28. Реализация принципа ансамблиевости в застройке сПб.

Благодаря таланту выдающихся зодчих, трудолюбию и мастерству строителей, Петербург к концу XVIII века становится одним из красивейших городов мира. В тоже время дома, улицы, проспекты, набережные и площади города еще не были объединены в единое гармоничное целое. Ткань города к началу XIX века была разрежена. Перед Зимним дворцом и Адмиралтейством простирался обширный луг, на Стрелке Васильевского острова здания Двенадцати коллегий, Академии наук, Кунсткамеры затеснены случайными строениями и т.д.

Принцип целостно-регулярной застройки, положенный в основу петербургского градостроения во второй половине XVIII века, к началу XIX века был обогащен новыми идеями. Главная из них — необходимость осуществления целостного подхода к формированию городских ансамблей, подчинявших отдельные архитектурные объекты композиции улицы, площади, набережной.

Переход к ансамблевости в формировании города официально был декларирован рескриптом императора Александра I от 3 мая 1816 года об учреждении Комитета строений и гидравлических работ, которому надлежало действовать, «взяв, с одной стороны, во внимание правильность, красоту и приличие каждого здания и в применении к целому городу, а с другой — выгодное расположение, прочность и безопасность, как собственно всякому строению принадлежащую, так и соседственную, дабы все оное могло быть удобнее соображаемого во всех правилах лучшей архитектуры...»

Слово «ансамбль», французское по происхождению и буквально означающее «вместе», приобрело конкретный смысл «взаимная согласованность, гармоническое единство компонентов». Принцип ансамблевости обязывал связывать архитектурные объекты в целостную композицию.

Новые подходы к строительству города потребовали усиления централизации проектных работ по реконструкции и застройке Петербурга. В 1796 году закончила свое существование Комиссия о каменном строении Санкт-Петербурга и Москвы, по проектам которой, выполненным в 1760-х годах XVIII века, в течение длительного времени, вплоть до второго десятилетия XIX века, осуществлялась застройка города.

29. Стиль ампир в архитектуре СПб.

Ампир – стиль «империи», модифицировавший принципы классицизма, придававший его рационально-конструктивной монументальности великолепие богатого. Использование античных мотивов декоративного убранства. Однако по сравнению с французским и даже австрийским ампиром петербургский отличался умеренностью декора, стремлением к тому, чтобы он не противоречил функциональному назначению предмета.

Вершина классицизма.

Отличие: плоскосноность и линиарность; декор – военная тематика.

Представитель:К. Ив. Росси

В этом стиле строили Ансамбли

Простота, ясность, монументальность форм.

30. Архитектурный стиль: Александровский классицизм

Художественная особенность стиля была связана с именем императора Александра I, который воспитывался французом Лагарпом, республиканцем и демократом в духе идеалов древних греков и римлян. В этот период увлечение античностью выросло еще больше. Идеалом становится Древняя Греция.

В Петербург приехал бывший ученик парижской Архитектурной школы Тома де Томон, который был восторженным последователем Леду. Он увлек новыми широкими замыслами Александра и, благодаря поддержке императора, русские архитекторы получили возможность применить в камне те идеи, которые французские архитекторы развивали только на бумаге. Александр был обуреваем страстью к строительству. Ни одно здание в Петербурге не могло быть построено без личного рассмотрения и утверждения чертежей сами императором.

Характерные черты александровского классицизма:

1. Ориентация на архитектуру архаической Греции.

В моду входили колонны мощного строго дорического ордера храма Посейдона в Пестуме вместо распространенных ранее коринфских. Именно в стиле пестумского храма было выстроено одно из первых зданий александровского времени в Петербурге – Горный институт А.Н. Воронихина с монументальными скульптурными группами, изображающими поединок Геракла с Антеем и «Похищение Прозерпины» по моделям С.С. Пименова и В.И. Демут-Малиновского.

Схема храма Посейдона в Пестуме лежит в основе композиции здания Биржи на Стрелке Васильевского острова архитектора Тома де Томона.

2. Стремление к простоте, ясности, тяжелым монументальным формам.

В архитектуре используется выразительность простых геометрических форм: куба, параллелепипеда, цилиндра, гладкое пространство стены. Протяженность главного фасада Адмиралтейства превосходит 400, а боковых – 170 метров. Проектируя фасады адмиралтейства, А.Д. Захаров использовал простые формы – кубический объем, колонный портик, стена, прорезанная тремя рядами окон, цилиндр (круглые барабаны на фасадах, выходящих на Неву). Зодчий применил в Адмиралтействе дорический ордер, тем самым утяжелив пропорции здания. Все это зрительно создает впечатление суровой мужественности архитектурных форм.

3. Главные сооружения (Казанский собор, Биржа, Адмиралтейство) возводились, как своеобразные центры, вокруг которых складывались активные архитектурные образования, системы классических ансамблей.

4. Художественный синтез архитектуры и произведений монументально-декоративного искусства.

«Городская скульптура» - основное поле деятельности крупнейших ваятелей эпохи С.С. Пименова, В.И. Демут-Малиновского и др. В России, жившей в первом десятилетии XIX века в тревожном ожидании войны с наполеоновской Францией, мощно звучали патриотическая, гражданская, героическая темы. Так, торжественно-героический строй архитектуры Казанского собора (арх. А.Н. Воронихин) прекрасно дополняет патетическая героика барельефных фризов, размещенных на аттиках портиков наружных колоннад. Над восточным портиком расположен рельеф «Источение Моисеем воды из камня» (скульптор И.П. Мартос). «Медный змий» - тема другого рельефа, исполненного И.П. Прокофьевым. Библейские сюжеты послужили художникам поводом для раскрытия более широкой и характерной для классицизма темы героя, приходящего в трудный час на помощь своему народу.

Не менее важна смысловая роль крупных бронзовых статуй, включенных в композицию портика северного входа в собор. Здесь в нишах стоят изваяния князя Владимира Святославовича и Александра Невского, а так же Иоанна Крестителя и Андрея Первозванного, которые отливались по моделям скульпторов С.С. Пименова, И.П. Прокофьева, И.П. Мартоса, В.И. Демут-Малиновского и А.А. Анисимова. Включение в число скульптур изображений реальных героев русской истории должно было, по мысли создателя Казанского собора, способствовать усилению национальной, патриотической темы в образном решении храма.

Прославление морского могущества России – главная тема скульптурного убранства Адмиралтейства. Среди скульптурного убранства центральной башни выделяется рельеф «Заведение флота в России» работы И.И. Теребенева. На рельефе изображены Петр Великий и бог морей Нептун, передающий императору свой трезубец – символ власти над морем. Рядом с Петером – аллегорическая фигура России в виде молодой женщины, сидящая под лавровым деревом с рогом изобилия и палицей в руках. Россию славят Минерва, Вулкан и Меркурий; крылатый гений Славы с развивающимся флагом летит над океаном, волны которого бороздят русские корабли.

5. Умеренность в использовании скульптурного декора.

Ранее скульптурный декор «распластывался» по поверхности стен. Теперь скульптуре отводятся строго определенные места в композиционной иерархии: рельефы – в тимпанах фронтонов, на аттиках, в четко очерченных нишах на фасаде, «круглая» скульптура в венчаниях зданий или в ансамбле парадных лестниц. Сюжеты имели аллегорический смысл: мифические боги покровительствуют Петербургу и славят его, воинскую доблесть символизируют фигуры Победы, военные доспехи («арматура»), венки, фигуры воинов.

31. Поздний классицизм

Вторая треть XIX века период кризиса и распада классицистической системы. Государственная централизация общественного устройства привела к унификации общественной жизни. Современники нередко отмечали «казенный» дух Петербурга. Государственная служба – это и строго регламентированный тип поведения, и единая форма одежды, и система чинов, все это так или иначе распространялось на здания, в которых располагались учреждения. Военизированный характер службы обусловлен был тем, что армия – один из важнейших социальных институтов. Ее присутствие в Петербурге очень ощутимо – в зданиях штабов, казарм, училищ. Аскетизм и нормативность, уместные в военном строительстве, переносятся и на гражданские объекты, здания официального (казенного) назначения (съезжие дома, медицинские и учебные заведения, сиротские дома).

Отличительные черты позднего классицизма: