центр композиции и многое, еще чего, что символизирует наш мир.

1.3.1.4. Морфологические факторы.

Морфология в дизайне – наука о форме и строении объектов архитектурного и дизайнерского проектирования, которая исследует закономерности их объемно-пространственной организации и формообразования. В том числе вопросы динамики этих форм и структур в зависимости от изменения функционального содержания этих объектов, особенностей их производства (сооружения), развития и амортизации и в связи с преобразованиями внешних условий (контекста) их существования и эксплуатации описания соответствующих объектов.

На суперграфическое решение какого-либо объекта оказывает огромное его конструкция. Например, суперграфика высокого достаточно помещения должна выполняться с расчетом на искажение взгляда, а если помещение очень маленькое, то элементы композиции должны изображаться с расчетом на их близкое восприятие.

1.3.1.5. Семантические факторы.

Семантика – анализ отношения между языковыми выражениями и миром, реальным или воображаемым, а также само это отношение и совокупность таких отношений. Данное отношение состоит в том, что языковые выражения обозначают то, что есть в мире: предметы, качества, действия, способы совершения действий, отношения, ситуации и их последовательности.

Следует учитывать устойчивые ассоциации между символами и обозначаемыми ими объектами и явлениями, стереотипные реакции на определенные символы, привычно ассоциируются с соответствующими объектами и явлениями. Натуралистическое, подробное изображение внешнего вида объектов фиксирует мысль наблюдения именно на внешнем сходстве и может помешать сознанию более существенных, с точки зрения представляемой информации, признаков объекта.