4. Проза постмодернизма

Феномен массовой литературы Тенденция к стиранию границы между высокой и массовой литературой как результат изменений функций литературы в период развития постмодернизма. Крушение культурных табу (запретов). Повсеместное распространение массовой литературы. Феномен массовой литературы конца ХХ – начала XXI века. Особенности становления массовой литературы. Развитие массовой литературы: аспекты изучения. Функции массовой литературы: стандартизация, эскапизм, развлекательность. Формульность массовой литературы. Категория автора в массовой литературе. Роль читателя в развитии современной массовой литературы. Массовый читатель. Интертекстуальность и трансформация классического текста в современной массовой литературе. Телевидение и современная массовая литература. Поэтика заглавия в текстах массовой литературы. проблема лирического героя») состоит из трех параграфов.

В ситуации 2000-х гг. оказывается невозможным единый литературный

процесс вклассическом его понимании Литературные движения очень быстро сменяют друг друга, причем смена выражается не исчезновением предыдущего «большого стиля», а

относительно, в росте или падении популярности. Критики видят многоголосие, но, в

отличие от предшественников, совершенно не способны, не готовы, не хотят обуздать его единой универсальной парадигмой. Это представляет собой основную особенность состояния современной поэзии 1990-х– 2000-х гг гг).

творческое поведение автора-лирика стало конструироваться и восприниматься в одной плоскости с построенными им художественными мирами.

«кризис лирического героя» в современной поэзии затрагивает прежде всего литературоведческую

традицию, и предполагающую высказывание в лирики исторического автора от первого лица.

если в начале XX века лирический герой во многом отождествлялся с исторической личностью автора, то

в начале XXI – с его имиджем как творчески созданным явлением, неотторжимым прежде всего от самого произведения.

Авторская песня, а вслед за ней и рок-поэзия – общепризнанный культурный феномен. Это многогранное социокультурное явление, в известной мере – общественное движение 50 – 90-х годов ХХ века, которое возникло как альтернатива “советской массовой песне” – жанру тоталитарного искусства – и подорвало монополию власти на распространение звучащей информации. Тотальная несвобода и тотальная неправда вызвали к жизни этот феномен. Свое слово о нем еще предстоит сказать специалистам самых разных областей: литературоведам, музыковедам, культурологам, социологам, историкам...

Но уже сейчас очевидно: песня – это возможность говорения и думания одновременно несколькими текстами: поэтическим, музыкальным и интонационным (эмоциональным). Она соединяет в себе высочайшие образцы поэтической мысли, вокальную и инструментальную музыку, которая способна дополнить смысл стихотворения, иногда внести дополнительные оттенки, усилить необходимые акценты. Но главную роль играет в этом единстве личность исполнителя (автора), его индивидуальная интонация.

Смысловое сближение слов "рок" – вид музыки и "рок" – судьба, неизбежный удел, крест, который надо нести по жизни. [29] Отражение в рок-поэзии роста религиозного сознания в обществе, начавшегося в конце 80-х – начале 90-х гг. (процесс эволюции поэтического слова). 

Смысл бард- и рок- песни заключается в утверждении свободного авторского мироощущения, самостоятельной жизненной позиции, неподвластной цензуре. Каждой своей песней автор словно хочет сказать: “Это – мой крик, моя радость и моя боль от соприкосновения с действительностью”. Поэтому современная поющаяся поэзия представляется глубоко интимным, в какой-то мере даже исповедальным искусством.

Два потока антиофициальной культуры – бардовская песня и рок-музыка – были очень близки по духу, хотя и противоположны по формам выражения.

Ведущей линией творчества в период расцвета авторской песни была не романтическая песня странствий, а песня протеста. В 1990-е годы протест получил новое звучание в творчестве таких разных по значимости, но довольно известных рок-исполнителей, как А. Башлачев, В. Цой, И.Тальков, Е.Летов, Ю. Шевчук, К.Кинчев и др.

Отрадно, что песенная лирика (бардовская и рок-поэзия) ныне прочно вошла в программы заключительного этапа школьного литературного образования. Представить себе современный поэтический полифонизм развития лирики конца ХХ века без авторской песни, без рок-поэзии невозможно.

Тиму́р Ю́рьевич Киби́ров Дебютировал в печати в конце 1980-х годов. Его поэзию относят к постмодернизму, соц-арту и концептуализму. Для Кибирова характерно пересмешничество, пародия, установка на скрытое и открытое цитирование как классической литературы, так и советских, идеологических или рекламных штампов.

И́горь Моисе́евич Ирте́ньев (настоящая фамилия Рабинович; р. 1947) — российский поэт, один из самых значительных представителей иронического направления в современной российской поэзии, главный редактор журнала «Магазин».

Дми́трий Алекса́ндрович При́гов (5 ноября 1940, Москва — 16 июля 2007, Москва) — русский поэт, художник, скульптор. Один из основоположников московского концептуализма в искусстве и литературном жанре (поэзия и проза).

Лев Семёнович Рубинште́йн в начале 1970-х начал разрабатывать собственную стилистику минимализма. Под влиянием работы с библиотечными карточками, с середины 1970-х годов создал собственный жанр, возникший на границе вербальных, изобразительных и перформативных искусств — жанр «картотеки». Один из основоположников и лидеров московского концептуализма (наряду с Всеволодом Некрасовым и Дмитрием Александровичем Приговым).