система коммуникаций (улицы, площади, мосты) - связь функциональных блоков

3. Градообразующие элементы структуры - социокультурная коммуникация:

1. Башня:

• универсальный ориентир;

• обозначенный центр в системе координат;

• символ стремления к непознанному и возвышенному.

  2. Сфера:

• идеальный магнит;

• идеальное равеЕютво;

• идеальный центр;

3. Куб (параллелепипед):

• универсальный «кирпич» в системе целого;

• универсальное хранилище - «шкатулка», «модернистская коробка»;

• универсальный функциональный элемент.

3. Скульптурная пластика:

• уникальная роль объекта в окружении;

• открытость к ассоциативному восприятию зрителем;

• храм - небесное, иррациональное, святое; замок (кремль, дворец) - управление и власть; торговые ряды - обмен, поиск выгоды; площади - коммуникационные узлы; улицы - коммуникационные пути, связи.

  «Идеальный искусства»

  объект

  Поиск гармонии в произведении. Максимальное и свободное самовыражение художника-творца.

  свободное формотворчество автора.

«Антитеза Идеальному миру»

1. Нарушение композиционной ясности структурной организации:

• лабиринт визуальных и функциональных связей;

• сбивка масштабных характеристик;

Окончание таблицы 4

• игровая мимикрия под здание иного функционального назначения.

  2. Деконструкция материальной формы:

• временный характер архитектурной формы - мобильность и трансформируемость;

• концепция предельной дематериализации;

• аморфность и отсутствие геометрической ясности формы.

3. «Обратные» формы:

• экспрессия «обратной» геометрии;

• хаос формообразования;

• отсутствие «внутреннего» (структура открыта в среду) или «внешнего» (подземные структуры) пространства.

ПРИЛОЖЕНИЕ 12

Таблица 5

ЗАКОНОМЕРНЫЕ СВОЙСТВА АРХИТЕКТУРНОГО ПРОСТРАНСТВА

ЦИ

ПРИЛОЖЕНИЕ 13

Таблица 6

ЦИ КАК УНИВЕРСАЛЬНАЯ «МОДЕЛЬ МИРА». ОСНОВНЫЕ ПРИНЦИПЫ ФОРМИРОВАНИЯ ПРОСТРАНСТВЕННОЙ СТРУКТУРЫ

Федеральное агентство по образованию Нижегородский государственный архитектурно-строительный университет

И

На правах рукописи

Дуцсв Михаил Викторович

КОНЦЕПЦИЯ АРХИТЕКТУРЫ СОВРЕМЕННОГО ЦЕНТРА ИСКУССТВ

18.00.01 — Теория и история архитектуры, реставрация и реконструкция историко-архитектурного наследия

Диссертация на соискание ученой степени кандидата архитектуры

Том 2

ГРАФОАНАЛИТИЧЕСКИЕ ТАБЛИЦЫ

Научный руководитель -

доктор философских наук, профессор

Норенков С.В.

Нижний Новгород - 2005 г.

КОНЦЕПЦИЯ АРХИТЕКТУРЫ СОВРЕМЕННОГО ЦЕНТРА ИСКУССТВ

Глава 1.

СИНТЕЗ ИСКУССТВ КАК ОСНОВА ЭВОЛЮЦИИ АРХИТЕКТУРЫ ЦЕНТРОВ ИСКУССТВ

Выводы по Главе 1

1. Социально-культурная обусловленность Центра искусств связана с ролью искусства как типом мировоззрения и творческой деятельностью по освоению пространства. Центр искусств (ЦИ) рассматривается в исследовании как комплекс архитектурных пространств, формирующих художественную среду творческой коммуникации.

2. Архитектурное пространство ЦИ обусловлено системой искусства, которая прошла в своем формировании три этапа: синкретический зтал возникновения на мифолозтическом уровне; этап развития с периодической дифференциацией

и интеграцией ввдоа в процессе эволюции; синтетическое взаимодействие на современном этапе.

3. Соединение разнородных пластов творчества, представленное в структуре искусства триединством »роюБй-гтте^з-ЬсЬпе», проявилось в архитектуре как синтетическом искусстве организации материального мира в классической триаде:

«польза, красота и прочность». Архитектура-закономерная основа для синтеза искусств, который достигает своего наивысшего воплощения в архитектуре ЦИ.

4. Основные направления синтеза искусств выявляются при анализе системы родов, видов, жанров; направлений, стилей и художественных концепций творческой деятельности. При этом выделяются закономерности, определившие распад синкретических форм художественного творчества на систему простых искусств, а также механизмы формирования синтетических искусств (театр, кино, цирк, оформительское искусство). Ключевым подходом в рассмотрении моноискусств является классификация видов на пространственные (живопись, графика, схупьгттура, архитектура, прикладные искусства); временные

(словесное и музыкальное творчество); пространственно-временные (актерское искусство и танец).

5. В процесса формирования архитектуры современного ЦИ в его структуру включались сложившиеся типы культурно-просветительских и зрелищных зданий: кинотеатры, концертные залы, клубы, театры, цирки, музеи, выставки; информационные комплексы (библиотеки и медиатеки); а также образовательные учреждения (школы искусств) и творческие мастерские (ателье, студии).

Общей тенденцией трансформации функции большинства культурно-зрелищных сооружений явилось превращение из монофункционального здания в многофункциональное сооружение; из специализированного здания в универсальный комплекс.

6. Динамика восприятия искусства повлияла на складывание концепции ЦИ и его архитектурного воплощения. Изменение традиционного подхода, ориентированного на «закрытое» пространство для элитарного искусства, проявилось в новаторских идеях начала XX века, которые обозначили социальную открытость искусства, определив базовые параметры зарождения концепции современного ЦИ. Для XX века характерно взаимодействие всего слектра подходов к решению социального пространства ЦИ,

что легло а основу их развития на современном этапе восприятия искусства как «открытого» пространства коммуникации и становления творческой личности.

7. В рамках сложившихся в начале XX века архитектурных прототипов обозначились три направления формирования ЦИ: выставочное, зрелищное, образовательное. Музейные и выставочные комплексы трансформировались в направлении создания «содружества искусств» в обновленном, технически переоснащенном, экспозиционном пространстве под воздействием новаторских течений в изобразительном искусстве и философии. Рабочие клубы и Дворцы культуры периода советского авангарда стали прообразами современных синтетических ЦИ, определив ядром синтеза и коммуникации зрелищную часть с залом для «массового действа». ВХУТЕМАС и Баухауз, прототипы современных образовательных ЦИ, генерировали новое искусство

в педагогической и экспериментальной деятельности на основе единства всех пространственных искусств с ориентацией на подготовку синтетического специалиста. Основным концептуальным принципом ЦИ стало развитие идеи синтеза искусств.

1.1. ВЗАИМОСВЯЗЬ СИНТЕТИЧЕСКОЙ ТЕНДЕНЦИИ В ИЗОБРАЗИТЕЛЬНОМ ТАБЛИЦА2

синтез в архитектурном

пространстве ци

поиск визуальной синтетичности в концептуальном искусстве

РАВНОМЕРНЫЙ ЦЕНТРОСТРЕМИТЕЛЬНЫЙ СИНТЕЗ ПО ЗОНАМ ВЗАИМОДЕЙСТВИЯ ОТНОСИТЕЛЬНО УНИВЕРСАЛЬНОГО ЯДРА

1

Г ПРОСТРАНСТВЕННО- СИНТЕЗ НА ОСНОВЕ РАЗВИТИЯ

Ая*«пиарйзооОм,В.К!»щ1»юий. 192в-)932п, Абстракция, П. Клее, 1914 г

СИНТЕТИЧЕСКОЕ ВЗАИМОДЕЙСТВИЕ РАЗНОРОДНЫХ ФУНКЦИОНАЛЬНЫХ ЭЛЕМЕНТОВ НА ОСНОВЕ ЗАКОНА ПОДОБИЯ

ТАБЛИЦА 3

ЛИНЕЙНАЯ КЛАССИФИКАЦИЯ БВДОВ ИСКУССТВА

изобразительное искусство (живопись, графика), художественная фотография, скульптура, архитектура, декора 7 не но-при кладное искусство

СКУЛЬПТУРА

словестное творчество (литература), музыкальное творчество (инструментальная и вокальная музыка)

ПРОСТРАНСТВЕННО-

Гегель

ИСКУССТВА

актерское искусство, хореографическое искусство (танец)

I Тональный рисунслп I Фотография

12. КОНЦЕПЦИИ ФУНКЦИОНАЛЬНОЙ ОРГАНИЗАЦИИ ОСНОВНЫХ ПРОТОТИПОВ таблица 4 СОВРЕМЕННЫХ ЦИ В XX ВЕКЕ. РАБОЧИЕ КЛУБЫ И ДВОРЦЫ КУЛЬТУРЫ

РАБОЧИЕ КЛУБЫ

;на основе анализа программ-заданий на конкурсное проектирование и юплощеннык проектов)

КОНЦЕПЦИЯ СИНТЕЗА ИСКУССТВ В ПРОГРАММЕ КОНКУРСА ПРОЕКТОВ ВСЕСОЮЗНОГО ДВОРЦА ИСКУССТВ В МОСКВЕ. 1930 Г. всесоюзный организационно-методический центр асе* видов художественного творчества научно-исследовательской, опыт но-экспериментальной и общественной работы.

1. Синтетическая деятельность

1.1 Сочетание обучения, самодеятельности и профессиональной работы, внутри- и межцеховая творческая коммуникация.

2. Взаимодействие зрелищного, клубного, спортивного блоков и универсального открытого пространства (площади массовых действ) в функциональной программе клуба

3. Синтез искусств в синтетическом действе: -изобразительного искусства и зарождающегося «дизайна» в форме декораций, кулис, задников, сукон, костюмов, плакатов и сценических установок;

-литературных композиции в форме отдельных цитат,агиток и лозунгов -массовой музыкальной самодеятельности, в том числе, агитационного характера: -танцевально-физкультурных номеров; -приемов киноискусства;

-технических средств выразительности в виде использования радиоприборов, рупоров, организации световой структуры спектакля с помощью прожекторов, - сотворчества публики

2. Структурно-пространственный синтез

1. Театр - синтезирующее ядро объемно-планировочного решения клуба; поиски оптимальных форм универсального зального пространства - распространенный тип зрительного запа - амфетеатр без ярусов 8 веде усеченного сектора (равноправие зрителей и артистов, свободный доступ

на сцену из любой точки запа),

приемы трансформации сцены и зрительских мест,

объединения зала, фойе и экстерьера.

принцип перетекающего пространства с механизированной

трансформации помещений (К. Мельников).

2. Концепция «показа» архитектуры - синтезирующий принцип организации элементов клубного комплекса - цепостное визуальное взаимодействие пространств

3. Знаковая выразитепьность архитектурного образа

   3. Технологический синтез

      1. Развитие свойств коммуникативности; использование кино и радио

         2. Использование инженерных механизмов

МОДЕЛЬ ФУНКЦИОНАЛЬНОГО КОНЦЕПЦИЯ СИНТЕТИЧНОСТИ СИНТЕЗА В СИСТЕМЕ РК В ОРГАНИЗАЦИИ КЛУБНЫХ КОМПЛЕКСОВ

зрелищная группа:

спортивная группа;

научно-

помещения для индивидуальной работы

бибпиотечно- ыузейная группа.

универсальное пространство общественной коммуникации под открытым небом

зрелищная труппа:

спортивная

группа:

спортивные

павильоны,

стадион

техническая группа: кружки, кабинеты, лаборатории

библиотечно- музейная группа: зимнему сад-фойе комнаты отдыха, бибпиотека, выставочные залы зимний сад-фойе комнаты отдыха, столовая

парк культурного отдыха, водная станция,чзеленое фойе», «попе массовых действий» (стадион), пути - траектории движения масс [распределительные галереи, тоннели для шествий, трубы-транспортеры]

(на основе анализа совокупности проекты* предложении ОСА АРУ.АСНОВА, ВОПРА ПИКС |ЛИГИ|)

"КЛУБ НОВОГО СОЦИАЛЬНОГО БЫТА'. И. ЛЕОНИДОВ ВЗАИМОСВЯЗЬ ГРАДОСТРОИТЕЛЬНОЙ ЛОГИКИ КОНЦЕПЦИИ -КУЛЬТУРОРГАНИЗАЦИИ" И СЕМАНТИКИ ЗНАКОВОЙ ОБЪЕМНОЙ ФОРМЫ

1.3. ТРАНСФОРМАЦИЯ ИНФОРМАЦИОННОГО ПРОСТРАНСТВА ЦИ В СВЕТЕ РАЗВИТИЯ МЕДИАТЕХНОЛОГИЙ

традиционный тип библиотеки

Мультимедийный центр я Гвмбуртв, Н. Фостер. 1999 г.

Национальная биЬмстмя в Парки. аПедо. 1988-96 гг.

Мадвщитр Лкш, Ходом». Хаиннвн-Комионои 2000 г.

Центральная бнйгмошв. Фяниис. Аризона. 6. брчдор,1989-90 гг

1.3. ЗДАНИЕ БИБЛИОТЕКИ КАК ПРООБРАЗ ИНФОРМАЦИОННОГО ЦЕНТРА ИСКУССТВ В СОВРЕМЕННОМ МИРЕ

формальный принцип

Пубтниая библиотека I Мпиств», Боллвс - Витком. 1967-93 п.

Сакмссм (едералиал библиотека. Дрешде. Ортнер и Ортиар, 2СОЗ г.

Королеаыай библиотека. Кобаккапн. 1Ш*щ1. Хан мер я Ласон, 1999 г.

Публтная библиотека а Усера, Мадоия. Абагес, Х^ер*;, ММ г_

Муниципальная библиотека в Доршунае, М. Бога, 1999 п.

Бибткгтека > Александрии, ер* Бпро Сисляття, 2002 г.

Качэ^т. юцимшар библмлае в Кисло, Япомт, Кушо Тот, 2002 г

Конкуроый проел библиотеки Асе а Вершив, С. Хапл. 1988 г

мариинский театр ii. театр оперы, балета и симфонической музыки

универсальный ориентир В СТРУКТУРЕ ГОРОДА, ОСНОВНОЕ синтезирующее ядро - пространство коммуникации.

ДЕМАТЕРИАЛИЗАЦИЯ. ОТСУТСТВИЕ ВНУТРЕННЕГО И ВНЕШНЕГО. КОНТРАСТНОЕ ВЗАИМОДЕЙСТВИЕ СО СРЕДОЙ. МЕДИАТИВНОСТЬ

градостроительная концепция. ОТКРЫТОСТЬ К ДИАЛОГУ С ОКРУЖЕНИЕМ. ОРГАНИЗОВАННЫЙ ГРАФИК ДВИЖЕНИЯ ПОСЕТИТЕЛЕЙ. ЧЕТКОЕ ФУНКЦИОНАЛЬНОЕ ЗОНИРОВАНИЕ

экспрессия крупной формы, МАНИФЕСТ АВТОРСКОГО СТИЛЯ

Эрик ван Эгерааг

1.3, МУЗЕЙ В ИСТОРИЧЕСКОМ ЦЕНТРЕ ГОРОДА ^{ТАШ1ЦА 8}

контрастное взаимодеиствие новых и исторических объемов и пространств

синтетическое взаимодеиствие со средой как освоение её форм и принципов организации

синтетический подход.

ФОРМИРОВАНИЕ ЦЕНТРАЛЬНОГО ЯДРА ЦЕНТРА КУЛЬТУРЫ И ИСКУССТВ

Авторы: Н.П.Оуюяи (рун). ВДПарнес. А В Кубсчкнн. АД Медведев, Т В.Ьао»05г, М Н Медведева, О 8 Надарит

поиски знаковой выразительности

формы

Авпцы Е.Г.Росвкя ВНШесгагаиж ЕЛШуысв, СВШеспхвлсв

Асторы: ЮП.Шнтанов. ДАМетаньев. И ВДианова-&тэк>ва ПАГшчэров МВЛзирев ВИТрввуш

1.3. ОТЕЧЕСТВЕННЫЙ ОПЫТ ОРГАНИЗАЦИИ СРЕДОВЫХ КОМПЛЕКСОВ ЦИ таблицаю

НА ПРИМЕРАХ РЕКОНСТРУКЦИИ СУЩЕСТВУЮЩИХ ОБЪЕКТОВ СФЕРЫ КУЛЬТУРЫ

Рвюнсфуш^ края ижбритальля иасуеегаии. А.С.Г|ушвм Ревнструкця Рввимции о Мооте

Знание ИРКАМ, пкхцадь Сграеинсвдги

1,3. ФОРМИРОВАНИЕ КРУПНЕЙШИХ ЦИ В ГОРОДСКОЙ СРЕДЕ таблица и

ЦЕНТР ИСКУССТВ НА ПОАТО БОЕУР В ПАРИЖЕ

МУЗЕЙ СОВРЕМЕННОГО ИСКУССТВА В НЬЮ-ЙОРКЕ (МОМА)

Раяит« осаыСля:

Эрнитвх Гуггенхайма в Лас Вегесе. США, ОМА. 2001 г

асугьптур

рвконструя^я: И. Тащит комЛадерок-вас гам г

МИРОВАЯ СЕТЬ МУЗЕЕВ ФОНДА СОЛОМОНА ГУГГЕНХЕЙМА

1.3. ФОРМИРОВАНИЕ РАЗВИТОГО ГРАДОСТРОИТЕЛЬНОГО КОМПЛЕКСА ЦИ: таблица 12 ГОРОДА МУЗЫКИ - МУЗЕЯ НАУКИ И ТЕХНИКИ - ПАРКА ЛЯ ВИЛЛЕТ В ПАРИЖЕ

СИНТЕТИЧЕСКОЕ ВЗАИМОДЕЙСТВИЕ РАЗНЫХ СТИЛЕВЫХ И АВТОРСКИХ КОНЦЕПТУАЛЬНЫХ ПОДХОДОВ

Глава 2.

КОНЦЕПТУАЛЬНЫЕ ПОДХОДЫ К ФОРМИРОВАНИЮ АРХИТЕКТУРЫ ЦЕНТРОВ ИСКУССТВ В XX - НАЧАЛЕ XXI ВВ.

Выводы по Главе 2

1. Композиция ЦИ формируется по трем типам структурного построения: линейный (в горизонтальном и вертикальном направлениях), плоскостной (регулярная и свободная организация) и объемный (по сумме векторов развития). Организующим началом в плоскостном построении ЦИ выступает выявленный крест направлений, задающий параметры возможного перехода к объемному типу. Синтезирующий поливекторный тип является приоритетным и формируется на основе концепции «развития» внутренней структуры ЦИ.

2. В аспекте становления концепции «развития» выявлены три функционально-типологические модели: растущий музей Ле Корбюзье, предполагающий неограниченное расширение здания; универсальный музей Мис ван дер Роз с обязательной возможностью трансформации внутреннего пространства; музей-спираль Франка Ллойда Райта, задающий график движения посетителя.

На основе этих моделей выявлены пропорционально-геометрический, универсальный и органический подходы, которые легли в основу современных концепций структурного развития внутреннего пространства ЦИ:

непрерывного движения внутренней структуры ЦИ, (Р. Коолхас, Д. Либескинд, 3. Хадид); пропорционального развития ЦИ (Р. Мейер).

3. Сформулированы концепции образной выразительности внутреннего пространства ЦИ: пространственного супрематизма (3. Хадид), «говорящей пустоты» (Д. Либескинд); «классического» минимализма (С.Браунфельс).

4. Внутреннее пространство ЦИ отражает драматургию взаимодействия архитектуры и искусства и выступает в трех вариантах:

• как нейтральный фон для творческой деятельности;

• как совокупность технически оснащенных помещений;

• как самоценное произведение искусства архитектуры.

Результатом синтеза выявленных подходов и индивидуального концептуального сценария становится пространственное мега-произведение-ансамбль, представляющий собой культурно-эстетическую и художественную целостность.

5. Конструктивно-технологические подходы к архитектуре ЦИ развивались в XX веке по трем основным направлениям:

техническое - трансформация, динамичность, мобильность;

информационное - социальная открытость, интеллектуальная игра, медиативноть;

экологическое - адаптивная архитектура, «green architecture», симбиотическая архитектура;