14. Исторический роман в.Скотта.

Вальтер Скотт по праву считается создателем исторического романа на Западе. Он творил в переходную историческую эпоху, когда заметно возрос в среде романтиков интерес к прошлому. Обращаясь к истории, Скотт стремился уловить ее глубинные тенденции, позволяющие лучше понять современную ему действительность. Скотт видел в истории движение, борьбу, неодолимую победу прогрессивных сил. Например, король, стремящийся к сильной централизованной власти, и поддерживающие его горожане и крестьяне одерживают верх над феодальной реакцией (в романе "Айвенго"). Скотта интересовали не только исторические герои, короли, полководцы, но и поведение масс,

творящих историю. Ему был присущ историзм, включение отдельной личности

в широкий исторический поток, связь ее судьбы с обществом в целом. В центре

его романов нередко находился романтический герой, развертывалась любовная

линия ("Айвенго", "Уэверлей", "Пуритане"). Но особенно интересен и богат

оказывался исторический фон, точно выписанные реалии быта, картины нравов.

С точки зрения тематики и проблематики романы Вальтера Скотта образуют

три главных цикла: шотландский, средневековый и цикл, посвященный английской

революции XVII в.

В. Скотт создал многоплановый

остросюжетный роман, со множеством действующих лиц, представляющих различные

социальные группы и прослойки. В нем изображены реальные исторические фигуры

(Ричард Львиное Сердце, Людовик XI, принц Карл Стюарт и др.) и вымышленные

персонажи, а события исторические сочетаются с эпизодами и сценами частной

жизни. Достоверность его романам придают описания обстановки, одежды, богатый

и красочный "исторический колорит". Реализм соединяется у Вальтера Скотта

с романтическим началом, которое проявляется в интересе к средневековью,

к патриархальным формам жизни, к разного рода необычным происшествиям и

фантастике.

"Когда мы читаем исторический роман Вальтера Скотта - писал Белинский, - то как бы делаемся сами современниками эпохи, гражданами стран, в которых совершается событие романа, и получаем о них в форме животного созерцания более верное понятие, нежели какое могла бы нам дать о них какая угодно история"

15. Новеллистика э.А.По.

Писательская судьба Эдгара Аллана По (Edgar Allan Рое, 1809-1849) сложилась необычно: непонятый на родине, практически совершенно забытый вскоре после своей ранней смерти, он был оценен не у себя дома, а в Европе, и только вслед этому — тоже запоздавшему — триумфу стал привлекать заинтересованное внимание соотечественников. В результате – неоднозначность оценки творчества Эдгара Аллана По и большое число споров и самых разноречивых толков вокруг его имени.

Одни, в числе которых был Ральф Эмерсон, называли его «шутом» (the jingle man) [8, с.123], другие - и среди них Генри Джеймс - считали поэзию Эдгара По доказательством неразвитого вкуса своих соотечественников. Третьи и вовсе воздерживались от оценок, а для английского поэта Теннисона Эдгар По был «самым необычайным талантом, который когда-либо рождала Америка» [12, с.4].

В то же время большинство современных исследователей [5; 6; 7; 8;] считают Эдгара По выдающимся романтическим поэтом, блестящим новеллистом, классиком в сфере создания «короткого рассказа». И с этим утверждением трудно не согласиться. Яркий и оригинальный талант Эдгара По оказал огромное влияние на развитие мировой литературы в целом, и европейской литературы, в частности.

Так, в течение последней трети XIX столетия Эдгар По стал во Франции одним из любимейших лириков, затмил популярность французских поэтов, привлек внимание композиторов. Дебюсси создал оперу на сюжеты его рассказов «Черт на башне» и «Падение дома Эшер».

В начале XX в. лирика Эдгара По привлекла внимание символистов всей Европы. Брюсов и Бальмонт переводили его стихи на русский язык; Рахманинов написал симфонию на «Колокола» в переводе Бальмонта. Блок считал творчество Эдгара По всеобъемлющим и лиричным.

Однако не только поэтические опыты принесли славу Эдгару По. Не менее важную роль в развитии мировой литературы сыграла и новеллистика писателя.

Так, «Золотой жук» Эдгара По в Англии направил фантазию Стивенсона на создание особого типа приключенческого произведения — повести о поисках сокровищ. Не без воздействия Эдгара По расцвел во Франции жанр научно-фантастических повестей: сюжеты По подхватывал сам Жюль Верн. Детективные новеллы Эдгара По ожили, углубились, стали еще более остро фабульными в руках талантливых англичан Конан-Дойля и Агаты Кристи. А в России новеллистику Эдгара По связывают с литературной манерой Достоевского.

Новеллистика

1) главное значение творчества Эдгара По в становлении жанра новеллы в американской литературе первой половины 19 века заключается в том, что продолжая эксперименты, начатые Ирвингом, Готорном и другими современниками, По довершил дело формирования нового жанра новеллы, придал ему те черты, которые сегодня определяются как характерные черты американской романтической новеллы;

2) в разработанную Эдгаром По теорию жанра новеллы входит перечень требований, которые Э.По предъявлял к писателям, работающим в жанре новеллы. Данный перечень выглядит следующим образом:

· краткость формы, возможность прочесть рассказ «за один присест»;

· единство эффекта, или впечатления;

· единство сюжета, его подчиненность общему замыслу и достижению единого эффекта;

· единство стиля, главным образом, единство эмоционального тона;

· оригинальность и новизна замысла, новизна эффекта;

· сообразование эстетики рассказа с читательским восприятием;

3) психологическая новеллистика Эдгара По является одной из важнейших составляющих его творчества. Полностью следуя разработанной теории жанра, Эдгар По в своих психологических новеллах реализовал все ее основные принципы: единство стиля и эффекта, наличие новизны и оригинальности, подчинение всех элементов текста первоначальному замыслу и др. В то же время психологическая новеллистика Эдгара По иллюстрирует индивидуальные новаторские особенности его писательской манеры, среди которых можно выделить следующие:

· разработка нового образа героя-романтика, страдающего душевным расстройством, высокообразованного, эгоцентрич-ного, оторванного от обычной жизни, находящегося на грани разума и безумия;

· разработка новых тем (например, темы «болезни души», «ужаса души перед жизнью и смертью»; «труднораспознаваемости безумия и разума»);

· оригинальная трактовка категорий времени и пространства;

· акцент на исследовании психологических мотивировок героев, «беса противоречия»;

· оригинальная разработка повествовательной структуры, взаимосвязей героя и рассказчика; рассказчик и герой в психологических новеллах выступает как одно лицо, в котором воплощены и норма, и отклонение, а повествование приобретает характер самонаблюдения;

· использование оригинальных сюжетов, требующих нетривиального осмысления, отсутствие тривиальных причинно-следственных связей в произведении;

· сложное скрещение точек зрения и оценок рассказчика, читателя и героев произведения в сюжетном плане произведения;

· отсутствие физической динамики и перенос ее в психологическую сферу;

· наличие напряженного контраста элементов повествования: обилие комических эпизодов и тягостных, тревожных эмоций;

· наличие иронично-анекдотического и философско-аналитического плана повествования и др.

4) вся детективная литература также очень многим обязана наследству, оставленному Эдгаром По; начиная от создания моделей ситуаций типа «загадка - раследование», разработки поэтапной двухуровневой (простая и глубинная) структуры повествования (проблема – решение – объяснение), обоснование принципа включения читателя в логическое разгадывание и до разработки устойчивой группы характеров: героя, рассказчика и полиции. Главная заслуга По как родоначальника детективной литературы состоит в том, что он первым увидел возможность использовать криминальное расследование в качестве предмета беллетристического повествования, в центре которого стоял бы герой-детектив, и первым эту возможность реализовал;

5) отличительными особенностями научно-фантастических новел Эдгара По являются следующие:

· подчиненность научно-фантастического элемента в общей структуре повествования;

· общая сатирическая направленность всех научно-фантастических рассказов;

· опора на научно-фантастическое допущение, а не на научный факт;

· обеспечение правдоподобия изложенного посредством серии приемов: обилие бытовы подробностей и житейских фактов; обращение к научным наблюдениям и допущениям; «пропуск логической ступеньки» и др.;

· изменение временной перспективы в сюжетном повествованиии в фантастически-сатирических новеллах;

· активное использование гротеска и гиперболы;

6) важным вкладом Эдгара По в развитие американской и мировой новеллистики является практическая разработка некоторых ее жанровых подвидов. Как показал анализ, его не без основания считают родоначальником детективного (логического) рассказа, научно-фантастической новеллы и психологического рассказа. В этом смысле литературными наследниками и продолжателями По следует считать А. Конан-Дойля, Агату Кристи, Ж. Верна, Г. Уэллса, С. Крейна, А. Бирса, Р. Л. Стивенсона, Г. Джеймса и многих других.