Искусство раннего возрождения

Отцами возрождения были: Архитектор Брунелеске, Скульптор Донателло, и живописец Мазаччо. Искусство начинается вначале 15 века. В это время состоялся конкурс, в котором участвовали несколько скульпторов которые должны были сделать Северные двери Баптистери. Участниками были Лоренце Гиберти, Филлиппо Брунелеске и сиенский мастер Якопо де ла Квеча. Им предложили сделать один и тот же мотив «Жертвоприношение Авраама». Выиграл конкурс Гиберти и стал создавать Северные двери и они повторяют двери Пизано, только на северных дверях мотив «Жизнь Иисуса Христа». Гиберти работал над дверьми в течении 20 лет.

Брунелеске уехал в Рим после конкурса и стал изучать там античный Рим. Он отказался от карьеры скульптора и когда он вернулся во Флоренцию, там встал вопрос о строительстве первого в истории детского дома, а он стал называться Воспитательным домом. Это был революционный проект. Если искусство готики строится на вертикалях, то Брунелеске строит все на горизонтали и вводит новый принцип построения здания «человек мера всех вещей». Фасад здания он украшает аркадой из 9 полукруглых арок. Успех строительства детского дома приводит его к строительству Санта Мария Дель Фьоре. Высота собора 130 метров, а купол занимает 80 метров. Диаметр купола 42 метра. Брунелеске удается повторить купол Пантеона. Завершает купол фонарь, который спроектировал Брунелеске. Дальше он получает новый заказ на перестройку церкви Сан Лоренца. Начал он работать в 20 годах 15 века. Церковь принадлежала семье Медичи, которая заплатила Брунелеске за перестройку внутреннего интерьера. Брунелеске вводит новые колонны, которые соединяет арками и полностью строит капеллу Медичи или Старая Сакристия. В этой капелле Брунелеске обращается к форме квадрата и круга. Само помещение квадратное увенчанное круглым куполом. Затем ему было предложено создать отдельно стоящую капеллу Пацце, которая находится во дворе церкви Санта Кроче. В ней архитектор снова использует купол, впервые в искусстве возрождения Брунелеске возвращает колонны и антаблемент, кроме того, использует принцип золотого сечения. Интерьер капеллы облицован белым мрамором, на стенах размещены круглые майолики и в капелле создается ощущение гармонии и счастья, но в капелле никто никогда не был похоронен. Казима Медичи решил построить себе дворец в городе. Он жил в простом доме и он заказал проект Брунелеске, но Брунелеске предложил слишком грандиозный проект дворца и Казима делает заказ другому архитектору Миккелоцо. Палацо Вече первый дворец возрождения. Дворец представляет собой трехъярусное сооружение, нижний этаж оформлен грубым рустом, второй этаж шлифованный руст, но в промежутке между камнями швы открыты, а на третьем этаже швы между камнями закрыты. Третьим архитектором возрождения стал архитектор Леон Батиста Альберти. Он как и все остальные скульпторы флорентиец. Человек был очень талантливый и закончил два университета, стал секретарем Римского Папы, он написал несколько книг: О статуи, Десять книг об архитектуре и в этом труде он рассказывает об античной архитектуре. Он также написал топографию Рима и О живописи. Альберти изучая архитектуру решил создавать проекты, предложив банкиру построить дворец Палаццо Руччеллаи. Как и палаццо Медичи дворец трехэтажный. Все стены облицованы шлифованным рустом. Все три этажа украшены пелястрами. Тут он возрождает античный принцип декорации стены. Внизу пелястры дорического дорического ордера, следующие пелястры ионические а вверху коринфский ордер как у Колизея. Альберти создал новый фасад Санта Мария Новелла. На нем Альберти вводит впервые валюты ( вариация на тему дорического ордера ). Альберти построил церковь Сант Андреа в городе Мантуя. Он вводит три яруса и одну общую пелястру. Именно он был зачинателем такого принципа. Церковь Сан Франческо в Римене.