- •Обзор литературы по вопросам оформления периодики.
- •2. Типометрическая система мер. Размерные характеристики периодических изданий: формат и объем газеты, формат набора.
- •4.Начало книгоиздания. Первые печатные газеты и журналы.
- •5. Производство печатной продукции на разных этапах исторического развития
- •6.Виды набора. Особенности использования разных видов набора в газетном производстве
- •1) Высокая печать
- •8.Современные технологии в производстве печатных сми
- •9. Первые издания в России. Эволюция внешнего облика газеты (от начала книгоиздания до наших дней).( презентация тит 1)
- •10. Основные этапы производства периодических изданий. Технология выпуска номера газеты.
- •11.Способы воспроизведения изображения при различных способах печати иллюстрация! краски, из 4 цвета точки
- •15.Особенности производства цветных изданий. Плашечные и триадные цвета. Основные цветовые модели, используемые в полиграфии (смотри презентацию 2 вторую часть)
- •14. Функции редактора и его заместителей. Редактор и издатель. Редактор и коллектив редакции.
- •Принципы взаимоотношений Издателя и Главного редактора
- •15. Техническая часть редакции: назначение, основные сотрудники и их функции.
- •16. Корректура в газете и журнале. Ее особенности и организация на разных стадиях газетного производства.
- •17. Виды корректуры. Основные методы и приемы
- •18.Правила и техника корректуры. Стандарт корректурных знаков
- •19. Шрифт и его назначение. Элементы шрифта. Характеристики шрифта (рисунок, начертание, размер)
- •20. Классификации шрифтов (принципы формирования и виды классификаций)
- •21. Понятие гарнитуры. Культура шрифтового оформления в газете. Шрифтовое расписание
- •Культура шрифтового оформления в газете
- •22. Понятие «лицо» издания. Тематические, структурные и графические характеристики, формирующие «лицо» издания.
- •Тематические, структурные и графические характеристики, формирующие «лицо» издания
- •Две части композиционно-графической модели
- •24. Макет газеты и его назначение. Виды макета, основные этапы и приемы макетирования
- •25. Композиция газеты и газетной полосы. Принцип организации газетных материалов. Еще про рубрики и первую полосу, что большие тексты в подвал, визуально съедает
- •5 Законов газетной композиции
- •26. Современные тенденции дизайна и оформления печатных сми
- •27. Первая полоса и ее роль в формировании облика издания. Особенности оформления первой полосы. Три вида оформления полосы: информационная, иллюстрация-афиша, полоса-плакат
- •28. Основные приемы оформления текстовых материалов. Виды верстки газетных полос, их достоинства и недостатки. По трем признакам: симметрия, прямая-ломаная, и тд – этот список из практики
- •Основные приемы оформления текста
- •Виды верстки иллюстраций:
- •30. Фотография в газете, ее основные функции. Принципы подачи материала. Связь текста и изображения
- •Направления фотожурналистки:
- •Информационные жанры
- •31. Требования к журналистской фотографии, принципы отбора фотоматериала в сми
- •Функции изображений в газете:
- •Требования и критерии отбора фотографий:
- •32. Источники иллюстративного материала в прессе. Достоверность, эксклюзивность. Права на фотоизображение
- •33. Обработка фотографий для печати: основные параметры, требования типографии и допустимое в искажении журналистской фотографии.
- •Допустимое в искажении журналистской фотографии
- •34. Основные технические требования к иллюстрации при публикации в сми (печатных и электронных). Формат, цветовое пространство, плотность красок или тотал инклюмит
- •Допустимое в искажении журналисткой фотографии
33. Обработка фотографий для печати: основные параметры, требования типографии и допустимое в искажении журналистской фотографии.
Обработка фотографий для печати может быть выполнена как простыми инструментами, так и в таких профессиональных программах, как Adobe Photoshop. При обработке следует помнить о том, что восприятие цвета субъективно, а также о том, что никакое оборудование не даст стопроцентной цветопередачи изображения.
Чаще всего обработка происходит в таких цветовых пространствах, как RGB и CMYK.
Фотографии определенной направленности порой требуют особенного метода обработки, который применяется не ко всем фотографиям. К примеру, фотографии еды должны быть насыщенными, а фотографии людей — выдержанными в спокойных тонах, без «желтой» кожи и прочих искажений. В глянцевом журнале крайне важны высококачественные изображения с высокой цветопередачей, а в газете темные цвета конвертируются в чёрный.
Типографии обычно указывают определенные требования к изображению, например, необходимый указывают размер файла. Например, фотографии 10x15 cм при показателе 300 точек на дюйм (dpi) должны иметь приблизительный размер 1200х1800 пикселей. При 250 dpi 1000x1500. Фотография должна быть высокого качества, без чернильных помарок и др. (см. 43)
Допустимое в искажении журналистской фотографии
Многие издания выступают за достоверность, документальность фотографий, но не стоит забывать о видении фотографа той или иной ситуации. Зачастую при сравнении оригинала и обработанной фотографии можно выявить какие-то существенные детали, от которых фотограф решил избавиться.
Фотографии, снятые оперативно и поданные в качестве эксклюзива сообщают о том, что наиболее важно в материале и обходят вниманием окружающий мир, который, кстати, интересует автора фотографии больше. Информационные агентства, публикующие эксклюзив, отказываются от художественной обработки, чтобы не допускать искажений вовсе.
34. Основные технические требования к иллюстрации при публикации в сми (печатных и электронных). Формат, цветовое пространство, плотность красок или тотал инклюмит
Типографии обычно указывают определенные требования к изображению, например, необходимый указывают размер файла. Например, фотографии 10x15 cм при показателе 300 точек на дюйм (dpi) должны иметь приблизительный размер 1200х1800 пикселей. При 250 dpi 1000x1500. Фотография должна быть высокого качества, без чернильных помарок и др. (см. 43)
Допустимое в искажении журналисткой фотографии
Многие издания выступают за достоверность, документальность фотографий, но не стоит забывать о видении фотографа той или иной ситуации. Зачастую при сравнении оригинала и обработанной фотографии можно выявить какие-то существенные детали, от которых фотограф решил избавиться.
Фотографии, снятые оперативно и поданные в качестве эксклюзива сообщают о том, что наиболее важно в материале и обходят вниманием окружающий мир, который, кстати, интересует автора фотографии больше. Информационные агентства, публикующие эксклюзив, отказываются от художественной обработки, чтобы не допускать искажений вовсе. Плотность краски зависит от плотности пигмента и связующего, а следовательно, и от их соотношения в краске.
Так как плотность пигмента в зависимости от его природы колеблется от 1500 до 3000 кг/м3 и выше, то плотность краски может изменяться в широких пределах. Например, плотность пигмента голубого фталоцианинового — 1 610, желтого прозрачного—1 380, белил — гидрата окиси алюминия — 2 060, сернокислого бария — 4 200 кг/м3.