Последовательность рисования натюрморта из гипсовых тел.

Рисование натюрморта отличается от рисования отдельных предметов тем, что в нем предметы взаимодействуют друг с другом, взаимно влияют друг на друга. Это относится не только к тому, что предметы могут перекрывать друг друга, но и в усложнении светотоновой моделировке. Свет отражаясь от поверхности предметов, усложняет собственные и падающие тени, добавляет на предметах рефлексы и тени. Это ставит перед рисующим задачу передачи целостности натюрморта, его композиции. Также усложняется и задача передачи в рисунке пространства.

При рисовании любой группы предметов важно так расположить их в листе, чтобы все предметы были хорошо видны, была ясна их форма. Поэтому начинать рисунок надо всегда с поиска композиции. Поиск осуществляют в процессе выполнения форэскизов (рис. 130).

• Форэскиз – набросок, эскиз небольшого формата без подробной проработки деталей (иногда предметы сильно упрощаются, например бутылка рисуется как цилиндр) с целью поиска формата, наилучшего расположения предметов в листе (композиции), начального определения основных пропорций предметов. Форэскиз не несет в себе никакой художественной ценности, в отличие от наброска или эскиза готового произведения.

При поиске композиции форэскизы выполняют с разных точек зрения на отдельном листе небольшого формата. На одном листе их может быть до десяти штук. При рисовании натюрморта обычно точку зрения выбирают, обходя натюрморт. Когда точка найдена, рисуется один форэскиз, уточняющий пропорции и композицию. Обычно его располагают в одном из верхних углов листа. Размеры форэскизов обычно не превышают 10 см по большей стороне.

Сначала надо определить формат листа – горизонтальный, квадратный или вертикальный. Если не получается определить линейные размеры натюрморта на глаз, то можно воспользоваться методом визирования. Измеряют размеры постановки по самым широким точкам по горизонтали и по вертикали, а затем сравнивают эти размеры. В том случае если натюрморт вытянут по вертикали – выбирают вертикальный формат и наоборот. Сложнее определить формат лис та, если натюрморт вписывается в квадрат. В этом случае формат выбирают в зависимости от характера формы основных предметов. Если основные предметы вытянуты по вертикали, например конус, цилиндр, призмы и пирамиды в вертикальном положении, то и формат листа лучше взять вертикальный. Если же основные предметы больше вытянуты по горизонтали, например куб, шар, цилиндр и призмы в горизонтальном положении, то формат следует выбрать также горизонтальный.

После того как формат определен в соответствии с форэскизом намечают предметы. Грубой ошибкой является рисование предметов по очереди. Работу над рисунком всегда ведут целостно, ведь рисунок показывает различные отношения предметов, как между собой, так и с пространством. Рисуя один предмет из группы можно так сместить всю композицию, что остальным предметам просто не хватит места. Также надо учитывать и расположение падающих теней (рис. 131).

Когда предметы намечены можно приступать к уточнению их взаимного расположения. Если натюрморт состоит из тел вращения, то прорисовываются оси предметов и уточняется расстояние меду этими осями. Если натюрморт состоит из призм, куба, пирамид, то расстояние определяется между ребрами, расположенными ближе всего к наблюдателю. При использовании в натюрморте разных тел, определяется расстояние между ребрами и осями предметов. Только после этого можно приступать к уточнению формы самих предметов. Рисование предметов ведется так, как описано в предыдущих параграфах. Обязательно простраиваются все ребра, грани, даже те, которые мы не видим. Делается это для того, чтобы правильно нарисовать предметы – они не должны пересекаться, наклоны плоскостей предметов, расположенных друг на друге должны соответствовать (рис. 132).

После того, как предметы построены, надо определить светотоновые отношения между ними. Для этого надо выяснить, какой предмет наиболее светлый, а какой наиболее темный. Затем надо постепенно набирать тон, начиная с самого темного участка работы. Первый слой тонового разбора предметов – определение темных и светлых участков работы. На этом этапе допускается одинаковая интенсивность теневых участков, которые на натуре несколько различаются по тону. Работа ведется одновременно по всем участкам. Постепенно набирается тон, уточняются тоновые отношения между предметами. Чтобы правильно отразить светотоновые отношения в натюрморте, штриховать надо не отдельный предмет, а соприкасающиеся на рисунке участки. Проштриховывая грань куба надо одновременно набирать тон на участке фона рядом с ней, на гранях рядом расположенных предметов, на других гранях куба.