Неизвестные актеры, некоторые исполнители вообще не являются профессиональными актерами- в данной кинокартине не снимается ни одна из голливудских звезд
Почти 40% кинофильма было снято ручной кинокамерой
Съемки не в павильоне , а на натуре
Коды контраста.Означающее-означаемое
Хочу проанализировать несколько сцен, где ощущается противопоставление одного другому. Означаемое разделяется с означающим.
Например, контраст лагерной жизни у кутежей нацистов.
Или когда комендант чувствует себя сверх вышней силой и наделяет сам себя полномочиями, сродни Императору и даже Господу Богу, может вершить судьбы людей.
Или когда в самом конце фильма Оскар Шиндлер раскаивается и злится на себя за то, что он не смог спасти еще больше людей. Он проводит сравнение материальных вещей с жизнями людей. Так 1 машина-100 человеческих жизней, а нацистский значок и чистого золота- 1 жизнь. Однако далее Штерн произносит цитату из Талмуда : « Кто спасет жизнь- спасет весь мир»…
Для человека, занимающегося семиотикой, ключевым вопросом кинематографа будет: «Каким образом кино производит значения, используя свои выразительные средства?» Джон Фиск, в своей книге «Телевизионная культура» выделяет 3 уровня кодов и тем самым даёт такой ответ:
1 уровень – УРОВЕНЬ РЕАЛЬНОСТИ
Показываемое событие уже закодировано социальными кодами в обстановке, внешности, поведении, речи, макияже, одежде, жестах героев. Во время выхода фильма люди уже знали большинство фактов о холокосте и морально были подготовлены к кинокартине.
2 уровень – УРОВЕНЬ РЕПРЕЗЕНТАЦИИ
Закодированная социальными кодами реальность дальше кодируется техническими телевизионными кодами, которые включают: свет, движение камеры, монтаж, музыку, звук, подбор актеров, диалог. Т.е. способы выражения авторской мысли – контраст черно-белой картинки и цветных моментов, музыка в фильме, большое количество диалогов, голос за кадром- признак «документализма», исторической правдивости картины, т.е. все показанное основано на реальных событиях, отсюда определенный уровень доверия зрителя и т.д.
3 уровень – УРОВЕНЬ ИДЕОЛОГИИ
Идеологические коды содержатся в самом драматическом конфликте – это те или иные национальные, классовые, гендерные отношения, консьюмеризм, индивидуализм, активная жизненная позиция. Конец 20 века, определенная гласность и неподдельный интерес к истории. Так же сама тема холокоста- довольно рискованная . это уже заостряет интерес зрителя. [3]
В заключении хочу написать, что знаковость – одно из главенствующих признаков кинематографа. Семиотика нам показывает неявное, то есть то, что не лежит на поверхности, мы должны сами дойти до понимания скрытых знаков. А знаки – это звуки, художественные образы, контрасты , цветовое решение, ракурс, декорации и так далее. Художественно образованный зритель должен воспринимать видеоряд с разных аспектов. То есть наравне с эстетическим наслаждением от сюжета, картинки, человек способен анализировать отдельные части общего. Тогда мнение о фильме будет строиться не только на эмоциях, переживаниях, а на культурной образованности и не будет столь субъективно.
[3] Fiske, J Television culture / J.Fiske [Электронный ресурс] – Режим доступа:http://books.google.ru/books?id=AJn06vwPQqkC&printsec=frontcover&dq=john+fisk+TV+culture&source=bl&ots=Zi07s-pLq5&sig=v6xg-XL7pKmoO_sYgQnK6h41xUE&hl=ru&ei=OPXbS_elNcSOOLWtiL8H&sa=X&oi=book_result&ct=result&resnum=2&ved=0CAsQ6AEwAQ#v=onepage&q&f=true
Список Литературы
Контексты современности-1 :актуальные проблемы общества и культуры в западной социальной теории. Хрестоматия , пер. с англ. и нем. 2-е издание перераб. и доп.. Казань- изд-во Казан. Ун-та, 2000
Зигмунт Бауман. Социология и Холокост.
Статьи из журнала « Искусство Кино» http://kinoart.ru
Материалы из свободной энциклопедии Википедия http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%97%D0%B0%D0%B3%D0%BB%D0%B0%D0%B2%D0%BD%D0%B0%D1%8F_%D1%81%D1%82%D1%80%D0%B0%D0%BD%D0%B8%D1%86%D0%B0
Пирс, Ч. С. Логические основания теории знаков / Ч. С. Пирс. – СПб.: Лаб. метафиз. исслед. при филос. фак. С.-Петерб. гос. ун-та: Алетейя, 2000. – 349 с.
Лотман, Ю.М. Семиотика кино и проблемы киноэстетики / Ю. М Лотман // Об искусстве.http://www.kulichki.com/moshkow/CINEMA/kinolit/LOTMAN/kinoestetika.txt
2 219 слов