Рисование пирамид.

Построение основания пирамид ведется тем же способом, что и рисование призм. После построения оси на ней намечается конус с основание в виде эллипса и точкой вершины (рис. 111). Под эллипсом рисуется окружность, которая делится на нужное число ребер. На рисунке 111 и последующих рассматривается пример построения шестигранной пирамиды. Поэтапное рисование со светотеневой моделировкой объема показано на рисунках 113 и 114. Моделирование объема с помощью светотени ведется по принципам, описанным в параграфе «Рисование куба и прямоугольной призмы».

Отличие в рисовании призмы от рисования пирамиды заключается в обязательном нахождении центра основания. Если пирамида в своем основании имеет квадрат или шестигранник, то центр находится с помощью рисования диагоналей. Если основание треугольник – то центр треугольника совпадает с центром описанной вокруг него окружности, то есть находится в месте пересечения вертикальной оси с горизонтальной осью эллипса.

Рисование цилиндра и шестигранной призмы в горизонтальном положении.

Рисование цилиндра в горизонтальном положении можно выполнять на основе четырехгранной призмы, внутрь которой вписывают цилиндр. Такое построение легче, поскольку помогает правильно определить пространственное положение цилиндра и его ось вращения. Основную ошибку делают при рисовании эллипсов – торцов цилиндра в перспективе.

Сначала надо определить композиционное положение цилиндра в листе. Он должен быть развернут вполоборота, так чтобы было хорошо видно торец. Затем методом визирования нужно определить угол наклона оси цилиндра. Мы не рассматриваем те случаи, когда цилиндр лежит параллельно зрителю или строго перпендикулярно. В первом случае он выглядит как прямоугольник и только с помощью светотени можно передать его объем. Во втором случае зритель видит только основание, которое выглядит как плоский круг. Во всех остальных случаях зритель видит объемную фигуру, которая располагается под некоторым углом к самому зрителю. Следовательно, и ось вращения также будет под углом. Угол наклона определяется методом визирования. Определив этот угол наклона, на листе бумаги рисуют соответствующую прямую. На этой прямой делают вертикальные засечки, ограничивающие высоту цилиндра. Чем больше развернут цилиндр к зрителю боком, тем меньше искажение истинного размера высоты. Чем больше цилиндр развернут к зрителю торцами, тем сильнее искажение высоты. Это надо помнить при определении расстояния между вертикальными засечками (рис. 115).

Теперь определяется угол наклона горизонтальных осевых окружностей торцов. Чем сильнее развернут цилиндр к зрителю торцами, тем меньше угол наклона этих осевых. Угол определяется на глаз. Проверить правильность наклона можно, построив на получившихся пересекающихся л иниях горизонтальный прямоугольник. Если пары противолежащих сторон, при их продлении будут сходиться в двух точках схода на линии горизонта, то угол наклона определен правильно (рис. 116). В результате должны получиться основные осевые линии цилиндра как на рисунке 117. Следующим этапом является определение пропорций. Круг в перспективе в любом положении всегда будет выглядеть как эллипс, следовательно, надо определить соотношение его высоты к высоте цилиндра и его ширины к высоте цилиндра. Делается это методом визирования. Когда высота и ширина эллипса определена, по полученным засечкам выстраивается квадрат в перспективе (рис. 118). При построении дальнего квадрата нужно помнить о перспективном изменении размеров. Дальний квадрат должен быть несколько меньше чем ближний. В то же время он будет несколько больше развернут в сторону зрителя и его перспективное искажение будет меньше.

Внутрь этого квадрата, который в перспективе будет выглядеть как ромб, нужно вписать эллипс. Для этого надо определить угол наклона самого эллипса. Делается это очень просто. На торце цилиндра находятся следующие точки: центр круга и на самой окружности место, где мы начинаем видеть боковую поверхность цилиндра. Представляем проходящую через эти точки линию и методом визирования определяем угол ее наклона (рис. 119). Переносим эту линию на рисунок. На этой линии будут находиться точки, наиболее удаленные от центра эллипса (рис. 121). Проверить правильность определения наклона этих осей можно с помощью листа бумаги. Поскольку оси наклона эллипсов располагаются перпендикулярно основной оси, достаточно приложить угол листа к этим линиям и если они совпадут с краями листа, то прямой угол выдержан. Часто начинающие рисовальщики совершают грубую ошибку, рисуя эллипс в виде вертикально вытянутого овала без наклона оси (рис. 120). Такой эллипс выглядит плоским, словно цилиндр приплюснут по бокам.

Ось наклона эллипса рисуется на обоих торцах цилиндра (рис. 121). Также эту ось можно считать осью симметрии, по отношению к которой будут симметричны правая и левая половинки эллипса. Она не будет идеально точной осью симметрии, поскольку при перспективном искажении дальняя от зрителя половинка эллипса будет несколько меньше, чем ближняя.

После того как оси наклона цилиндра определены и определено расстояние между ними, определены соотношение ширины эллипса по самой широкой и самой узкой части по отношению к общей длине, можно строить эллипсы. Они строятся по полученным засечкам, с ориентацией на направление оси наклона эллипса (рис.122).

Дальний эллипс строится, как и ближний, но по размеру он будет несколько меньше. Когда оба эллипса построены, их соединяют линиями, которые будут ограничивать боковую поверхность цилиндра (рис. 122). В том случае, когда цилиндр развернут к зрителю почти прямо торцом, а сам цилиндр достаточно длинный, то разница в размере эллипсов будет довольно большой, зато сильно сократиться высота самого цилиндра (рис. 125).

Светотеневую моделировку объема делают с опорой на распределение света и тени на кубе и шаре. Также моделировка объема горизонтально расположенного цилиндра во многом похожа на рисование вертикального цилиндра. По самому широкому месту проходит граница освещенной и теневой частей. Внизу будет явственно виден рефлекс (рис. 124). Торцы будут либо хорошо освещены, если на них падает свет, либо будут находиться в полутени или тени, если свет на них падает по касательной или не падает вовсе. Освещение торцов подчинено тем же правилам, что и освещение боковых граней куба (см. параграф «Рисование куба и параллелепипеда»). Штриховку надо начинать с определения тоновых отношений. Штрих накладывается по форме цилиндра (рис. 123). Постепенно тон набирается, определяются полутона, штрихуется тень (рис. 124).

Рисование шестигранной призмы в горизонтальном положении мало отличается от рисования куба. В начале определяется ее композиционное р асположение в листе. Передняя торцевая грань должна быть хорошо видна и не иметь сильного перспективного искажения.

Обычно шестигранную призму начинают рисовать с построения четырехгранной призмы, внутрь которой она и встраивается. Как и при рисовании куба, методом визирования определяются углы наклона ребер (рис. 126).

При рисовании шестигранной призмы важнее всего правильно построить шестиугольник торцевых граней. Выше уже рассматривались основные свойства правильного шестиугольника. Если его сложно построить в перспективе, то можно воспользоваться методикой деления прямой на равные части. После того, как шестиугольники торцевых граней построены, их соединяют боковыми ребрами. Построенная призма должна соответствовать пропорциям настоящей призмы (рис.126).

Светотень распределяется на призме по принципу распределения ее на кубе и цилиндре. Та грань, которая расположена ниже середины будет освещаться также как и нижняя половина лежащего цилиндра. Однако рефлекс на нижней грани призмы будет гораздо слабее (рис. 127, 128 и 129).

Вопросы по теме

1. Что лежит в основе любой сложной формы?

2. К чему нужно стремиться при рисовании?

3. Перечислите основные правила компоновки предметов натюрморта в листе.

4. С чего надо начинать рисование геометрических предметов?

5. Каков первый этап при рисовании шара?

6. Перечислите последовательность построения шара.

7. Зачем на шаре строится наклонная ось, на которой затем прорисовывается овал?

Третьим этапом рисования шара является прорисовка горизонтальной окружности на осевой линии шара. Делается это для того, чтобы легче представить объемную форму, а также показать объем и передать его уже на стадии конструктивного рисунка (рис. 37).Поскольку эта окружность будет представляться нам в перспективе, то рисовать ее надо по правилам, изложенным в параграфе «Перспектива окружности» (стр. 78).

Если необходимо передать дополнительный объем, найти точки пересечения для построения дополнительной оси, то рисуется еще одна окружность на вертикальной оси (рис. 38). В том случае, если рисуется предмет, имеющий разделительную линию по экватору, как например, у мяча, то методом визирования определяется угол наклона оси этой окружности, которая затем прорисовывается карандашом (рис. 40). На этой оси строится эллипс, являющийся перспективой разделительной окружности (рис. 39). Точно также рисуется линия границы собственной тени. Эту линию для удобства следует построить. Ориентируясь на нее потом легче моделировать объем шара с помощью светотени.

Дополнительно можно уточнять форму шара с помощью построения добавочных горизонтальных окружностей. Для этого на одинаковом расстоянии от центра на вертикальной оси делаются отметки, на которых рисуются горизонтальные линии (рис. 41). На этих линиях справа и слева от осевой откладываются равные расстояния. Если расстояния не равны, то абрис окружности необходимо подкорректировать. На этих отметках рисуются горизонтальные эллипсы (окружности в перспективе), так же, как рисовалась первая горизонтальная окружность (рис. 41). При рисовании эллипсов важно помнить, что подчиняясь законам перспективы, искажение у нижней и у верхней окружностей будет разное (см. параграф «Перспектива окружности»). Если шар лежит на поверхности, значительно ниже линии горизонта, то самым широким будет нижний эллипс, а если поверхность выше линии горизонта, то самым широким будет верхний эллипс (рис. 41).

Когда конструктивное построение закончено, можно приступать к штриховке. Построения можно подтереть резинкой. Оставить необходимо только линию границы тени. Контурные линии также надо сделать светлее. Слишком яркий контур может мешать передаче объема на освещенных местах. Также лучше нарисовать контур падающей тени. Обычно рядом с фигурой внутри падающей тени находится самый темный участок. С ним можно сравнивать тон всех остальных участков.

Штрихование шара для полной передачи его формы и объема нужно начинать с определения основных градаций тона – свет, полутень, тень. На первом этапе участок света не штрихуется. Легким тоном в половину силы проштриховывается полутень и тень. Уже на этом этапе должно быть ясно, какие участки самые светлые, а какие самые темные. Штрих необходимо наносить по форме шара (рис. 42).

Следующим этапом рисования является более точная тональная проработка шара и нанесение на рисунок падающей тени. Законы светотени подробно изложены в параграфе «Светотень». На этом этапе проштриховываются все участки, за исключением блика. Штриховка может вестись в разных направлениях (рис. 43). На этом же этапе прорабатывается и фон вместе с падающей тенью. Фон всегда штрихуется одновременно с предметом, для того, чтобы были точно показаны тоновые отношения всех предметов или предмета и фона (рис.44).

Заключающий этап штриховки ведется только по форме предмета, поскольку линия штриха создает дополнительный эффект объемности. На этом этапе окончательно устанавливаются тоновые соотношения освещенных и неосвещенных участков, общий тон предметов (рис. 45). При штриховании собственной и падающей тени необходимо помнить, что небольшое количество света, отраженного от поверхности стола, формируют в теневой части шара рефлекс (см. параграф «Светотень»). Падающая тень слегка высветляется к краю, а ее самая темная часть находится под шаром. Для того, чтобы правильно определить тон всего предмета и его отдельных участков периодически нужно ставить планшет с рисунком близко к натуре и с расстояния 2-3 метра сравнивать натуру и свой рисунок.

В зависимости от того, откуда на шар падает свет, светотень распределяется по его поверхности по-разному. На рисунках показаны примеры с освещением шара с разных сторон (рис. 46, 47, 48). Наиболее сложно передать объем светотенью при освещении спереди и сзади. И в том и в другом случае шар кажется плоским. При падении света сзади появляется эффект контражура, предмет словно светится, контур размывается.