1.3. Звуковое решение фильма в разработке автора, режиссера 'и звукорежиссера

Литературный сценарий — это художественное произведение, которое выражает собой полное, но достаточно обобщенное изобра- зительное и звуковое решение фильма. В нем сжато и образно по- казано развитие событий, определяющих идейное содержание филь- ма, описаны места действия и раскрыты характеры действующих лиц. В сценарии представлена и образно-звуковая линия фильма. Однако подробной разработки изобразительных и звуковых планов в нем нет. Так, например, в сценарии С. Эйзенштейна «Иван Гроз- ный» картина венчания на царство дается в виде такого единого зву- козрительного образа: «Под радостный звон колоколов. Под привет- ственные крики народа... осыпают молодого царя золотым дождем. Звонко льется золотой дождь» [10].

Звуковому решению фильма многие сценаристы придают большое значение. Например, Вс. Вишневский в одном из писем, дополняющих его сценарий «Мы из Кронштадта», писал режиссеру Е. Дзигану: «Все думаю о звуке, о звуковых лейтмотивах, об образе звука и звуковых образах... Звук должен быть органическим игро- вым компонентом. Он должен по-особому окрашивать действие, вторгаться в драматический элемент...» [6].

Начиная работать над фильмом, творческая группа должна превратить литературный сценарий в рабочий — режиссерский сце- нарий. В. нам весь изобразительный материал, будущего фильма де- лится по объектам съемки, а каждый объект — на сцены и кадры с описанием самих сцен, происходящих в них действий, характера декораций, способов и масштабов съемки. В этом сценарии дается и содержание всей звуковой части фильма. Речь расписывается по кадрам, к ним же относят и шумы с указанием их источника и ха- рактера. Со сценами изображения связываются тексты песен и му- зыка, указываются названия музыкальных произведений или харак- теры их звучания. В сценарий включаются пообъектные карты и звуковая экспликация, разрабатываемая звукорежиссером. - \^ -

Звуковая экспликация фильма представляет собой программу действий звукорежиссера, составляемую обычно по произвольной форме, но с обязательным присутствием таких пунктов, как наиме- нование объектов, содержание звукового кадра и его звукооператор- ская разработка. В последнем указываются' все звуковые компонен- ты, их характер и последовательность, методы и приемы повышения качества звукопередачи. Так, в частности, содержание кадров по объекту «Поезд в горах» в сценарии фильма «Бег иноходца» пред- ставляется в таком виде: «Мчится по предгорью поезд. Солдаты воз- вращаются с победой. Гудят теплушки от песен и плясок. Стучат

9

колеса. Гремят оркестры». В звуковой .же разработке есть, напри- мер, такие строки: «Из всех шумовых компонентов выбрать 2—3'на- иболее ярких... Из гудков, применяя разноскоростную запись, соста- вить мелодию торжества» [10]., , '

Известно, что звуковую экспликацию или партитуру часто со- ставляют режиссеры и для драматических спектаклей. Такая пар- титура, разработанная К. С. Станиславским для пьесы «Чайка», за- трагивает, например, все ее акты. В ней... отдаленное пение загу- лявшего пьяницы... вой собаки... крик коростеля. Слышно, как «в доме играют самый пошлый, банальный вальс»... Слышен то стук сторожа, то вой ветра, то дребезжащий стук стекол, то финальный выстрел на фоне веселого «вполголоса пения Аркадиной»... [31]. Так драматургия театральная усиливается драматургией звука.