Архитектура, скульптура, живопись

Республиканский Рим с его узкими улочками (шириной от ч до 7 м), кирпичными многоэтажными доходными домами и тесньш старым Форумом не мог, конечно, сравниться с современным!-; ему эллинистическими городами Востока: Александрией Египетской или Антиохией Сирийской. Следуя примеру Цезаря, новый прави тель стремился превратить Рим в красивый, просторный, мраморньш город, поистине столицу тогдашнего мира. К Форуму, построенному Щезарем, прибавился, как уже было сказано, Форум Августа, ■Юторый вместе с храмом Марса-Мстителя образовал новый це-■остный архитектурный комплекс — такого в эллинистических го-Кодах не было. Перед храмом стояли статуи древних героев Рима, ■ризванные, как и карта Агриппы в Портике Випсания, напоминать Ь величии Римского государства. Отметим, что в храме Марса-Мсти-■еля, а за несколько лет до этого уже в храме Кастора и Поллукса |На старом Форуме, был использован коринфский ордер: и сейчас кще высоко возносятся мраморные колонны храма Марса с класси-ЕЧескими коринфскими капителями.

| Также и Марсово поле, предназначенное для воинских и гимна-1стических упражнений, начало покрываться монументальными по­дстройками. Рядом с общественными банями, сооруженными под ■руководством Марка Випсания Агриппы, поднялось великолепное [здание нового храма Юпитера — Пантеон. В квартале над Тибром [разрушали ветхие дома, чтобы освободить место для большого [каменного театра Марцелла, названного в честь Гая Клавдия [Марцелла, скончавшегося к тому времени мужа сестры Августа; [театр вмещал 30 тыс. зрителей. Неподалеку оттуда был возведен [Портик Октавии (она была сестрой принцепса), от которого доныне [сохранился один ряд колонн. К числу этих изящных, стройных, I классически пропорциональных сооружений надо отнести и не [уцелевший позднее храм Аполлона на Палатине, украшенный [колесницей бога Солнца на кровле и статуей Аполлона Кифареда [работы знаменитого Скопаса внутри храма.

[ В историю римской архитектуры эпоха Августа вписала немало [важных страниц. Появились новые типы сооружений, прежде всего [триумфальная арка (известны, например, такие арки из городов I Аоста и Римини, относящиеся к 25—27 гг. н. э.). В архитектурный I обиход вошла — и это имело большое значение для будущего — I двухэтажная колоннада, впервые, как кажется, примененная при строительстве театра Марцелла. Монументальная купольная по­стройка диаметром 87 м, возведенная в северной части Марсова поля Августом как усыпальница его и членов основанной им династии Юлиев-Клавдиев (28 г. до н.э.), продолжала древне-италийские, этрусские архитектурные традиции и сама, в свою очередь, послужила образцом для позднейшего Мавзолея импера­тора Адриана.

Наиболее характерный памятник классицизма эпохи Августа — барельефы, украшавшие некогда стену, которая окружала Жертвен­ник Мира, воздвигнутый в 9 г. до н. э. на Марсовом поле в память о победоносном возвращении Августа из похода в Галлию и Испа­нию за четыре года до этого. Греческий классический стиль барельефов, помещенных как на внутренней, так и на внешней стороне стены, проникнут здесь типично римской «гравитас» — суровой серьезностью, присущей в такой же мере и «Энеиде» Вергилия, и «Истории Рима от основания города» Тита Ливия. Особого внимания заслуживает мраморный барельеф южной стены Жертвенника Мира, изображающий религиозную процессию, на правляющуюся к алтарю, чтобы принести благодарственные жерл богам: торжественно и серьезно шествуют во главе процесс! верховный понтифик Октавиан Август со своей семьей и жрет фламины, далее идут сенаторы, всадники и простой народ. Класе ческая простота, величественность и серьезность отличают и пор ретную пластику того времени. В этом позволяют убедиться mhoi численные изображения самого Августа, в особенности его знам нитая мраморная статуя высотой более 2 м, найденная в до* его жены Ливии: принцепс в одеянии триумфатора произнос; речь, простирая вперед левую руку, а в правой держа копь у босых ног его примостился маленький Амур, символизируют! легендарное происхождение рода Юлиев от Энея, сына сам» богини Венеры.

Дальнейшее развитие стилей фресковой живописи можно набл! дать в Помпеях. Если для предшествующей фазы росписей бы. характерно изображение архитектурных элементов, то теперь оь уступают место гирляндам из цветов и фруктов, подобным те какие мы встречаем и на мраморных барельефах Жертвенник Мира. Затем живописный декор стен стал еще более разнообра ным, принимая черты стиля «фантастического»: фрески должн были искусственно расширить пространство небольших комнат, со давая впечатление огромных дворцовых залов. Поверхность сте разбивалась на множество фрагментов с помощью живописна изображений архитектурных элементов: так, художники, распись вавшие виллы в Помпеях и Геркулануме, рисовали открыть, окна или якобы видимые из окон пейзажи.

-