Лекции по предмету: «Комплексное формирование архитектурной среды».

1. Открытые архитектурные пространства как особый объект проектирования

Большинство архитектурных проектов содержат решения различного рода площа­дей, улиц, парковых ансамблей, жилых территорий и т.д. Иногда такие решения разрабатываются как самостоятельная тема, в других работах они служат обосно­ванием композиции гражданских или промышленных сооружений. Но во всех случаях это специфические объекты проектирования — открытые архитектур­ные пространства, к которым относятся самые разнообразные пространствен­ные ситуации, полностью или частично не имеющие ограждений (стен) и по­крытий, и потому непосредственно подверженные прямым природно-климатиче­ским воздействиям (ветер, осадки, температура воздуха и т.п.). Различают ланд­шафтные (природные) открытые пространства (сельскохозяйственные территории, парки, акватории и т.п.), городские (улицы, площади, жилые дворы и т.д.), специ­альные открытые сооружения (стадионы, технические площадки).

Среда открытых пространств обычно отличается от среды интерьеров особыми способами организации функции и облика:

а) большие размеры — не меньше, чем на порядок — обуславливают специфи­- ческие условия восприятия (размытость дальних планов, "условность огражде­ ний", "кулисное" построение глубинной композиции), новое ощущение масштаба пространства;

б) ландшафтные компоненты: зелень, небосклон, играющие весьма активную роль в формировании облика;

в) функция в открытом пространстве становится комплексной (главная улица — как коммуникационный канал, общественно-торговый центр и символ города од­ новремВсе эти особенности делают проектирование открытых пространств самостоятель­ным разделом средового дизайна.

К архитектурным открытым пространствам относятся те объекты, в проектирова­нии которых сознательно учитываются их художественные особенности — вклю­чения зданий, сооружений, специальная, с пониманием роли эстетического нача­ла, обработка объемов и поверхностей, составляющих пространственные решения и т.д., поэтому в эту категорию, прежде всего, включают, помимо специальных

ландшафтных и инженерно-природных образований (парки, плотины и т.п.), все открытые городские пространства.

В теории и практике проектирования для этого объекта нет устоявшегося терми­на. Его называют "фрагмент городской среды", "урбанистическое пространство", "внешнее городское пространство", "городской ландшафт", "городской интерьер", "градостроительный ансамбль" и т.д. Каждый из этих терминов определяет явле­ние со своих позиций, однако их смысл в соответствующем контексте всегда по­нятен. Наиболее широкими рамками обладают три из них: открытые (городские) пространства, "городская среда" и "городской интерьер", поскольку точнее дру­гих определяют "средовую" сущность объекта.

"Всякое здание участвует в создании двух пространств: внутреннего, которое полностью определяется архитектурным произведением, и внешнего, или урбани­стического пространства, заключенного между этим произведением и другими, близлежащими... Архитектурное пространство мы продолжаем ощущать в городе, на улицах и площадях, в переулках и парках, на стадионах и скверах — повсюду, где творчество человека ограничило "пустоты", т.е. создало замкнутое про­странство... все то, что зрительно ограничено какими-либо завесами, будь то стены зданий, или ряды деревьев, или синь моря".1

Сказанное позволяет уяснить сущность понятия "городское пространство" — это целостно и изнутри воспринимаемый конкретный фрагмент открытого архи­тектурного пространства, в котором часть реальных ограждений (плафон, стены) заменены условными (небосвод, панорама и т.д.). Развитием этого тер­мина является понятие "городская среда" — как единство архитектурных свойств этих фрагментов с их характерным предметным наполнением и эмоциональной окраской. Это улицы, площади, жилые дворы, бульвары, промтерритории и т.д., обладающие свойствами среды, т.е. обжитые, освоенные горожанами, обеспечи­вающие соответствующие "местные" виды городской деятельности. Совокупность этих фрагментов, складывающихся в городскую среду в целом, определяет образ жизни всего города.

Своеобразным синонимом термина "городская среда" является понятие "город­ской интерьер", появление которого совпало с усилением тенденций "глобально­го" многоцелевого благоустройства открытых пространств в современном городе, насыщения его разного рода оборудованием, декоративными и художественными элементами, приближения их по уровню оснащенности к интерьерам зданий и сооружений, что позволяет, при необходимости, "стирать грань" между про­странствами открытыми и "закрытыми", создавая единую непрерывную грань нужной человеку среды обитания.

Отличие городского интерьера от обычного состоит в сочетании элементов, кото­рые поддаются авторской обработке в процессе "конструирования изолирующей среды", и элементов, включающихся в средовое произведение только зритель­но — небосклона, фрагментов пейзажа, перспектив улиц, панорам. Естественно, что при этом основная задача архитектуры — "изолировать, ограничить какими-либо вещественными материальными формами известную часть пространства

Размытость" границ, определяющих специфику тех или иных форм открытого про­странства, делает создание городского интерьера особой областью архитектурно-дизайнерского творчества, стоящей на грани между градостроительным и объем­ным проектированием

Формирование городского интерьера подчиняется закономерностям прямого зри­тельного восприятия, как это имеет место в интерьерах зданий; однако его масш­табы, формы, особенности развития гораздо ближе к исходным параметрам гра­достроительных образований — районов, зон, — цельное и единовременное вос­приятие которых затруднено или невозможно

Простейшей формой городского интерьера следует считать единичный, относи­тельно изолированный фрагмент города, который зритель в состоянии воспри­нять единовременно. Таковы площадь, перекресток улиц, двор, отрезок маги­страли.

Комбинации отдельных объектов зритель осваивает разновременно, "порциями". Если при этом сохраняется активная связь прямых впечатлений от этих про­странств, возникает следующая разновидность городского интерьера — система объектов, образующих несравнимый с исходными новый образСамый сложный уровень в этой иерархической последовательности — впечатле­ние от района или города в целом. Синтетический "образ города" возникает при слиянии полученных в разное время представлений о всех его крупных ансамб­лях, характерных уголках, природных пейзажах.

"Ярусная" структура восприятия среды города (отдельный фрагмент — вычленен­ная композиция локальных пространств — облик города в целом) — весьма су­щественная черта его архитектурно-дизайнерской организации

Однако при всей сложности проектного прогноза ее высшей формы — "образа города" — надо помнить, что суммируется он из вполне поддающихся вычленению и анализу са­мостоятельных "атомарных" актов средового формообразования, охватываемых двумя "нижними" уровнями восприятия городского интерьераПространственное строение городской среды составляется из множества средо-вых объектов и систем и практически повторяет сформированную по законам архитектуры и градостроительства структуру открытых пространств города ("кар­кас", образованный уличной сетью, ландшафтной опорой, расположением об­щественных центров, и "ткань" — застройка, здания и сооружения, заполняющие ячейки "каркаса").

Функциональная типология форм городской среды в целом калькирует общесредовые закономерности (объекты и системы производственные, жилые, рекреаци­онные, общественных центров, коммуникационные русла и узлы), но тектониче­ские особенности строения открытых пространств, их масштаб вносят сюда свои коррективы,

Во-первых, большинство "городских интерьеров" сливаются, "перетекают" друг в друга, составляя непрерывную цепь разных "полей деятельности" и впечатлений. Это ставит перед проектировщиками специальные задачи:

а) уметь "разделить" средствами архитектуры и дизайна облик соседних, сливаю­ щихся вместе пространств;

б) знать приемы "соединения", гармонизации не только функциональных процес­ сов, но и впечатлений от разных, но примыкающих друг к другу уголков города;

в) уметь организовать совокупность рядом лежащих фрагментов города как еди-ную функциональную и художественную композицию, со своими акцентами и кульминациями.

Во-вторых, размер даже "стандартных" цельных открытых пространств столь ве­лик, что в их границах, помимо прямых функций (например; коммуникация, тор­говля), всегда появляются дополнительные (отдых, информация) со своим напол­нением; при этом для зрителя главным в облике площади становится не ее об­щее ограждение (застройка), а предметное наполнение ближнего плана, форми­рующее данную функциональную зону. Кроме того, большой размер городских пространств диктует и особые приемы его дизайна — от организации водостока до приемов освещения.

В третьих, прямое воздействие на городскую среду погодных условий предопре­деляет, помимо активного использования в ее благоустройстве т.н. ландшафтного дизайна и связанных с ним малых архитектурных форм, корректировку микрокли­мата среды с помощью планировочных средств и объемных устройств (ветроза­щитных стенок, солнечных "ловушек" и т.п.), что требует особых дизайнерских знаний.

Наконец, специфика городской среды предопределяет использование в дизайне ее предметного наполнения большого количества единых для всего города стан­дартных решений и элементов — из соображений экономических и эстетических (единый дизайн общих для всего города деталей среды помогает соединить в ан­самбль разнородные интерьеры города).

В результате образ городской среды — этот символ своеобразия города или его района — складывается как калейдоскопическая непрерывно меняющаяся карти­на, вобравшая в себя и архитектурные, и природные приметы города, стиль и темп его жизни, меру и завершенность убранства и благоустроенности его улиц и площадей.