- •Владимир Николаевич Дружинин Психология семьи 3-е издание
- •1 Бердяев н. А. Размышления об эросе //Эрос и личность. М, 1989, с. 134.
- •1 Бердяев н. А. Размышления об эросе // Эрос и личность. М., 1989, с. 142.
- •1 Елизаров а. Н. К проблеме поиска основного интегрирующего фактора семьи // Вестник мгу. Сер. 14. Психология, 1996, № 1, с. 42-49.
- •Ответственность, власть, любовь
- •30 Лет (с 1960 по 1990 г.) уровень разводов возрос почти в 15 раз; он самый высокий в мире.
- •Нормальная семья
- •1 Семенов ю. И. Происхождение брака и семьи. М., 1987.
- •1 Лапин б. Жизнь в антиутопии: государство или семья? // Общественные Науки и современность. 1995, № 3, с. 149.
- •Общехристианская модель семьи
- •2Левин м. В. Лекции по астрологии. Часть 1. М., 1994, с. 32-33.
- •1 ГумилевЛ. Н. Конец и вновь начало. М., 1994, с. 188.
- •Семья в русской православной культуре и культуре католицизма
- •1 Иваницкий в. Г. Русская женщинам эпоха «Домостроя» // Общественные науки и современность. 1995, № 3, с. 169.
- •1 Этнография восточных славян. Очерки традиционной культуры. М., 1987.
- •Семейные отношения в католицизме и протестантизме
- •1 Протестантизм. М., Политиздат, 1990.
- •1 Поршнев б. Ф. Кальвин и кальвинизм // Вопросы истории религии и атеизма. 1958, № VI, с. 100.
- •1 Тарле е. В. Талейран. М., 1992.
- •Сын и дочь
- •Семья в советской России: гибель и воскрешение
- •1 Янкова 3. Б., Ачилова е. Ф., Лосева о. К, Мужчина и женщина в семье. М., 1983.
- •1 Савченко и. Л. Роль мужчины в формировании личности ребенка в семье. Дипломная работа. Мипкро. М., 1995.
- •1 Савченко и. А. Роль мужчины в формировании личности ребенка в семье. Дипломная работа. Мипкро. М., 1995.
- •1 Семенов в. Е. Искусство как межличностная коммуникации. СПб., 1995, с. 83.
- •1 Семенов в. Е. Искусство как межличностная коммуникация. СПб., 1995, с. 105.
- •Маргарет жерар. «Материнство». 1800-1810 гг. (гмии)
- •А. О. Аезарно-старший. «Семейный портрет художника». 1827 г. (грм).
- •Франсиско гойя. «Семья герцога Осуна». 1788 г., (Мадрид, Прадо)
- •Ц. М. Славянский. «Семейная картина (На балконе)». 1851 г. (грм)
- •H. Ларжильер. Автопортрет с семьей. Ок. 1710-1712 г. (Париж, Лувр)
- •В. А. Голике. Портретная группа. 1834 г. (грм)
- •А. П. Рябушкин, Семья купца в XVII в. 1896 г. (грм).
- •Э. Гесфз ер. Семья слесарных дел мастера Гаушильда. 1843 г. (Берлин, Меркишес музеум).
- •Анекдот как зеркало русской семьи
- •Мужчина в русских анекдотах
- •Мужчина в американских анекдотах
- •Русская женщина
- •Американская женщина
- •Стиль семейного воспитания и детский интеллект Неполные семьи и несчастные дети
- •Влияние социоэкономических факторов
- •1 Лангмейер й., Матейчик 3. Психическая депривация в детском возрасте.
- •Состав семьи и интеллектуальное развитие детей
- •Боящихся неудач
- •Заключение
- •1 Краткая еврейская энциклопедия. Т. 1. Иерусалим, 1976, с. 514
А. П. Рябушкин, Семья купца в XVII в. 1896 г. (грм).
В творчестве Рябушкина отчетливо проявились особенности русской исторической живописи конца XIX — начала XX в., отмеченной большим интересом к наиболее исконной и самобытной допетровской Руси.
Интересно отметить, что в каталоге 2-й выставки Общества художников исторической живописи, на которой впервые экспонировалась картина, она была названа «Тип купеческой семьи XVII в.». Картина дошла до нас в несколько измененном виде. Первоначально старшая дочь была изображена невестой в фате, затем художник частично переписал ее фигуру,
Выделяемые признаки
1. Состав семьи
На картине изображена полная семья, состоящая из пяти человек: купца, его жены и троих детей.
2. Пространственное расположение фигур на картине
Ближний/дальний план. Центр композиции В центре композиции — глава семейства (отец).
Расстояние между членами семьи
Супруги расположены рядом друг с другом. Мать и старшая дочь находятся по разные стороны от отца и равноудалены от него. Младший ребенок находится на руках у матери. Средняя дочь расположена рядом с матерью слева от нее, она ближе к матери, чем к отцу.
Наличие каких-либо предметов между членами семьи
Взаимная ориентация фигур
Ориентация фигур относительно зрителя Фигуры всех членов семьи ориентированы на зрителя.
Наличие изолянтов
■
2.7. Деление членов семьи на группы Семья представляет собой единую группу.
3. Особенности графической презентации фигур на картине
3.1. Величина фигур
По высоте остальных персонажей превосходит старшая дочь, далее в порядке убывания по высоте следуют средняя дочь, мать, отец, младший ребенок. По объему фигура отца наиболее крупная.
Пропорции
Поза, жесты, мимика, пантомимика
Все члены семьи изображены торжественно неподвижными, с невыразительными лицами, слоено позируют перед объективом.
4. Вид изображения
На фоне пейзажа, в интерьере
Статическое изображение
5. Эмоциональный фон
Эмоциональный фон трудно определить, так как лица персонажей достаточно невыразительны.
6. Наличие контакта, включенность в общее действие
Заключение. Эта картина отражает типичные семейные отношения в купеческих семьях, истоки которых — в языческой и православной культурной традициях. Характерно, что в портретах купеческих семей нигде не отражены связи между отцом и детьми (дети всегда отдалены от отца).
Э. Гесфз ер. Семья слесарных дел мастера Гаушильда. 1843 г. (Берлин, Меркишес музеум).
Выделяемые признаки 1 Состав семьи
На картине изображена семья, состоящая из семи человек: отца, матери, четверых детей (или троих?) и престарелой женщины (возможно, матери мужа или жены).
2. Пространственное расположение фигур на картине
2.1. Ближний/дальний план. Центр композиции
На переднем плане расположен отец с младшей дочерью.
2.2. Расстояние между членами семьи
Дистанция между супругами достаточно велика. Двое детей находятся ближе к матери, а одна из дочерей ближе к отцу.
Наличие каких-либо предметов между членами семьи
Взаимная ориентация фигур
Все дети ориентированы в сторону отца.
Ориентация фигур относительно зрителя Взгляд жены и одной из дочерей обращен на зрителя.
Наличие изолянтов
Изолянтами на картине являются престарелая женщина и одна из дочерей.
2.7. Деление членов семьи на группы
Не считая изолянтов, на картине можно выделить две группы фигур: 1) мать с двумя детьми и 2) отец с одной из дочерей.
3. Особенности графической презентации фигур на картине
3.1. Величина фигур
По высоте фигура матери с младенцем на руках превосходит остальных персонажей, далее по высоте следуют отец с бабушкой и затем дети.
Пропорции
Поза, жесты, мимика, пантомимика
Отец гладит по голове прильнувшую к его колену дочь.
4. Вид изображения
В интерьере
Статическое изображение
5. Эмоциональный фон
Общий эмоциональный фон позитивный.
6. Наличие контакта, включенность в общее действие
Можно отметить наличие влечения детей к отцу и их взаимный контакт.
Заключение. Данная картина является иллюстрацией типичной модели протестантской семьи: доминирующий отец, рядом с ним дети (даже совсем маленький ребенок, находящийся на руках у матери, тянется к отцу) и в отдалении — жена.
К. Л. ПРЖЕЦЛАВСКИЙ. Семейство бедного художника и покупатель картин. 1857 г. (ГРМ)
Выделяемые признаки
1. Состав семьи
На картине изображена семья, состоящая из четырех членов: мужа, жены, их ребенка и матери одного из супругов.
2. Пространственное расположение фигур на картине
2.1. Ближний/дальний план. Центр композиции
На переднем плане находится художник — отец семейства.
2.2. Расстояние между членами семьи
Отец расположен ближе к покупателю картин, чем к членам своей семьи. Жена с дочерью и мать расположены ближе друг к другу, чем к отцу.
Наличие каких-либо предметов между членами семьи Предметов, разделяющих членов семьи, на картине нет.
Взаимная ориентация фигур
Отец обращен спиной к своим домочадцам.
Ориентация фигур относительно зрителя
Наличие изолянтов Изолянтов на картине нет.
Деление членов семьи на группы
Четко выраженного деления на группы нет, хотя жену с дочерью и мать можно рассматривать как группу, отдельную от самого художника.
3. Особенности графической презентации фигур на картине
3.1. Величина фигур
По высоте наблюдается следующая иерархия персонажей: отец, его жена, мать одного из супругов (бабушка), дочь.
3.2. Пропорции
Наиболее объемна фигура престарелой матери одного из супругов.
3.3. Поза, жесты, мимика, пантомимика
4. Вид изображения
В интерьере
Скорее динамическое изображение
5. Эмоциональный фон
Эмоциональный фон негативный, особенно выражен среди женских персонажей.
6. Наличие контакта, включенность в общее действие Контакта между женскими персонажами и отцом нет.