- •На защиту выносятся следующие положения:
- •Глава I. «Структурная и семантическая характеристика эпитетов в произведениях с.Н. Есина».
- •1 Во всех примерах и текстовых иллюстрациях сохраняется авторская орфография и пунктуация.
- •Глава 2. «Лингвоэсгетическая природа эпитетов в произведениях с.Н. Есина».
- •Конец формы
БЕЛГОРОДСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ
ГЛУШКОВА ВАЛЕНТИНА ГЕННАДЬЕВНА
ЛИНГВОСТИЛИСТИЧЕСКИЕ ОСОБЕННОСТИ ЭПИТЕТОВ В ХУДОЖЕСТВЕННОЙ ПРОЗЕ С.Н. ЕСИНА
Специальность: 10.02.01 -русский язык
АВТОРЕФЕРАТ
диссертации на соискание ученой степени кандидата филологических наук
Белгород - 2000
Работа выполнена на кафедре общей филологии Белгородского государственного университета.
С диссертацией можно ознакомится в библиотеке БГУ: г. Белгород, ул. Студенческая, 12.
ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА РАБОТЫ
Проблемы художественной коммуникации, грамматики и поэтики текста, проблемы формирования смысла и текстовых технологий, функционирования художественного слова, тропа (метафоры, метонимии, сравнения, эпитета), проблемы стиля писателя и средств формирования стиля, языковое «обновление» (словотворчество) исследовались многими лингвистами (Ф.И. Буслаев, А.Г. Горнфельд, А.А. Потебня, А.Н. Веселовский, Г.6. Винокур, М.М. Бахтин, Б.М. Эйхенбаум, A.M. Пешковский, Л.И. Тимофеев, В.М. Жирмунский, Б.В. Томашев-ский, В.В. Виноградов, Н.Д. Арутюнова, А.Т. Рубайло, Т.Г. Винокур, В.П. Григорьев, А.П. Евгеньева, И.А. Стернин, Л.И. Зубова. М.В. Федорова, К.С. Горбачевич, Е.П. Хабло, А.Г. Москалева, Д.Э. Розенталь, В.П. Ковалев, В.К. Харченко, Е.Т. Черкасова, С.М. Мезенин, Е.А. Некрасова, Я. Лалевич, В. Изер, О.И. Москальс-кая, У. Эко, Г.Я. Солганик, В.Г. Адмони и другие).
Основополагающим тропом является эпитет, который чаще всего совмещается с определением - функцией имени прилагательного, генетического атрибутива, которое не раз становилось предметом лингвистического анализа в работах В.М. Брысиной, Е.А. Земской, А.И. Кайдаловой, Г.М. Шипицыной, Е.М. Вольф, A.M. Шрамма, М.Ф. Лукина, Н.А. Мироновой, И.С. Торопцева, И.А. Устименко и других.
Актуальность работы определяется слабо разработанной в современной лингвистике теории эпитета и его текстообразующидовозмож-ностШ, не отшлифована дефиниция эпитета, требует уточнения классификация эпитетов, не сформулированы достаточно четкие критерии различия эпитета и логического определения, не исследованы в достаточной мере роль и место эпитетов в художественном произведении, не идентифицированы особые функции эпитета в тексте, не раскрыты в полном объеме его уникальные стилеобразующие возможности, наконец, не исследованы особенности эпитетов у современных писателей, весьма склонных к использованию этого тропа. Одним из таких писателей является С.Н. Есин. Единственная на сегодняшний день работа, посвященная идиостилю С.Н. Есина - монографическое исследование В.К. Харченко «Писатель Сергей Есин: язык и стиль» (М., 1999), однако отдельного монографического исследования требуют и эпитеты, использованные и изобретенные С.Н. Есиным.
Новизна исследования состоит в попытке сквозного и многоаспектного анализа состава эпитетов в творчестве С.Н. Есина. Новым является сам подход к технологии художественного слова (эпитета) в единстве его структурных, семантических и эстетических особенное-
тей, акцентируемых писателем. По отдельным частным вопросам был предложен авторский подход, не всегда совпадающий с традиционной точкой зрения и также содержащий элементы новизны (методика исчисления частотности эпитетов в идиостиле писателя, взаимосвязь эпитета и жанра, эпитета и конфликта, проблема перевода поликорневых эпитетов на польский язык и др.).
Цель работы заключается в раскрытии структурно-семантического и эстетического богатства общеязыковых и особенно индивидуально-авторских эпитетов - ключевого изобразительного средства в системе художественных тропов идиостиля писателя С.Н. Есина. Постановка подобной цели предполагает решение следующих задач:
1) определить частотность использования С.Н. Есиным эпитета, разработав соответствующую задаче методику исчисления частотности;
2) выявить особенности лингвистической формы есинского эпитета, а также лингвистические векторы развития писателем формы эпитета;
3) исследовать структурные особенности монокорневых и поликорневых окказиональных эпитетов, созданных С.Н. Есиным;
4) используя методику компонентного анализа, установить семантическое наращение смысла прилагательного при нетрадиционном использовании его в качестве эпитета;
5) выявить процедуру наложения на эпитет других художественных тропов; показать взаимосвязь эпитета с микроконтекстом и макроконтекстом;
6) раскрыть адресатную семантику эпитета во всем ее многообразии.
Предметом исследования стал идиостиль современного русского писателя С.Н. Есина, представленный в романах «Гувернер», «Имитатор», «Казус, или Эффект близнецов», «Гладиатор», «Соглядатай», «Затмение Марса», «Сам себе хозяин», в аспекте использования такого выразительнейшего средства языка,как эпитет, находящийся в синтаксической позиции определения и выраженный именем прилагательным в полной форме. Семантический, изобразительный и стилистический потенциал эпитета воспроизводится в полном объеме только в сочетании с определяемым словом, поэтому была выделена эпитетосодер-жащая именная группа, названная нами условно эпифразой (объединенное в смысловом и интонационном отношении синтаксическое единство, строящееся по модели: эпитет + определяемое имя существительное).
Материалом исследования послужила картотека эпифраз (около 5000 единиц). Словник неповторяющихся эпитетов, анализированных в данной работе, составляет 2237 эпитетов.
Для решения поставленных задач в работе использовались различные методы и методики исследования: методика контекстуального анализа, компонентного анализа, трансформационная методика, количественный анализ, классификационный и описательный методы.
Теоретическая значимость исследования определяется необходимостью дальнейшей разработки и создания целостной концепции эпитета
в художественном тексте, для чего могут быть использованы и полученные в данной работе результаты. Материалы исследования могут служить базой для сопоставления с особенностями корпуса эпитетов в идиостилях других современных писателей, и, как следствие, - для выявления тенденций развития художественных тропов в отечественной прозе конца XX столетия. Особый интерес может представлять сопоставление бикорневых окказиональных эпитетов, которых чрезвычайно много в творчестве С.Н. Есина, со сложными эпитетами, создаваемыми другими авторами. Анализ процессов словосложения в идиостиле С.Н. Есина может послужить отправной точкой для дальнейшего развития теории сложного слова.
Практическая значимость. Результаты проведенного анализа могут быть использованы для обогащения лексикографической практики (включение наиболее удачных и выразительных есинских эпитетов в словари эпитетов и словари современного русского литературного языка). Материалы исследования могут войти составной частью в вузовские курсы лингвистического анализа художественного текста, стилистики, а также могут быть использованы в спецкурсах и спецсеминарах, при написании курсовых и дипломных работ. Результаты исследования могут быть небесполезны будущим писателям и поэтам (при проведении творческих семинаров в Литературном институте им. A.M. Горького, заседаний поэтических студий, литературных объединений).
На защиту выносятся следующие положения:
1. С точки зрения мастерства и оригинальности использования эпитетов, С.Н. Есин относится к числу наиболее авторитетных современных мастеров слова. Обилие эпитетов в текстах С.Н. Есина свидетельствует о крупномасштабном подходе к их возможностям, но при этом у писателя каждый эпитет превращается в минипабораторию особой художественности, поскольку почти всегда оригинален, и повторяющихся, сквозных эпитетов в общем масштабе словоисполь-зования не так много.
2. Частотность использования эпитетов С.Н. Есиным превышает средние показатели как минимум в 1,5-2 раза. Количество имен существительных, употребляемых без эпитета, составляет в среднем 76 %, что значительно меньше, чем у многих других авторов (у Ф. Абрамова - 93%, Ю. Трифонова - 88%, В. Токаревой - 84%). Обилие эпитетов и их выразительность позволяют квалифицировать текст С.Н. Есина как интеллектуально и эмоционально насыщенный, что свидетельствует об исключительно важной роли эпитета в формировании выделенной В. К. Харченко функционально-стилистической категории плотности текста.
3. Структурная оригинальность есинского эпитета проявляется в со здании широкой сети сложных бикорневых эпитетов окказионального типа, в расширенном словопроизводстве эпитетов с суффиксами уменьшительно-ласкательной оценки; в расширении состава эпитетов с суффиксом -оват-, в более свободном словопроизводстве окказиональных, ситуативно обусловленных монокорневых эпитетов.
4. Семантическая новизна и оригинальность эпитетов С.Н. Есина проявляется в сопряжении семантики составляющих сложного бикор-невого эпитета (восемь типов отношений). Наиболее характерны сложные эпитеты, компоненты которых связаны видовыми отношениями ассоциативного характера; сложные эпитеты, компоненты которых не связаны между собой по смыслу; сложные эпитеты, образованные стяжением традиционного оборота, и сложные эпитеты, в которых первый компонент уточняет степень или оттенок проявления признака, выраженного вторым компонентом.
5. Для развития семантической модели эпитета часто писатель прибегает к приему тавтологизации семантики, когда эпитет дублирует ведущую сему определяемого существительного. Наблюдения над повторяющимися эпитетами у С.Н. Есина дают возможность определить семные модификации семантики слова и классифицировать эти модификации.
6. Эстетическая оригинальность эпитета в творчестве С.Н. Есина заключается в частом соположении и совмещении художественных тропов, обрамляющих эпитет и наслаивающихся на него, фокусирующих в себе эстетическое своеобразие сразу нескольких художественных тропов. Писатель отдает предпочтение антропоморфным эпитетам, а также широко использует процедуру создания оксюморонов.
7. В прозе С.Н. Есина эпитет семантически и эстетически взаимодействует не только с микроконтекстом, непосредственно его окружающим, но и с макроконтекстом^деей художественного целого. Особенно заметно это проявляется'в романе «Соглядатай», в котором эпитеты создают мощный подтекстовый слой, регулирующий восприятие текста в целом.
8. Выигрыш в художественности может возникать при противоположных по существу процессах. Процесс устранения эпитетов из текста придает подчеркнутую выразительность тем эпитетам, которые не устранены. Процесс экспансии эпитетов тоже делает их весьма заметными, но в таком случае труднее выделить самые выразительные эпитеты. Экспансия эпитетов у С.Н. Есина ценна потому, что развивает в читателе - носителе русского языка «чувство эпитета» и создает своеобразный противовес бедности эпитетов в стиле ряда других современных прозаиков.
Объем и структура диссертации. Общий объем диссертации составляет 170 страниц, текст исследования изложен на 146 страницах. Диссертация включает введение, две главы, заключение, библиографию (196 наименований) и список источников, представляющий собой перечень произведений С.Н. Есина и анализируемых произведений современных российских писателей (22 наименования).
ОСНОВНОЕ СОДЕРЖАНИЕ РАБОТЫ
Во введении дается обоснование темы диссертации, ее актуалыю-,; и. определяется новизна исследования, его теоретическая и практическая значимость, формулируются цели и задачи исследования,
определяется объект и предмет исследования, а также методы к приемы обработки языкового материала, дается история вопроса, рассматриваются теоретические основы изучения эпитетов, приводится краткая характеристика творчества С.Н. Есина, определяются пути использования полученных результатов.
Окружающий человека мир объектов в художественном тексте получает свое признаковое выражение в эпитете, в котором личность автора отражается не только концептуально и эмоционально, но и эстетически. В эпитете бытийная стихия обретает свои завершенные формы и краски, попучая их в результате когнитивной, эстетически опосредованной деятельности личности. Эпитет появляется вследствие поискового отражения объекта субъектом в процессе его моделирующей деятельности. В эпитете отражается прежде всего творческая, эстетически оценивающая и формирующая стиль модель личности. Эти свойства эпитета сопряжены с особенностями самого сознания, его преобразующим и интенциональным характером, ориентированным на объект. В исследовании принимается следующее определение эпитета: эпитет (от греч. epilheton - приложение) - атрибутивное слово, концептуально и эстетически определяющее предмет, формирующее его художественный образ, обладающее эмотивно-оценочной коннотацией, стилистически значимое и отмеченное, стоящие в синтаксической функции определения или обстоятельства,
Эпитет традиционно рассматривается в сфере комплементарной семантики как атрибут (образное сравнение имени), не просто характеризующий объект с какой-либо стороны, а выражающий его свойства, пропущенные сквозь концептуально-эмоциональное и стилистическое видение автора. Эпитет как атрибутивное слово не только несет какую-либо информацию об объекте, его свойствах и отношение к нему говорящего, но и является знаком завершения определенного этапа парцелляции окружающего мира на дискретные объекты, исследования и включения выделенного объекта в определенную концептуальную и эмоционально-оценочную системы. В эпитете личность эксплицируется как субъект творческой деятельности, направленной на познание объекта, его квалификацию (когнитивная функция эпитета) и оценку с точки зрения эстетических принципов (эстетическая функция эпитета), а также деятельности, направленной на выражение полученных наблюдений языковыми средствами и их передачу адресату (коммуникативная функция эпитета).
Вслед за другими лингвистами в работе эпитет не отождествляется с определением и понимается как троп, формирующийся на основе эстетического употребления, создающего эмоционально насыщенный текст. Эпитет, как носитель эстетической оценки и переносной (речевой) семантики, и определение, как носитель когнитивной оценки и прямой (языковой) семантики, таким образом, находятся в отношении взаимопересекающихся кругов. Определение, художественно и эстетически нейтральное (например, в обиходно-разговорном или научном стиле речи), не является эпитетом. Эпитет в художественном тексте не всегда и не обязательно определение (он часто бывает обстоятельством, однако эти случаи не являются предметом исследования).
Эпитет, вобравший в себя все от духовной, творческой сущности личности, становится ярким стилеобразующим средством. Стиль - это внешнее проявление духовности, это экстраполирование в мир социальных отношений, внутренних свойств личности. Следовательно, в эпитете обнаруживаются свойства конкретной личности, не просто ориентированной на познание окружающего мира с точки зрения выявления его свойств и качеств, но стремящейся вскрыть сущностные признаки объекта, донести до читателя полученное о нем знание, выраженное в эстетически и художественно осмысленном, эмоционально наполненном императивном знаке. В эпитете личность являет свою «зрелую» форму, семантизируясь в системе оценок и императивном способе их передачи.
Целенаправленная установка сделать каждый эпитет оригинальным и запоминающимся встречается в писательской среде нечасто. Есть авторы, более сдержанно относящиеся к процедуре заполнения эпитетом «вакантной позиции» определения. С.Н. Есин является представителем писателей, для которых эпитет становится важнейшим стилеобразующим средством. Заполнение эпитетом атрибутивной позиции оборачивается у писателя интересным лингвистическим экспериментом, и хотя абсолютное большинство созданных им эпитетов так и остаются окказиональными, порождение эпитета требует исследовательского внимания, а количество интереснейших эпитетов в творчестве С.Н. Есина чрезвычайно велико. Язык С.Н. Есина является благодатнейшим для лингвистов материалом, который позволяет увидеть срез современного русского языка во всем его многообразии и наблюдать в динамике перспективы его дальнейшего развития.