образно-символическое - технические и технологические метафоры, символы, знаки.
Выделены и сформулированы группы подходов, рассматривающих конструкцию и технологию как отправную точку в формировании ЦИ: концепция предметного «дизайна» архитектуры ЦИ (У. Элсоп и Я. Стормер); концепция хай-тек ордера архитектуры ЦИ (Н. Оостер); концепция творческого соучастия посетителя.
Анализ объектов подтверждает, что характер концепций формообразования ЦИ связан с развитием синтезирующего символизма художественного образа, ориентированного на интегральный синтез запрограммированных и потенциальных прочтений. Представлены концепции знаковое™ формообразования (К. Мельников), экспрессивного символизма (О. Нимейер, Ф. О. Гери), абстрактного символизма (К. Курокавэ), метафорического символизма (Д. Либескинд).
Разобрана группа пограничных подходов, обусловливающих на уровне формальных характеристик переход от отдельного объекта к средовому комплексу ЦИ. Эти подходы нашли выражение в концепции «прозрачности» архитектуры ЦИ, которая раскрывается как синтезирующее начало в интеллектуальной дематериализации архитектуры ЦИ (Ж. Нувель),
театрально-художественной прозрачности формы Ци (Й. Фридрих).
Выявлена динамика перехода от объекта к среде на основе анализа вариантов границы формы ЦИ: знаковой, динамичной (вибрирующей) и дематериализованной.
Результатом интегрального взаимодействия этих типов является комплекс «Города искусств», который формирует синтетическую среду как интегрированную систему функциональных зон по видам искусства; коммуникаций и сценариев пространственного восприятия; рекреации, озеленения и взаимосвязей с внешним контекстом; символической структуры пространства ЦИ.
Проанализированы истоки градостроительного подхода к организации центров творчества в архитектуре советского авангарда:
концепции иерархической структуры клубных комплексов в системе городского обслуживания (предложения урбанистов);
концепции организации линейных «медиа»-структур (предложения дезурбанистов);
концепция «пространственной культурорганизации» (И. Леонидов).
Представлен ряд базовых современных подходов к градостроительной организации синтезирующей архитектурной среды ЦИ:
геометрическая концепция пропорциональной синтетической среды ЦИ (Р. Мейер);
концепция музыкальной синтетичности пространственной среды ЦИ (К. Портзампарк);
концепция экспериментальной среды ЦИ как саморазвивающейся «открытой формы» (П. Эйзенман);
концепция симбиотической среды ЦИ (К. Курокава); концепция контекстуально-символической среды ЦИ (Р. Пиано),
концепция социально-активированной среды «природного» ЦИ (Б. Чуми).
Анализ авторских концепций позволил выявить ключевые закономерности развития синтетичности архитектуры ЦИ:
знаковость формообразования и символизм художественного образа ЦИ как уникального объекта в окружении (произведения 1С Мельникова, Ф.Гери, Д. Либескинда);
дематериализация границ формы как концептуальная контекстуальность ЦИ (виртуальная архитектура Ж. Нувеля, «прозрачность» в архитектуре ЦИ);
следование законам определенного вида искусства архитектурными средствами
(«музыкальность» произведений К. Портзампарка. метафора белого листа и скульптурность в постройках Р. Мейера);
использование промежуточного пространства как концепции многозначной пустоты для универсального синтеза («остекленное» время Ж. Нувеля, принцип «открытого текста» П. Эйзенмана, «серая зона» К. Курокавы. «пустоты-события» Б. Чуми).
2.1. ТИПОЛОГИЧЕСКАЯ КЛАССИФИКАЦИЯ ЦИ В СОВРЕМЕННОМ МИРЕ таблица и
ПОЛИСИНТЕТИЧЕСКИЕ ЦП
Шюпа. ктостудия. медагега. зрительный и еыстаесчный зал. дез кинотеатра, лаборато»« для исследований и проюводавэ (хуле, цифровых образов, видеофильмов), а там» офисы администраку», 6а(Н»сгореи
Фунициональныв
Блохи:
образовательный
комплекс театр
(тенцтоалы*«
и актерские студии);
музей;
лекционный зал:
музыкальный
центр
Три
Больших выставочных зала,
галерея,
зрительный мл,
ресторан,
мастерские и офисы.
Коммуникационная
структура:
гшиеходшй
пандус и
прогулочная
эслгикадэ
Зал Искусств, Роттердам, Р Коогкк, 1967.199! л.
Специализированный музеи, художественная галерея; природный ландшафт для натурного научного изучения;
ПРИРОДНЫЕ
ЦИ
Пар1-ян»В«™г е Парив, Б Чу™, 19в1-19в9л Концепция: "Ландшафт XXI века'
ОБРАЗОВАТЕЛЬНЫ Е ЦИ
ЦИ В СОСТАВЕ
УНИВЕРСИТЕТСКИХ ГОРОДКОВ
'Производственные' помещения специализированные аудитории и мастерские, лекционные залы, фото и видеостудии
Демонстрационные поменяли), выставочные галереи; «и но залы, концертные, татрапьные и универсальные залы
Рекреационные помещения, система универсальны* коммуникационны! пространств (внутренних 'улиц', 'площадей'), долопняощих структуру городка; система буферных юн система природных включений (озеленение, водоемы и тд).
Центр
искусств Мвгтин, университете!
Джоне
Хопдаса. Багттимор
?;?7
т
> tSfi
Вегеиер-чектр визуапыш искусств униерсигета Огйо, Колумбус. П. Экмтан
Музей, Цвнгр истории падете . / А фнтр образования,
" информздюнньй центр,
rerTtmemp. Р. Мейер аудитору
^эание
искусства и дизайна Мельбурн
Цвнтр искусств Фельдман-Хон. Лос Анжепес. Калифорнии. М. Магчвн, 1Й9а т
Аронов-цектр дизайна и искусства. Цикцинатк, Огайо, П. Эйзениан. 1988-96 гг.
Общественная зона галереи искусств, мулыимепьтимедиа. кинозалы, апартаменты для приезжих художников, 'пустота', мастерские, звукозаписывающая студия, комнаты для собраний, типография
Зона проведения занятий ушверситета двусветная экспериментальная студия для проведения поисковых семинаров (с возможностью доступа публики], кабинеты, мастерские, лаборатории
Центр искусств Дввди. Шотпвндкя. Р Мёрфи. 199Эг.
ШКОЛЫ
ИСКУССТВ
(lkina шнцв Париюой оперы. Какгерри. К. Псргамжж, 19Ш7 л
Музыкальная школе и театральная академия. Стирган, Вилфорд
т
Школа
искусств в Бордо. 1993-94 гг.. М Фуксас
ИНФОРМАЦИОННЫЕ ЦИ
МЕДИАТЕКИ
Медиацентр
Лк>м. Хельсинки.
Кейминен-
Кошмонен. 2000 г
Мультимедийный Блок: оборудованные рабочие зоны: компьютерные классы; мультимедийные залы, студии; технические службы Библиотечный блок:
абонемент, читальные залы: помещения дли хранения и систематизации информации
■ !>
, | ПВ о; ЭЭ
I с "• г
Медвггека
в Сендеи. Япония, Т, Ито. 2001 г
ЦИ - МУЗЕИ, ВЫСТАВОЧНЫЕ ЦИ
МУЗЕЙ; ВЫСТАВОЧНЫЕ ГАЛЕРЕИ: ВЫСТАВОЧНЫЕ ПАВИЛЬОНЫ; ВЫСТАВОЧНЫЕ САДЫ И ПАРКИ
Экспозиционным Блок, выставочные залы, галереи, зеленое окружение Образовательный блок: открытые фонды, мастерские: лекционные зэпы Мультимедийный блок: оборудованные кабинеты: мультимедийною залы, демонстрационные залы Рекреация: холлы, фойе, зеленые зоны
Центр
Жоржа Поилицу. Пари»
Р
Пиано и Р. Роджерс
МоМА ОМЕ. ищ «ат( Нья Пор*. М Малтзан 2002 г.
Центр
соврввежых искусств Гатмцизн.
Сантьяго
деКомлосгепа. И
Центр
швреМ!?нны к искусств СкОГГСдйЙЛ.
Аризона,
арх. Бюро В Бридера. 1999 г.спит».
А
Сиза. 1988-95 п
ЗРЕЛИЩНЫЕ ЦИ
ТЕАТР: КОНЦЕРТНЫЙ ЗАЛ; КИНОТЕАТР
Демонстрационный блок: универсальные залы, театральные залы, в т.н. залы для этнических и экспериментальных театров; концертные, в т.ч камерные, залы; релетиционкые помещения, гримерные Образовательный блок: репетиционные помещения; "студенческая сцена", студии звукозаписи, музыкальные классы: лекционные залы
Мультимедийный блок: мультимедийные студии; агудио-залы
Город
музыки, Париж, К. Портзампаре.
Западная
часть - Национальная консерватория.
1984-90 гт.
Восточная
часть, 1984-95 гг.
Центр
искусств СТАК, Пювер, Бельгия,
Н.
Редимк. 3002 г
Городской
Центр яровык искусств, Нштате
Корнал
Центр игровык искусств
Стирлвг.
Вилфорд
Культурный
центр в Мнто. Мито. А №едзаки.
1986-1990
ЦИ-ЦЕНТРЫ ТВОРЧЕСТВА
МАСТЕРСКИЕ, СТУДИИ, ДОМА ТВОРЧЕСТВА
"Производственный блок": мастерские живописи, трафики, скульптуры, архитектуры и дизайна; музыкальные, танцевальные и театральные студии Демонстрационный Блок: выставочные залы: камерные театральные и концертные залы: универсальные залы Мультимедийный блок: мультимедийные залы и студии
Скульптурная
студия ХвДуолин
Ченду.
арх. БпроДжасун 1999 г
Центр
танца Лабан, Лондси.
Херцог
т Мерон,3003 г
ЕйосаЬлит №МвпКу о( ШгасИ, Р.Кошпэс,
19М-97ГТ
2.1. ЭВОЛЮЦИЯ КОНЦЕПЦИИ "СПИРАЛИ" СТРУКТУРНОГО РАЗВИТИЯ таблица 17
ВНУТРЕННЕГО ПРОСТРАНСТВА ЦИ В XX ВЕКЕ
СПИРАТЬ КАК ТИП 'ОБЪЕМНОЙ' СТРУКТУРНОЙ ОРГАНИЗАЦИИ ПРОСТРАНСТВА ПРОТОТИПОВ СОВРЕМЕННЫХ ЦИ
И Йяддвдд 6. Таггин
Мук« ГугтажЛи, НьюЙори, 4. а 1»айт, 1956-1959 гт.
ПОЛИВЕКТОРНЫЙ ТИП "ОБЪЕМНОЙ* СТРУКТУРНОЙ ОРГАНИЗАЦИИ ПРХТРАНСТВА ЦИ КАК ОСВОЕНИЕ КОНЦЕПЦИИ 'СПИРАЛИ РАЗВИТИЯ'
14Внтр современны! искусств Рамит, Цищиивту, Огайо, 3. Хадю. 2003 г.
таблица
18
"ВЕРТИКАЛЬНАЯ" СТРУКТУРНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ ПРОСТРАНСТВА ЦИ
Национальный
музей истории и иатуйсгва.
сь
йП
Австрийский
культурный центр, Ньв Лори
api
бюро
Р.
АЕрыама,
2002 г.
'ГОРИЗОНТАЛЬНАЯ- СТРУКТУРНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ ПРОСТРАНСТВА ЦИ
Музей "С. Иида, Япония.
ЛИНЕЙНЫЙ
ТИП
Rayr
Raved птиц
MacheÉn,
Вефлт,
& Beiil.
)699r.
a l
tí
tSSE5@T
Aft
Depctl Btc^cfiyi*. Брсчвр
и Брюиар, 2002 г.
Норееждой
нуэей эварели
Культурный
центр Slowtecture
S, Щита.
Щ. Эядо
ПЛОСКОСТНОЙ
ТИП
КРЕСГ
НАГРАВЛЕНИЙ
-Щг
ПГГИ
Г//Ш
№
М^эай дасрешвьц насуши Р.Мейер
Музей
г Магеудай, Ниигата. Ялом, MVRDVГ'п>|
1.У
I Галерея жзцтхта Нилвад. Слито, Ирландия. «cCultough Mulm 2000 г.
■н
а
М*эви
выпои пусстаа, Хьюстон. Твое,
Р,
Меню. 2СОЭг.
trílti
&
ХуяявстнвиъпфШаУатпв,
tuav,
Canso
St John, 199В
г.
2.3. КОНЦЕПТУАЛЬНО-СЕМАНТИЧЕСКИЕ ЗАКОНОМЕРНОСТИ ТИПОЛОГИИ ОБЪЕМНОЙ ФОРМЫ ЦЕНТРА ИСКУССТВ. ЭЛЕМЕНТАРНАЯ ГЕОМЕТРИЯ
СФЕРА.
КРУГ
БАШНЯ
Мухй
И»тпТ Р-щуг Кзоьн. ОМ Унесс, 2001 г.
Австрийский
культурный ц&нтр. Ньс Йорк.
ар*.
бкхю Р. «ракаыа, 2002 г
Библиотека
■ Александр™.
Башня
виусста Митр. Мкто, А, Исодзаки. 1Э86-1990
ПрОЯТ КЦМИП
Культурный
центр ГШчыэе Рйа. пнгао Бв«* Тана
М№Лурн,«ах1Мал*,2(Ю2г К. Портжщ». 180» г.
Кузътурный
центр ПЬенсей. Фуджжава,
И
Хасегава. 1989
СИНТЕЗ
ОБЪЕМНЫХ ФОРМ
Проект
театре Инс, Кшве, Калифорнии, Э. 0. Моос.
195М г.
деконструкция материальной
Обратные и пустые формы скульптурная пластика
кш формы
Музей
№эейскйго кира. БерЛ1и,Д. Либескиип
1938 г.
Про«* кудоисестэеннот? музея в 0. Ниыеиер.
1955 г.
СИНТЕЗ
ОБЪЕМНЫХ ФОРМ
Центр инвеста, Муриуъшвг. Австрия. К.
«рей. ШНИ гг.
МоМА
0,5,йггй
Нью Йо(*. М Митгэвн, ?0» г
СИНЕРГИЯ
Цемп)
тцвивмж ияусстаа > Амвди.
Япония.
Т, Ада, 2001 г.
Музей
искусств 1ША,
ХцюшХвра
ИСКУССТВО
воды
ИСКУССТВО
ОГНЯ
искусство
земли
СВ
1.
Музей современного,
искусства
керенюн,
Таджими,
Гифу, Япония,
А
Исодзат, МЮ2г
Музеи
N391 МоСА, наги-чо. Ста на,
Яяочм.
А Исадзаки, 19в2-94п
Три
соереыемп художнике ■
солнце
- пуна-
Центр
искусств
Нельсона.
Государственный
университет
Аризона.
Э.
Прад*,19«№вг.
2.3.
КОНЦЕПТУАЛЬНО-СИМВОЛИЧЕСКИЙ СИНТЕЗ
ОБЪЕМНОЙ
ФОРМЫ
ЦИ НА ОСНОВЕ ПРИНЦИПА СТИХИЙ
ИСКУССТВО
ВОЗДУХА И СВЕТА
7^4 ¿¿Л |
|
г л |
' 1 |
||
Международный |
Музей »Соле. |
|
Центр Ми[и ( Осаке. |
Салзбург, Г. Хоппин. |
|
Козливн групп |
проект 1090т |
|
Ш
Музей
юереиенното.
искусства
з Форт Норфе,
Твжас.
США, т. Андо.
2002т
центр
искусств
оВсрбкгсьден
персе,
Эивовде.
Голландия.
Ренв
Вам Зук, 2000г.
2
Музе» растений и людей
Май»,
Кочк. Щирою,
Япония,
ер*. Некто, 1999т,
Цектр
Ф. Дюрреншттв.
Нмочатет.,
Швейцария.
М.
Ьотв. 2000г.
2,3. СИМВОЛИЧЕСКИЙ СИНТЕЗ ОБЪЕМНОЙ ФОРМЫ И ВНУТРЕННЕГО таблица 22 ПРОСТРАНСТВА ЦИ (НА ПРИМЕРЕ МУЗЕЕВ И ГАЛЕРЕЙ ИСКУССТВ)
Художественный
музей е Белее». США,
£ЛДДС,гИВА ... .
Екиж. Салем, США,
Музей соереиниога искусства МАНТ. Музей Роа Раирвттр, Италия. М Бола. 200? г. Ц. Свфда,
ЕДИНАЯ СИМВОЛИЧЕСКАЯ ФОРМА ВНУТРЕННЕГО И ВНЕШНЕГО ПРОСТРАНСТВА
К.ига^жв. Граи. П. Кук, 2003»
Музей Фегига Нушвиуив. Осмаврск, Гарнзшя, 4 Ли6воам1Л998 г.
МоМА ОМЗ, Юпо ьиапо. Ньщ Йор«. М Малтда, 20Й?т.
Гренландии.
ВЫСТАВОЧНЫЕ
ПАВИЛЬОНЫ
Конкурсный
цюект пантеона СССР д™ Международной
метан» а Ныо-Йорщ {встречный грает 188!
годв)
Пввшьок
СССР на Международной выставку
современны! декоративны! искусств и
промышленности в Париже, 1825 г.
дворцы
культуры
рабочие клубы
2.3. КОНЦЕПЦИЯ ИНТЕЛЛЕКТУАЛЬНОЙ ДЕМАТЕРИАЛИЗАЦИИ АРХИТЕКТУРЫ ЦЕНТРА ИСКУССТВ. Ж. НУВЕЛЬ
СИНТЕТИЧЕСКОЕ ВЗАИМОПРОНИКНОВЕНИЕ УРБАНИСТИКИ, ИСКУССТВА И ПРИРОДЫ В СТРУКТУРЕ ЦИ
СИНТЕЗ С ПРИРОДНЫМ ОКРУЖЕНИЕМ ВНУТРИ ГОРОДСКОЙ СРЕДЫ
'ИЗБИРАТЕЛЬНАЯ
ДЕМАТЕРИАЛИЗАЦИЯ' КАК ПРИНЦИП ОРГАНИЗАЦИИ
ИСКУССТВЕННО-
ПРИРОДНОГО
КОМПЛЕКСА
««¿V.
■ ■■■ЛИ...и
ДЕМАТЕРИАЛИЗАЦИЯ
КАК ОБРАЗ МЕСТА
Национальный
иузой искусства и цивилизации Африки.
Азии.
Океании и Америки на набережной Браили,
Пери*,
3001т.
Кутътурный
центр и центр конгрессов, Люцерн, I
1993-2001
1т.
СИНТЕТИЧЕСКОЕ ВЗАИМОДЕЙСТВИЕ С ГОРОДСКОЙ ТКАНЬЮ: ИСТОРИЧЕСКАЯ СРЕДА • КУЛЬТУРА • ТЕХНОЛОГИИ
ДЕМАТЕРИАЛИЗАЦИЯ
КАК ПОДЧИНЕНИЕ
ИСТОРИЧЕСКОМУ
КОНТЕКСТУ
ДЕМАТЕРИАЛИЗАЦИЯ
КАК ПРИНЦИП
РЕКОНСТРУКЦИИ
»(ститут
Аравского шра а Парив,
1»(-гТ!г.
Реконструкция
Оперного театра, Лион, 19И&-93 гг
Национальный
музеи и центр искусства королевы Софии,
Мщмд.
2001 Г.
|
я |
|
I11 |
г5 |
|
«II |
|
|
I иЛ- -|
Арлюа-цаитр
дизайна и искусства.
Цищтати,
Ста».1388-96
тт.
■
супремап1ческая
композиция
|
порядок
случайность
ДИАЛОГ
система!
коммуникаций,
РЕАЛЬНЫЙ
КОНТЕКСТ^
САМОРАЗВИТИЕ
СТРУКТУРА!
ФУЖЦИОМАПЬ№>1Х
БЛОКОВ
ПО
СЕБЕ (Г-)1
1
концепция
сим биотической среды ци (к. курокава)
концепция
экспериментальной среды ци как
саморазвивающейся «открытой формы*
(п.эйзенман)2.4. Градостроительные концепции синтезирующей архитектурной среды ци в творчестве мастеров современной архитектуры
Векснар-ивнтр
вюуапьньи исхуша,
Копуыбус.
Огайо. 1982-В9 тт.
2.4. ГРАДОСТРОИТЕЛЬНЫЕ КОНЦЕПЦИИ СИНТЕЗИРУЮЩЕЙ АРХИТЕКТУРНОЙ ТАБЛИ^26 СРЕДЫ ЦИ В ТВОРЧЕСТВЕ МАСТЕРОВ СОВРЕМЕННОЙ АРХИТЕКТУРЫ
геометрическая концепция пропорциональной синтш1ческойсреды ци (р.мейер)
Мраноокеммогоих^лв .Евксгн« ЦИ -СУПРЁМАТ№£СКАЯ СКУЛЬПТУРА
Щвл
эжхгтчи ю^шв, Фрмр^чв»«»»«!,
1979-35
гг.
ЦИ-"КОРОБКА'
ВСТРУКГУРЕ
ИСТОРИЧЕСКОГО
ГОРОДА
ИСТОРИЧЕСКИЙ
КОНТВСТ
РАЦИОНАЛЬНАЯ
*1
СИМВОЛИЧЕСКАЯ
ФУНКЦИЯ
ОБЪЕКТА Г—Г
ПРИРОДА
ЦИ
- ИСТОР^МТРИРСДКАЯ СРВДА
ГТ^чП
^^
концепция образно-символической пространственной среды ци (к. портзампарк)
Новый
культурный комплекс. Рвнэ, 1993 г.
ФУНКЦИОНАЛЬНЫЕ ВЗАИМОДЕЙСТВИЯ ПО ИЕРАРХИЧЕСКОЙ МОДЕЛИ
СИНТЕЗ
СВОБОДНАЯ ПРОСТРАНСТ- ВЕННОСТЬ
МУЗЫКАЛЬНОСТЬ
КВАРТАЛ
ВСТРОЕННОСТЬ / + / ФУНКЦИОНАЛЬНЫЕ ВО ВНЕШНИЙ /'/БЛОКИ
КОНТЕКСТ / . I
КОММУНИКАЦИИ /
Город
музыки, Париж.
Запарная
часть - Национальная консерватория,
1964-00
гг.
ОБЪЕКТ
ЛОКАЛЬНАЯ
/
1
ДИЗАЙН
ДИЗАЙН
ФУНКЦИЯ
/
/
ВЫСТАВОЧНОГО
ЭЛЕМЕНТОВ
ОБЪЕКТА
/
/
ПРОСТРАНСТВА
ИНТЕРЬЕРА
2.4. СИНТЕТИЧЕСКАЯ КОММУНИКАТИВНОСТЬ
ПРОСТРАНСТВЕННО-ПРИРОДНОЙ СРЕДЫ ЦЕНТРА ИСКУССТВ
ЯПОНСКАЯ АРХИТЕКТУРНАЯ ТРАДИЦИЯ ЦЕНТРОВ КОММУНИКАЦИИ
АРХИТЕКТУРНЫЙ ОБЪЕКТ В ПРИРОДНОЙ СРЕДЕ КАК ЦЕНТР КОММУНИКАЦИИ
ПАРК ИСКУССТВ КАК ЦЕНТР КОММУНИКАЦИИ
totflpj
temple. Saiio. Bjma pr.
Япония. Т. Андо 2ООО г.
Музей каыемкй скульптуры UnYt-Yben. Чввджу. Китай. Питии и тщпнюы. 2002 г.
W
г.'Л
*
Сгупьтурный
центр Masher.
Даллас,
США. Р. Пиано. 2003 г
ApueonorwecKHH
музей
и flaps,
Оснабрюк.
Германия,
эр» Гинм/Гуйер, 2002 г.
Ф |
Музей "О". Инда. Японии, Казуо Сидашиа. Рур Ннщкзава I SANAA. 1999г
□wnland Gittshet. WekJ I Dcwnteod прет air museum, CHichartat. Bialarrt. E. Cutinan arch., 2001
I г. Матсуйад. Ниигатв, Япония. Mvrdv
Северный
нуэей агаарепн, Ссархеми. Шееция. Н.
Б(мои
и X. Корфктин, 2000 г.
Культурный
центр Jean^Mene
Tjiiraoo
на
островах Новой Каледонии, Р. Пиано. 199В
г
Зденке
регионально» выставки '995 г.
в
Хюттвнберг-Хеат, Коринфив. Г.Донам«.
1993-94TT
ЦИ
В СИНЕРГИИ С
ПРИРОДНЫМ
ОКРУЖЕНИЕМ
ЦИ
КАК ЭЛЕМЕНТ
ПРИРОДНОЙ
СРЕДЫ
ЦИ
КАК ПАРК ИСКУССТВ
ЦИ
КАК КОМПЛЕКС
ИСКУССТВЕННО
СРЕДЫ
Центр
конгрессов и искусств а Люцерне,
Ж.
Нуввль
Миг
island,
Грац,
Австрия, Acconci
Studio,
2003
г.
Музей
коллекции Fantasy
Buchheim,
Bemried,
Германия,
Бениш и Бениш, 2001 г.
Стеклянная
ввдеогалервя. Хронинген.
Голландии.
6-Ч/ни 1990
Школа
архитектуры, Марн-л и-Вадле. к Портзаиирк.
1995 г.
Центр иедитацн» и пеги kl, Тонине, Япония. 3. Мнраллеэ. 1993-34
Музей Шинсиува озера Сум. Т. Иго, 1990-93 л.
Национальный музей Аипратк. Канберра. Asrton Raggatt McOougall & Roben Peck vor Haftel Tietitwan, 2001 f.
Глава 3.
КОНЦЕПТУАЛЬНАЯ МОДЕЛЬ СИНТЕТИЧЕСКОГО ЦЕНТРА ИСКУССТВ
Выводы по Главе 3
Центр искусств является синтетическим произведением искусства и архитектуры, или искусства архитектуры, синтезирующего свойства обеих систем. Исходя из синтетичности взаимосвязи искусства и архитектуры, можно обозначить ЦИ как единое пространство для:
творческой коммуникации;
организации разнородной творческой деятельности, включая совокупность ее способов и методов;
развития «языка искусства», направлений и стилей творчества, создания и демонстрации произведений искусства. Центр искусств-зто синтетический комплекс специализированных и универсальных пространств,
предназначенных для организации взаимосвязанных, различных по характеру, творческих процессов художественной сферы.
Теоретическая модель базируется на основных закономерностях архитектуры современного ЦИ: • пространственной универсальности,
динамической коммуникативности,
образной символичности,
которые формируются г.ри взаимодействии концептуального, деятельностного и средсвого аспектов синтетичности
по системе интегрального синтеза. Результатом интегрального синтеза элементов модели становится ЦИ как синтетическое произведение
искусства архитектуры (обьектный уровень) или архитектурный ансамбль ЦИ (средовой уровень),
обладающие свойством предельной синтетичности.
Концептуальная основа ЦИ развивается на базе структуры искусства, представленной основными составляющими: «poiesis», «mimesis» и «techne». Ядром концепции ЦИ выступает идея синтеза искусств, которая объединяет разные рода, виды и жанры творчества, а также направления и авторские концепции в систему концептуального синтеза.
Концептуальный синтез служит развитию авторских подходов в сфере искусства с возможностью их синтетического взаимодействия в архитектурном пространстве ЦИ.
Пространственная универсальность определяет необходимость организации в ЦИ универсальных пространств: буферных, рекреационных, многофункциональных, коммуникационных и незаполненных зон,
интерпретирующих свойство целесообразной «пустоты» для свободного эксперимента, стимулирующего потенциальное развитие творчества. Таким образом, универсальность приобретает в ЦИ символическую роль стремления к непознанному в искусстве.
Динамическая коммуникативность, представлявшая прежде систему связей между отдельными функциональными блоками внутреннего и внешнего пространства ЦИ, преобразовалась и структурировалась по трем направлениям: