- •Обзор литературы по вопросам оформления периодики.
- •2. Типометрическая система мер. Размерные характеристики периодических изданий: формат и объем газеты, формат набора.
- •4.Начало книгоиздания. Первые печатные газеты и журналы.
- •5. Производство печатной продукции на разных этапах исторического развития
- •6.Виды набора. Особенности использования разных видов набора в газетном производстве
- •1) Высокая печать
- •8.Современные технологии в производстве печатных сми
- •9. Первые издания в России. Эволюция внешнего облика газеты (от начала книгоиздания до наших дней).( презентация тит 1)
- •10. Основные этапы производства периодических изданий. Технология выпуска номера газеты.
- •11.Способы воспроизведения изображения при различных способах печати иллюстрация! краски, из 4 цвета точки
- •15.Особенности производства цветных изданий. Плашечные и триадные цвета. Основные цветовые модели, используемые в полиграфии (смотри презентацию 2 вторую часть)
- •14. Функции редактора и его заместителей. Редактор и издатель. Редактор и коллектив редакции.
- •Принципы взаимоотношений Издателя и Главного редактора
- •15. Техническая часть редакции: назначение, основные сотрудники и их функции.
- •16. Корректура в газете и журнале. Ее особенности и организация на разных стадиях газетного производства.
- •17. Виды корректуры. Основные методы и приемы
- •18.Правила и техника корректуры. Стандарт корректурных знаков
- •19. Шрифт и его назначение. Элементы шрифта. Характеристики шрифта (рисунок, начертание, размер)
- •20. Классификации шрифтов (принципы формирования и виды классификаций)
- •21. Понятие гарнитуры. Культура шрифтового оформления в газете. Шрифтовое расписание
- •Культура шрифтового оформления в газете
- •22. Понятие «лицо» издания. Тематические, структурные и графические характеристики, формирующие «лицо» издания.
- •Тематические, структурные и графические характеристики, формирующие «лицо» издания
- •Две части композиционно-графической модели
- •24. Макет газеты и его назначение. Виды макета, основные этапы и приемы макетирования
- •25. Композиция газеты и газетной полосы. Принцип организации газетных материалов. Еще про рубрики и первую полосу, что большие тексты в подвал, визуально съедает
- •5 Законов газетной композиции
- •26. Современные тенденции дизайна и оформления печатных сми
- •27. Первая полоса и ее роль в формировании облика издания. Особенности оформления первой полосы. Три вида оформления полосы: информационная, иллюстрация-афиша, полоса-плакат
- •28. Основные приемы оформления текстовых материалов. Виды верстки газетных полос, их достоинства и недостатки. По трем признакам: симметрия, прямая-ломаная, и тд – этот список из практики
- •Основные приемы оформления текста
- •Виды верстки иллюстраций:
- •30. Фотография в газете, ее основные функции. Принципы подачи материала. Связь текста и изображения
- •Направления фотожурналистки:
- •Информационные жанры
- •31. Требования к журналистской фотографии, принципы отбора фотоматериала в сми
- •Функции изображений в газете:
- •Требования и критерии отбора фотографий:
- •32. Источники иллюстративного материала в прессе. Достоверность, эксклюзивность. Права на фотоизображение
- •33. Обработка фотографий для печати: основные параметры, требования типографии и допустимое в искажении журналистской фотографии.
- •Допустимое в искажении журналистской фотографии
- •34. Основные технические требования к иллюстрации при публикации в сми (печатных и электронных). Формат, цветовое пространство, плотность красок или тотал инклюмит
- •Допустимое в искажении журналисткой фотографии
15.Особенности производства цветных изданий. Плашечные и триадные цвета. Основные цветовые модели, используемые в полиграфии (смотри презентацию 2 вторую часть)
CMYK — аббревиатура системы цвета и английских названий триадных красок — голубой (Cyan), пурпурной (Magenta), желтой (Yellow) и черной (BlacK или по другой версии Key — ключ, т. к. черный цвет в цветном изображении является ключевым). Теоретически, при смешивании 100% каждого из трех первичных цветов: голубого (C), пурпурного (M) и желтого (Y) должен получаться черный цвет. Однако примеси в чернилах не позволяют получить чистый черный цвет. По этой причине в полиграфии к этим трем цветам добавляют черные (К) чернила. В результате получается система их четырех цветов. Для того, чтобы воспроизводить естественные изображения с непрерывными градациями каждое цветное изображение должно быть разделено на четыре печатные формы — по одной для каждого цвета CMYK.
Цветовая модель RGB (red, green, blue - красный, зеленый, синий) используется в таких светящихся устройствах, как телевизионные кинескопы и компьютерные мониторы. Для создания всех цветов, встречающихся в природе, они смешивают три первичных цвета RGB. Смесь 100% всех трех цветов дает белый, а смесь 0% всех трех цветов дает черный. Джеймс Максвелл предложил аддитивный синтез цвета как способ получения цветных изображений в 1861 году
Диапазон представления цветов в CMYK уже, чем в RGB, поэтому при преобразовании данных из RGB в CMYK цвета кажутся грязнее.
Существует два метода воспроизведения цветных изображений на печатной машине: печать триадными красками и печать плашечными красками.
Триадная печать — способ печати основными триадными красками: желтой, пурпурной, голубой и черной. Триадные цвета — синоним цветов модели CMYK. Печать триадными красками представляет собой метод воспроизведения широкого цветового диапазона цветов путем наложения растров, образуемых лишь четырьмя красками: голубой, пурпурной, желтой и черной. Сами по себе эти краски на бумаге не смешиваются, их смешивает наш глаз.
Плашечные цвета.
Плашечные цвета — это цвета, получающиеся путем смешивания из исходных красок до печатного процесса, а не смешиванием четырёх (CMYK) или шести (CMYKOG) красок при печати. Их можно получить от различных производителей, но в повседневной практике печатники чаще всего самостоятельно готовят краску, используя таблицы, полученные от производителя краски. Плашечные цвета могут потребоваться по разным причинам: Экономия: если в печатаемом документе меньше четырёх цветов, может оказаться дешевле использовать уже смешанные краски, чем смешивать их во время печати, поскольку в первом случае потребуется меньше печатных проходов. Этот подход часто используется при печати газет, где рекламодатели могут использовать, к примеру, только чёрный и красный цвета. Другой типичный пример — визитки (но если брать шире — вся трафаретная печать и тампопечать). Качество: не всегда возможно получить полное совпадение задуманного цвета используя растровую полноцветную печать, особенно если они печатаются на разных материалах или разных принтерах. Классика жанра — красный цвет компании Coca-Cola (немало полиграфистов «погорело», пытаясь по неведению подобрать этот цвет, используя только полноцветную печать). Плашечные цвета позволяют печатать специальные цвета, которые нельзя получить смешиванием обычных чернил CMYK. Самый типичный пример — цвета вне охвата (перенасыщенные синие и оранжевые) и «металлики» (золото, серебро, медь и т.д.), флуоресцентные краски и т.п. Существует несколько промышленных стандартов плашечных цветов, некоторые из них используются только в определённых частях света. Наиболее распространённый стандарт разработан в компании Pantone. Палитра Pantone — это набор цветов, каждому из которых присвоено определенное имя (напр. PMS201C). Компания Pantone выпускает цветовые каталоги, по которым полиграфисты и производят выбор красок для каждого тиража. Производитель красок обычно предоставляет пантоновские таблицы смешивания для каждой серии краски. Таким образом, если клиент выбрал в цветовом каталоге конкретный цвет, печатник точно знает, как ему готовить краску для изготовления тиража.
13.Редакционный коллектив. Особенности состава редакций периодических изданий разных типов (газета, журнал, иллюстрированные издания) ( смотри схему в тетради) 1 лекция (не нужна целиком таблица. Но нужно расписать основные должности и как они взаимодействуют)
Определение состава редакции не менее важно, чем установление ее величины. Это относится как к крупным коллективам, так и – в еще большей степени – к малым редакциям, в которых каждый работник на счету. Поэтому основатели газеты и руководители редакции придают особое значение подбору ее сотрудников и обычно предпочитают сами решать все кадровые вопросы.
В каждой редакции должны работать не случайные люди, а специалисты, представляющие различные журналистские специальности и способные решать задачи, связанные с подготовкой и выпуском именно данного издания. И если редакции массовой общественно-политической газеты требуются репортеры, журналисты, специализирующиеся в области политики и экономики, культуры, науки, народного образования и спорта, международники, то для подготовки и выпуска делового издания необходимо обеспечить иной состав коллектива. Его костяк составят журналисты-экономисты – специалисты в области финансов и товарных рынков, биржевой деятельности и статистики, коммерции и рекламы. Репортеры и международники требуются здесь гораздо меньше. Иногда в редакциях возникает потребность и в представителях жанровой специализации журналистов – очеркистах, обозревателях, сатириках.
Любую редакцию возглавляют специалисты-управленцы – главный редактор, его заместитель, ответственный секретарь. И любой редакции необходимы сотрудники, выполняющие функции, связанные с выпуском номеров газеты:
-
секретариатчики, отвечающие за ее дизайн
-
специалисты, работающие с редакционной почтой
-
журналисты, готовящие электронные версии издания
На специализацию журналистов серьезно влияет тип печатных периодических изданий, в которых они работают, периодичность их выпуска. У газетчиков, сотрудников еженедельников и журналов много общего, но немало и особенностей. Если, например, от газетчика требуется оперативность сбора информации, ее обработки и публикации, то для работника редакции журнала важнейшее значение получает способность к анализу, обобщениям и оценке собранного материала. А у сотрудника еженедельника ценится сочетание достаточной оперативности и аналитичности мышления.