134. Христос среди книжников. Миниатюра из Псалтыри королевы Марии
на побережье Средиземного моря. Самые прославленные из них — ратуша в Барселоне (1378 г.) и огромное здание Шелковой биржи в Валенсии (1482—1498 гг.).
Скульптура Испании характеризуется ранним развитием готических форм. Об этом свидетельствует так называемый „Портал славы" в нартексе церкви Сант Яго де Компостела (мастер Маттео, 1188 г.), украшенный большим рельефом „Христос во славе" в тимпане, фигурами апокалиптических старцев на архивольтах и приставленными к столбам статуями апостолов и пророков. Обилие сконцентрированной вокруг одного портала скульптуры, подчиненной единой программе, размещение фигурок на архивольтах, до того покрывавшихся обычно орнаментами, и особенно появление круглых статуй - все это были новшества, непривычные в то время не только в Испании, но и в большинстве других европейских стран. Только в храмах провинции Иль де Франс, ставшей колыбелью нарождавшейся готики, можно было в XII веке встретить подобное оформление порталов. Несомненно, мастер Маттео знал фасады Шартра и Сен Дени. „Портал славы" церкви Сант Яго — первый известный пример проникновения влияния раннеготического искусства за пределы Франции.
135. Собор в Орвието. Западный фасад
В изобразительном искусстве Испании периода зрелой готики особенно большой интерес представляют так называемые ретабло — алтари, состоящие из живописных панно и деревянной раскрашенной скульптуры. Такие ретабло появляются в Испании сравнительно рано, однако расцвет станковой живописи приходится лишь на XV век, когда наблюдается уже отход от принципов средневекового искусства.
Особое место в художественной культуре Европы XIII—XIV веков занимает искусство Италии. Ранний расцвет городов и слабость феодализма уже к концу XIII столетия создали здесь благоприятную почву для возникновения культуры Проторенессанса. В литературе, живописи и скульптуре этого времени выступает ряд крупных художников (Данте, Джотто, Ник- коло и Джованни Пизано), положивших начало искусству Возрождения.
Итальянская архитектура XIII—XIV веков сохраняет в большей мере средневековый характер, но ее лишь с оговорками можно назвать готической. Чаще всего отдельные элементы готики — стрельчатые арки, розы, пинакли, вимперги сочетаются здесь со старым романским типом широких приземистых зданий. Система аркбутанов и контрфорсов применяется лишь в виде исключения, башни на фасадах и средокрестье отсутствуют, поверхность стен мало расчленена, излюбленным декором является инкрустация цветным камнем на гладкой плоскости (соборы в Сиене, 1229 — 1372 гг., и в Орвието, 1295-1310 гг.) (илл. 135).
136. Собор в Милане. Восточная часть
Из всех храмов Италии наиболее близок к северной готике огромный беломраморный Миланский собор (1378—XV в., заканчивался в XIX в.) (илл. 136), в строительстве которого принимали участие итальянские, немецкие и французские мастера. Это пятинефное здание с трехнефным трансептом, одна из самых больших церквей Европы (собор вмещает до 40 тысяч человек). Миланский собор имеет аркбутаны, опирающиеся на контрфорсы, над которыми вздымается целый лес пинаклей. По плану он напоминает Кёльнский собор. Однако большая ширина здания, отсутствие башен, завершение западного фасада охватывающим всю его ширину щипцом придают ему все же итальянские черты. Собор украшен множеством статуй и рельефов, а также декоративной резьбой, покрывающей все архитектурные формы. Особенно своеобразны большие цилиндрические капители на столбах нефов.
В связи с ранним развитием городов в Италии возводится особенно много гражданских зданий. В городах северной и средней Италии до сих пор сохранились ратуши, дворцы, каменные жилые дома и различные общественные сооружения того времени. Характер этих построек различен в разных районах. Гражданская архитектура Ломбардии проста и сурова (ратуши в Комо, Бергамо, Милане), в Тоскане здания городской синьории более величественны и эффектны (Палаццо Публико в Сиене, Палаццо Веккио во Флоренции), в Венеции же возводят роскошные мраморные дворцы, украшенные ажурными резными аркадами и вставками цветного камня (Палаццо Дожей, 1310—XVI в., Ка д'Оро на Большом канале, 1360—1348 гг.).
