Построение городского пейзажа с малоэтажными объектами (зданиями)
В начале работы выбирают подходящий формат листа по размеру и по соотношению сторон, располагая лист горизонтально или вертикально в соответствии с замыслом.
Намечают линию горизонта в картине. В застройках города, в горной местности горизонт не всегда бывает виден, но его можно представить. В выбранном мотиве линия горизонта не всегда проходит на высоте, равной половине высоты формата листа, скорее наоборот: линия горизонта либо выше, либо ниже ее.
Внимательно рассмотрев в видоискатель нужный фрагмент, нужно выбрать какой-нибудь объект, служащий для масштабного сравнения. Например, ребро дома – вертикальную линию пересечения двух плоскостей, ограничивающих дом. Изображая такую линию, следует проверить, как она располагается относительно линии горизонта: в каком соотношении делится линией горизонта, на каком расстоянии выше или ниже его она находится.
Для сравнения лучше взять ребро здания на переднем плане и относительно его изображать другие элементы пейзажа.
Построение данного объекта производят с учетом того, что параллельные между собой горизонтальные линии (например, основания окон у дома) приходят в одну точку на линии горизонта, а параллельные линии других направлений также стремятся в общую точку. В зависимости от разновидности таких линий точка схода может располагаться либо выше, либо ниже линии горизонта (см. ) Например, границами дороги, поднимающейся вверх, служат восходящие прямые, а спускающейся – нисходящие.
Определив основные участка местности с подъемом и спуском (если они есть), с различными поворотами дороги, достраивают пейзаж, сравнивая предметы и объекты по размерам, четкости очертания, учитывая явления световоздушной перспективы. В завершении работы нужно выполнить прорисовку деталей объектов, находящихся на переднем плане.
Построение городского пейзажа с высотными объектами (зданиями)
В данном случае при построении изображений объектов большой высоты («небоскребов») используют приемы построения плафонной перспективы (см
На листе бумаги отмечают расположение линии горизонта на выбранной высоте для прямых линий, уходящих вглубь картины. Построение данного вида пейзажа проводят по тем же правилам, что и пейзаж с малоэтажными постройками. Разница состоит в том, что глубина, как правило, в данном мотиве незначительна, а развитие пространства происходит в направлении снизу-вверх. Поэтому при построении объективно параллельных в пространстве линий следует изображать их как бы сходящимися в одной точке. При этом точка схода таких прямых может располагаться вне картины.
Кроме схождения вертикальных линий происходит и пропорциональное уменьшение размеров (высоты) этажей у высотного здания. Разбивку фасада многоэтажного объекта можно проводить способом, описанным в параграфе «Деление линий на части».
Доработку изображения производят с учетом направления и интенсивности освещения. Также принимают во внимание условности воздушной перспективы, которая в данном случае «работает» снизу-вверх, т. е. нижние части высотных объектов прорабатывают более тщательно и детально, а верхние – наиболее удаленные – будут выглядеть «размыто». Прорисовку всех окон выполнять не нужно.
Элементы плафонной перспективы используют и при построении изображения с очень высокой точки зрения. Точку схода параллельных линий, уходящих от зрителя вглубь (в данном случае вниз), выбирают таким образом, чтобы верхние основания элементов изображения казались больше, чем нижние. Это справедливо и для построения небоскребов и для построения предметов, составляющих натюрморт, только в натюрморте перспективные сокращения будут менее заметны. (Рис. )
Построение сельского пейзажа с натуры
Для выполнения зарисовки сельского пейзажа удобно применять видоискатель, т. к. в данном случае выбрать композиционный мотив не просто. Желательно, чтобы в изображении был «главный» элемент, который являлся бы центром композиции: дерево, стожок сена, возможно, стаффаж (человек, животное), какая-либо постройка.
Определяем формат картины, проводим линию горизонта и намечаем расположение дороги, тропинки, реки, пригорков с обобщенными объемами поля, леса и т. д.
Как уже говорилось в параграфе «Пейзаж в перспективе», необходимо разбить мотив на пространственные планы (передний, средний и дальний) и стараться изображать объекты в пропорциональном соотношении размеров. Для передачи глубины дальний предмет следует частично закрывать ближним и не забывать о зрительном сокращении величины предметов при их удалении от зрителя.
Если пейзаж включает реку, пруд или озеро, отражение в воде выстраивают по правилам, применяемым для горизонтального зеркала. При этом, конечно, не нужно выстраивать все точки объекта, достаточно найти отражение его характерных точек: вершины дерева, столба, мачты и т. п., а затем дорисовать отражение всего объекта с учетом того, что отражение – это мнимое пространство и его не следует четко и подробно прорабатывать. Не стоит забывать, что поверхность воды – не идеально ровная плоскость вследствие движения воздуха, живых организмов, поэтому отражение может изображаться частично либо «рваться».
При работе не пленэре необходимо учитывать состояние погоды: освещение, облачность, задымленность, туманность. Также отметим, что погодные условия могут быстро меняться. Поэтому основные масштабные соотношения планов и объектов нужно намечать вместе с тоновой проработкой деталей изображения.
Действие воздушной перспективы при изображении сельского пейзажа проявляется сильнее, чем, например, при выполнении рисунка интерьера, поскольку пространство достаточно глубокое. Поэтому ближний и дальний планы будут сильно отличаться тонально.
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ.
Основная:
Барышников А.П. Перспектива. – М.-Л.: Искусство, 1955.
Виноградов В.Н. Начертательная геометрия. – Минск: Вышэйшая школа, 1977.
Владимирский Г.А. Перспектива. – М.: Просвещение, 1969.
Гаррисон Х. Рисунок и живопись. Полный курс /Пер. Е. Зайцевой. – М.: Эксмо, 2007.
Жабинский В.И., Винтова А.В. Рисунок: Учеб.пособ. – М.: ИНФРА-М, 2008.
Жданова Н.С. Перспектива. – М.: ВЛАДОС, 2004.
Кулебакин Г.И. Рисунок и основы композиции: Учеб. для СПТУ/Под ред. Т.Л. Кильпе, М.: Высшая школа, 1988.
Ли. Н.Г. Рисунок. Основы учебного академического рисунка: Учебник, М.: Эксмо, 2007.
Макарова М.Н. Перспектива. – М.: Просвещение, 1989.
Макарова М.Н. Перспектива. – СПб.: Академический Проект, 2002.
Паранюшкин Р.В. Техника рисунка / учеб.пособие для худож.специальностей. – изд. 2-е. – Ростов н/Д: Феникс, 2006.
Петерсон В.Е. Перспектива. – М.-Л.: Искусство, 1970.
Погейни У. Искусство рисования / У. Погейни; пер. с англ. Е.Л. Орлова. – 5-е изд. – Минск: «Попурри», 2007.
Ратничин В.М. Перспектива. – Киев: Вища школа, 1982.
Рисунок. Живопись. Композиция: Хрестоматия: Учеб. пособие для студентов худож.-граф. фак. пединститутов/ Сост. Н.Н. Ростовцев и др. – М.: Просвещение, 1989.
Сокольникова Н.М. Изобразительное искусство и методика его преподавания в начальной школе: Учеб. пособие для студ.высш.пед.учеб.заведений. – 2-е изд.. – М.: Издательский центр «Академия», 2003.
Соловьев С.А. Перспектива. – М.: Просвещение, 1981.
Теодору Х. Перспектива. – Бухарест: Меридиане, 1964.
Тихонов С.В. Рисунок: Учебное пособие для вузов/ С.В. Тихонов, В.Г. Демьянов, В.Б. Подрезков, М.:Стройиздат, 1995.
Шембель Л.Ф. Основы рисунка: Учебник для профессиональных учебных заведений, М.:Высшая школа, 1994.
Яблонский А.Г. Линейная перспектива на плоскости. – М.: Просвещение, 1966.
Дополнительная:
Анисимов Н.Н. Основы рисования: Учеб. пособие для вузов. – М.: Стройиздат, 1974.
Баммес Г. Художественная пластическая анатомия человека. - Дрезден, 1988.
Барчаи Е. Пластическая анатомия. – Бухарест, 1987.
Барышников А.П. Как применять правила перспективы при рисовании с натуры. – М.-Л.: Искусство, 1952.
Беда Г.В. Основы изобразительной грамоты: рисунок, живопись, композиция: Учеб. пособ. для студентов пед. вузов. – М.:Просвещение, 1981.
Буйнов А.Н., Смирнов Г.Б. Первоначальные сведения о перспективе. – М.: Профиздат, 1960.
Евтеев В.И., Зметный А.Я., Новиков И.В. Построение перспективного рисунка. – Л.: Учпедгиз РСФСР, 1963.
Татьяна Кайсарова, Сферическая перспектива http://www.thewalls.ru/vodkin/sphere.htm
Мочалов Л.А. Изображение перспективного пространства в живописи. – М., 1989.
Мочалов Л.А. Пространство мира и пространство картины. – М., 1983.
Непомнящий В.М. Перспектива и композиция. – Чебоксары, 1970.
Непомнящий В.М., Смирнов Г.Б. Практическое применение перспективы в станковой картине. – М.: Просвещение, 1978.
Раушенбах Б.В. Геометрия картины и зрительное восприятие. – СПб.: Азбука-классика, 2001.
Раушенбах Б.В. Пространственные построения в древнерусской живописи. – М.: Наука, 1975.
Раушенбах Б.В. Пространственные построения в живописи. – М.: Наука, 1980.
Раушенбах Б.В. Системы перспективы в изобразительном искусстве. Общая теория перспективы. – М.: Наука, 1986.
Ростовцев Н.Н. Рисование головы человека: Учебное пособие. – М.: Изобразительное скусство,1989.
Федоров М.В. Рисунок и перспектива. – М.: Искусство, 1960.
ПРИЛОЖЕНИЕ
Никиреев Станислав Михайлович. Старое дерево.
Корчагин Владимир Валерьевич. Морозный день. (офорт)
Богачев Юрий Николаевич. Городской пейзаж.
Никиреев Станислав Михайлович. Сорока. Офорт.
Никиреев Станислав Михайлович. Весенний разлив. Офорт.
Никиреев Станислав Михайлович. Талая вода.
Митурич Май Петрович. Иллюстрация к рассказам Г. Снегирева.
Кокорин Анатолий Владимирович. Прага сверху.
Кокорин Анатолий Владимирович. Прага. Карлов мост.
Мориц Корнелиус Эшер. Три сферы.
Генрих Цилле. Мост Юнгфербрюкке. Уголь, тонированная бумага.
1 Рисунок. Живопись. Композиция: Хрестоматия: Учеб. пособие для студентов худож.-граф. фак. пединститутов/ Сост. Н.Н. Ростовцев и др. – М.: Просвещение, 1989, стр. 153.
2 Рисунок. Живопись. Композиция: Хрестоматия: Учеб. пособие для студентов худож.-граф. фак. пединститутов/ Сост. Н.Н. Ростовцев и др. – М.: Просвещение, 1989, стр. 153.