Факультет журналистики им. М.в. Ломоносова

Документальное кино в эпоху гласности

реферат

Лакия Кетеван, группа 207

Москва, 2011 год

Введение: Зарождение документального кинематографа

Документальное кино зародилось в том самом 1985 году, когда братья Люмьер провели первый кинопоказ в “Grand café” на бульваре Капуцинок. Лишь один фильм среди первых работ братьев – «Политый поливальщик» - считается игровым. Братьев Люмьер принято считать родоначальниками документального кинематографа. Документальное кино – это вид искусства, основанный на съемке реальной жизни. В постановке не должно быть авторского вмешательства, вообще такого понятия как постановка быть не должно. Документальное кино не должно содержать игровых сцен. С такой позиции даже «Политый поливальщик» может считаться документальным, так как нельзя с точностью сказать, что ситуация постановочная.

Уже в апреле 1896 года, через 4 месяца после первых парижских кинематографических сеансов, в России появляются первые кинематографические аппараты. Первый кинопоказ в России состоялся в мае 1896 года в Санкт-Петербурге. Демонстрировался фильм «Коронация императора Николая II». Это самый старый российский документальный фильм, он до сих пор хранится в Российском государственном архиве кино- и фотодокументов. Долгое время зарубежный производители удерживали монополию на производство киноаппаратуры и фильмов, ограничивая их экспорт в Россию и принимая для проката только работы собственных операторов. Исключением были документальные съёмки эпизодов из жизни царской семьи, которые, начиная с 1897 года, регулярно делались оператором Болеславом Матушевским, а с 1900 года — А. К. Ягельским, который получил Высочайшую монополию на создание и распространение таких кинолент. Российское кинопроизвдство началось в 1908 году. Связано оно с именами А. Дранкова и А. Ханжонкова. Фирма Дранкова создала первый российский игровой фильм. Вообще до 20ых годов 20 века внимания преимущественно уделялось игровому кино, документальные кадры часто входили в структуру игровых фильмов. В 1913 году выходит картина «Трехсотлетие дома Романовых», куда входят документальные кадры.

Основной формой русского кинематографа на первых порах становится историческая драма. Значение ее особенно возрастает во время Первой мировой, а затем Гражданской войн. Документальные кадры включаются в фильм «Оборона Царицыно». Во время войн зарубежным кинодеятелям затруднительно было передвигаться по России, что вызвало рост активности отечественных деятелей в сфере кинематографа. Начинает развиваться пропаганда: на первых порах это пропаганда антигерманская. С приходом советской власти пропаганда займет крепкие позиции в кинематографе, как в игровом, так и в документальном.

В 1918-1919 годах выходит первый отечественный киножурнал «Кинонеделя». Главная тема – военная. Большую часть журнала составляют материалы, снятые во время агитрейсов. Пропаганда в 20ые годы приобретает огромное, можно сказать первостепенное, значение в кино.

1. Дзига Вертов

Дальнейшее развитие русского документального кино, а вернее сказать, его истинное зарождения (все предшествовавшее можно назвать протодокументалистикой) связано с именем Дзиги Вертова. Он оставил после себя множество фильмов статей и заметок, которые стали затем «учебником» документалистики для будущих кинодеятелей. «Мы считаем, что разъяснит мир, как он есть – наша главная задача», - писал Вертов в 1924 году. Этот тезис становится исходной концепцией не только самого режиссера, но и всего документального кино того времени. Не просто «показ» мира как он есть, а его разъяснение. Вертов провозглашает коммунистическую расшифровку окружающей человека действительности. Документальное кино не говорит правды только лишь потому, что снимает реальные факты. Монтаж, выбор кадров помогают создать определенный эффект без внесения постановочных и игровых моментов, обмана, как такового, нет, есть только недоговаривание.

Вокруг Вертова формируется кружок его последователей – «киноглазовцев». Их мировоззрение отражается в понятиях «кино-око», «жизнь врасплох». Каждый кинодеятель в первую очередь должен быть киноразведчиком. Вертов отвергал игровое кино. Он утверждал преимущество фактов над любыми художественными обобщениями. Вертов называл мелодраму, господствовавшую в то время на киноэкранах, опиумом для народа: «Современная художественная драма – пережиток старого мира… Да здравствую обыкновенные смертные люди, заснятые за своим обычным делом».

Кино «художественное, но не игровое» - вот окончательная формула документального фильма Вертова. Она вызвала много споров и среди его последователей, так как была двусмысленна. Художественное и неигровое кино в сознании людей были антитезами.

Вертов в 23 году на основе материалов своего же киножурнала «Киноправда» выпускает фильм «Процесс правых эсеров». Он становится родоначальником нового жанра документалистики: историко-монтажного фильма.

В 1929 году выходит самая крупная работа Вертова «Человек с киноаппаратом». Но в 30ые годы деятельность его начинает угасать, ему начинает казаться, что «мир переделывают не те и не так, как было когда-то задумано». Вертов теряет тот запал по отношению к революции и коммунистической власти, что у него был изначально, а, следовательно, не может больше творить в условиях жесткой цензуры.

После смерти Вертова его творчество признавали без особого энтузиазма: подчеркивалось значение его фильмов в развитии мирового кинематографа, но при этом осуждался его подход к теории документалистики. Критики утверждали, что его теория не совпадала с практикой. «Дело было не только в ошибках Вертова (у кого их не было?), а в теоретических позициях его критиков», - сказал в 1976 году М. Блейман, когда-то бывшим оппонентом Вертова.

В 30ые годы кинематограф в мире окончательно политизируется. Политизация началась еще в 20ые годы, но для 20ых были характерны активные творчески поиски в области кино, в 30ые они притупились. Зрители не видят практически ничего, кроме идеалогизированных картин как художественных, так и документальных. Они видят в документальном кино инструмент обличения неправды и защиты единственно верного пути. Во время Второй Мировой войны идеологическая и пропагандистская направленность кино только усиливается. Послевоенная документалистика также не избавляется от этих тенденций, продолжается противостояние коммунистического и капиталистического миров.

Большое внимание на развитие документалистики оказало распространение телевидения. На советском телевидении теледокументалистика начинает развиваться с появлением объединения «Экран».