- •Закономерности зрительного восприятия
- •Симметрия. Виды Симметрий. Характеристики.
- •Объемная композиция. Признаки. Примеры.
- •Контраст. Виды, характеристика, примеры.
- •Различия между масштабом и масштабностью
- •Фронтальная композиция. Признаки. Примеры.
- •Пропорционирование. Системы пропорционирования.
- •Различия между масштабом и масштабностью
- •Перечислить основные средства композиции и их характеристики.
- •Современные тектонические системы
- •Элементы композиции как составные части гармоничной композиции от простых форм к сложным.
- •Зависимость между тектонической характеристикой и его художественным образом.
- •Пропорционирование. Системы пропорционирования.
- •Закономерности зрительного восприятия
- •Современные тектонические системы
- •Перечислить основные средства композиции и их характеристики
- •Различия между масштабом и масштабностью
- •Пропорционирование. Системы пропорционирования.
- •Различия между масштабом и масштабностью
- •Пространственная композиция. Признаки. Примеры.
- •Ритм. Метр. Закономерности. Характеристика. Примеры.
- •Основные свойства объёмно-пространственных ф-м.
- •Закономерности зрительного восприятия
- •Масштаб. Масштабность. Характеристика. Примеры
- •Контраст. Виды, характеристика, примеры.
- •Золотое сечение. Характеристика.
- •Современные тектонические системы
- •Фронтальная композиция. Признаки. Примеры.
- •Основные свойства объёмно-пространственных ф-м.
- •Симметрия. Виды Симметрий. Характеристики.
- •Пропорционирование. Системы пропорционирования.
- •Различия между масштабом и масштабностью
- •Основные свойства объёмно-пространственных ф-м.
- •Фронтальная композиция. Признаки. Примеры.
- •Закономерности зрительного восприятия
Зависимость между тектонической характеристикой и его художественным образом.
Нет информации
Пропорционирование. Системы пропорционирования.
Пропорционирование — это использование пропорций для организации элементов формы в целостную структуру, то есть применение определенного метода количественного согласования частей и целого. Применение пропорций в архитектуре древнего мира было тесно связано с характером строительного производства и способами измерения.
Одной из первоначальных задач, которая стояла перед строителями древности, являлось построение прямого угла и правильного прямоугольника. Древнерусские мастера, очевидно, пользовались при построении квадрата двумя взаимосвязанными мерами длины; простой саженью и косой. Величина косой сажени равнялась размеру диагонали квадрата со стороной, равной простой сажени.
Отношение стороны квадрата к его диагонали часто использовалось в пропорциональных построениях, так как позволяло легко образовать непрерывный ряд взаимосвязанных величин. Система вписанных или описанных квадратов была удобна, ибо давала зодчему своеобразную пропорциональную шкалу, на основании которой он мог строить соразмерность частей здания.
В ХХ веке вновь возродился интерес к золотому сечению как к способу пропорционирования. Французский архитектор Корбюзье создал целую систему пропорционирования на основе чисел ряда золотого сечения и пропорций человеческого тела и назвал ее «Модулор», что по латыни означает ритмически размерять.
Ряд Рибоначи. Золотое сечение (1,618)
Закономерности зрительного восприятия
В психологическом плане восприятие протекает главным образом через зрительную систему, которая дает до 90% информации. Поэтому композиционная организация архитектурной формы, ее эмоциональное воздействие и эстетическая оценка, естественно, предусматривают определенные условия и характер восприятия зрителем.
Известно немало ситуаций, когда характер форм, их пластическая расчлененность и взаимная комбинация вносят путаницу в зрительное восприятие, вызывают сомнение и неясность, дезорганизуют нормальное поведение человека.
Можно отметить следующие закономерности восприятия:
Чем крупнее по размерам и выше объект наблюдения, тем значительнее зритель недооценивает его абсолютную величину.
Если при стационарном осмотре продолжительность восприятия объекта зависит от степени интереса к нему зрителя, то при динамическом время осмотра экспозиции определяется скоростью передвижения.
Характер освещения непосредственно влияет на настроение человека, выбор им места для отдыха, маршруты движения.
Светотень выявляет форму, пластику, фактуру предметов, во многом определяет цветовое восприятие окружения и является одним из важных факторов архитектурно-ландшафтной композиции.
Цвет может оказать значительное влияние на восприятие пространства, светлые цвета способны зрительно увеличивать, а темные — уменьшать пространство, теплые — приближать и холодные — удалять предметы от наблюдателя.
Билет 6.