История замысла. Жанровое своеобразие Евгения Онегина

Роман первоначально задумывался как сатирическое произведение. Существуют наброски к комедии, как пи­сал Пушкин в письмах, «вроде Горя от ума». Предпо­лагался сатирический, гротескный образ героя-сов­ременника. В первой главе романа можно увидеть следы такого замысла, но он был существенно преобразован в процессе написания романа (более семи лет). На мате­риале этого произведения можно проследить динамику пушкинского творчества.

Жанровая природа романа сложна. Основная жанро­вая модель — «роман в стихах», как у Байрона. Герой байроновского романа в стихах (Чайльд-Гарольд) часто упоминается в романе, Онегин сравнивается с этим пер­сонажем. Роман в стихах — крупное лиро-эпическое по­вествование. Значительная роль авторского голоса роднит его с поэмой, а широкий спектр событий, многоплано­вость изображения, установка на воссоздание жизненного пути героя — с прозаическим романом. Пушкин учиты­вает и чисто романный аспект. Его выражение: «роман требует болтовни» — показывает отличие от романа про­заического. «Не роман, а роман в стихах — дьявольская разница». К моменту написания «Онегина» в западноев­ропейской литературе существовала уже богатая тради­ция романа, в следующих его разновидностях:

роман-биография (полное или частичное жизнеопи­сание героя);

роман-воспитание (описание детства и ранней юно­сти героя);

роман-путешествие;

любовный роман;

авантюрный роман, в том числе плутовской («пика-реска»);

исторический роман.

В «Евгении Онегине» есть черты большинства этих жанров. Мы сразу видим, что в романе изображается по­степенный переход героев от юности к зрелости, часто присутствуют отсылки к детству. Тема воспитания и об­разования очень важна, а процесс взросления челове­ка — один из основных объектов изображения.

Одновременно в «Онегине» осуществляется синтез многих лирических жанров. Элегия («Куда, куда вы удали­лись...»), послание (письма героев), эпитафия («надгроб­ный мадригал» Ленского), эклога («Ах, Боже мой, опять эклога!» — говорит Онегин, иронизируя над отношением Ленского к Ольге), ода (пародийно: см. «вступленье» в конце седьмой главы романа). Другие поэтические жан­ры или воссоздаются посредством стилизации, непрямой цитаты, пародии, или просто упоминаются. Из этих раз­нообразнейших жанровых отсылок складывается то уни­кальное жанровое единство, которое Пушкин называет «свободным романом».      ->

Лирическое и эпическое в романе

При раскрытии этой темы следует учитывать жанро­вое своеобразие «романа в стихах», его сходство с по­эмой, романтические истоки, прообраз — у Байрона. Но у Пушкина есть и полемика с Байроном, сюжет строго привязан к конкретным времени и пространству. Герои показаны в широком социально-психологическом и ис-торико-культурном контексте. Лирическое начало выра­жено в авторских отступлениях и в литературных реми­нисценциях, отсылающих к различным жанрам поэзии.

«Евгений Онегин» — «роман в романе». Это обуслов­лено лиро-эпической природой текста. «Внутренний» план повествования — эпический (основной вымыш­ленный сюжет романа), «внешний» — лирический (ав­торские отступления).

Эпический аспект содержания романа:

изображение судьбы Онегина, характерного предста­вителя определенной части русского дворянства (впо­следствии в русской литературе обозначилась четкая традиция изображения так называемого «лишнего чело­века» — см. об этом в отдельной теме);

образ Татьяны как эпический, первый глубокий рус­ский женский характер. Ср. Достоевский о Татьяне:

«Татьяна: это тип твердый, стоящий твердо на своей почве. Она глубже Онегина и, конечно, умнее его», «положительный тип русской женщины» (впоследствии в русской литературе обозначилась соответствующая традиция изображения женских характеров);

изображение важнейших историко-культурных ком­плексов России — Петербурга, Москвы и деревни с ха­рактерными антитезами (см. об этом в отдельной теме); с этими местами-темами (топосами) связаны судьбы и пути главных героев (Онегин движется из Петербурга в дерев­ню, потом через провинцию опять возвращается в Пе­тербург; Татьяна движется из деревни через Москву в Петербург), а также лирического героя-поэта; сюжетное движение Онегина и Татьяны навстречу друг другу и трагическое расхождение их путей (они «размину­лись» и впоследствии встретились, когда было уже позд­но: ведь их, как выразился В. Глоцер, «невстреча» про­изошла гораздо раньше, в деревне) воплощает трагиче­скую идею невозможности счастья (слова: «А счастье было так возможно, // Так близко...» — звучат как груст­ная ирония), и эта тема тоже составляет эпический уро­вень произведения, так как переживание невозможности счастья является всеобщим, переносится и на поэта, на его поколение (см. заключительные строфы романа).

Таким образом, судьбы героев показаны на широком историко-культурном фоне и в философской перспективе.

Лирический аспект содержания романа выражается в ав­торских отступлениях и в разнообразных отсылках к жан­рам поэзии на протяжении всего повествования. Автор­ские отступления рассматриваются далее как отдельная те­ма. Вообще лирическое начало в романе столь сильно, что послужило источником вдохновения для П. И. Чай­ковского, создавшего оперу «Евгений Онегин», в кото­рой почти не передается эпическое содержание романа, а присутствует в основном лирический план.