История режиссуры
Этап начальных зрелищ (до 5 в.д.н.е.)
Древнегреческий театр (5-3 в.д.н.е.)
Римская империя (3 в.д.н.е. – 4 в.н.е.)
Средневековый период (4-13 в.д.н.е.)
Ренессанс (Италия-Испания-Голландия-Англия-Франция-Германия) (14-18вв.)
534 г.д.н.е. – первый «драматург» Фиспид, который выиграл Дионисий – точка отчисления истории театра.
Зритель должен был испытать катарсис – эмоциональная задача трагедии.
Ритуалы и мистерии как предшественники трагедии. (Элевсинские и Дионисиевские трагедии).
В мистерии есть акт посвящения, присутствует разделение на зрителей и исполнителей.
Греческие трагедии
Эволюция светского зрелища:
Лирика (поэзия);
Хор – условие для появления диалога (возникновение корифея);
Трагедия
За время существования греческой трагедии (534 – сер. 3в.д.н.е.) до нас дошло 30 пьес. Выделяется три трагика и один комедиограф.
Эсхил (525-456), Софокл (496-406), Эврипид.
Устройство древнегреческого театра
Хорег – «продюссер».
В трагедии было 15 человек в хоре, в комедии – 24.
Proegon – проигрывание спектакля непосредственно перед показом.
Расстояние между последней скамьей театра и проскением – 50-60м. Для того, чтобы легче было увидеть, это подчеркивалось костюмами. Большой плащ, сандалии на высоких подмостках (котурны 10-40см), актеры играли в масках.
Вход был платным, вход по жетонам. Рабам и неимущим гражданам жетоны раздавались бесплатно.
Эсхил ввел второго актера.
Впервые в состязании трагиков он выступил ок.500г., но выиграл в первый раз в 484г. Эсхил очень ценился в Афинах, звучание его трагедий считалось очень мудрым, гражданским, правильным, и после его смерти существовало правило, что тот, кто поставит трагедию Эсхила, будет получать финансирование из казны города.
Последняя постановка Эсхила (458г.) – Орестея, единственная трилогия, которая дошла до наших дней.
Важные элементы трагедий Эсхила
Сюжет (в нем отсутствует действие, герой оказывается в некой ситуации, все действие пьесы – это выяснение в диалогах и партиях хора, почему он в этой ситуации оказался и каково развитие его дальнейшей жизни)
У Эсхила нет конфликтов (его герой лишен сомнения, он находится на своей позиции от начала и до конца)
Хор (является не комментатором, а персонажем, участником действия)
Мировоззрение, религиозное миропонимание Эсхила (он фактически пришел к монотеизму, трактовал Зевса как верховного бога, он его видит как существо, лишенное антропоморфных черт)
Эсхил, «Прометей прикован».
Софокл, «Царь Эдип»
Эврипид, «Медея»
Аристофан, «Лягушки»
Аристотель, «Поэтика»
Григорий Горин, «Забыть Герострата», «Тиль», «Тот самый Мюнхгаузен», «Дом, который построил Свифт», «Ким 4», «Королевские игры».
Софокл, его вклад в драматургию.
Ввел третьего актера. Обучался музыке, брал призы на состязании атлетов, был необычайно красив. Он принял участие в состязаниях только в 468г. и сразу выиграл. Всего побеждал более 20 раз и ни разу за все время не был третьим. Всего он написал 123 пьесы, до наших дней дошло 7.
Отказ от формы трилогии. Исчезла тема кровного родового конфликта.
Выделить в «Поэтике» Аристотеля:
1.Какие 6 элементов Аристотель считает непременными в трагедии?
2.Что такое по Аристотелю «фабула»?
3.Какие 3 единства присущи классической трагедии?
4.Что такое по Аристотелю «единство действия»?
5.Как различить фабулу простую от сложной?
6.Какое событие/процесс/состояние по Аристотелю обязательно для трагедии?
7.Какие 2 компонента отличают фабулу простую от фабулы сложной?(!) – подробно.
8.Катарсис - !!!
Ответы на вопросы:
1. Фабула, характеры, мысли, сценическая обстановка, текст, музыкальное сопровождение.
2. Фабула – воспроизведения действия. «Фабулой я называю сочетание событий».
3. Единство место, единство времени, единство действия.
4. Единое подражание есть подражание одному предмету; фабула должна быть воспроизведением единого и быть соединены таким образом, чтобы при перестановке или пропуске какой-нибудь части изменялось и потрясалось целое.
5. – простая фабула – такое действие, в котором при сохранении непрерывности и единства, перемена совершается без перипетии и узнавания. («Прометей прикованный»)
- сложная фабула – перемена совершается с узнаванием и перипетией. («Эдип»)
6. Процесс узнавания, перипетия.
7. Перипетия и узнавания.
8. Катарсис (от др. греч. κάθαρσις — возвышение, очищение, оздоровление).
- Термин, применявшийся Аристотелем в учении о трагедии. По Аристотелю, трагедия, вызывая сострадание и страх (перед Богами), заставляет зрителя сопереживать.
Цель трагедии изобразить какое-нибудь действие, а не качество.
Трагедия – воспроизведение действием, а не посредством сострадания и страх, очищение разовых чувств.
Фабула – это воспроизведение действия. Она должна иметь опреденную, легко запоминающую длину. Должна быть воспроизведением единого и притом цельного действия. То, что своим присутствием или отсутствием ничего не объясняет, не составляет никакой части целого(действия).
Различие видов поэзии в зависимости от способов подражания: а) объективный рассказ (эпос); b) личное выступление рассказчика (лирика); с) изображение событий в действии (драма). Вопрос о месте возникновения трагедии и комедии. Этимологическое объяснение термина “комедия”.
Перипетия – это перемена происходящая к противоположному, переходы от несчастья к счастью и наоборот.