Лекция. Первые газеты

приобщаться к общественной жизни в период войн и революций.

Большое распространение «Копейки» имели в рабочей среде.Рабочие искали в газетах не только политической информации,они ценили периодические

издания за универсальность содержания,широту охвата действительности и,что немаловажно – за возможность занимательного чтения.

Газета многим малообразованным рабочим заменяла книгу: они искали и находили в «Газетах-Копей- ках» обилие низкопробной беллетристики,не тратя скудные средства на приобретение художественной литературы.Доступные, объемные,повсеместно распространявшиеся газеты давали своим читателям и информацию,и сенсации,и скандалы,и статьи с комментариями,и беллетристику.

кустаря средневековья.Оно искусствено подогревалось лицемерием буружазной культуры и ,наконец,ударилось механический мир нашего века.Смерть искусству!,— писал А.Ган,главный теоретик конструктивизма.

В 1922 году Ган издает журнал кинематографии и фотографии «Кино-фот».В нем Ган осваивает «планирование печатной плоскости»: блоки текста в нем отбиваются линейками разной толщины,по периметру набора,идут фрагменты жирных линеек.С 1926 года начинает издаваться журнал «Современная архитектура» под редакцией А.Веснина и М.Гинзбурга,в выходных данных журнала первых номеров будет значиться «Макет номера сделал Алексей Ган».Это первый случай участия художника в изготовлении макета периодического издания.

Одним из выдающихся эпизодов,оставивший след в истории журнального оформления,быля Эль Лисицкий и его работа над журналом «Вещь».

Эль Лисицкий идеи конструктивизма взрастил в себе еще во время учебы в Высшей политехнической школе в Дармштадте.В 1911 году он пишет: «Я не знаю, что дает мне больший восторг — «Давид» Микеланджело,«Демон» Врубеля или искусно обитая дверь,которую я видел в Черной церкви — дело рук неизвестного мне мастера».В отличие от других художников-про- изводственников,которые видели свою задачу в эстетизации индустриальных форм,Лисицкий считал своей целью разработать такие методы оформления,которые бы повышали полезное действие предмета.Являясь поборником выского профессионализма,Лисицкий настаивал на том,чтобы визуальная форма текста отражала смысл написанного:

«Я считаю,что все мысли, которые мы пьем из книги глазами,мы должны влить через все формы,глазами воспринимаемые.Буквы, знаки препинания,вносящие порядок в мысли,должны быть учтены,но кроме этого,бег строк сходится у какаих-то сконденсированных мыслей,и их для глаза нужно сконденсировать». Номера журнала изготавливаются по сути лично Лисицким,это нельзя назвать разработкой макета, и каждый из них по своему уникален.В оформлении огромную роль играют линейки.Они членят колонки текстового набота на разных языках: русском, немецком и французском. Толщина линеек уменьшается слева направо,а после третьего столбца и вовсе почти растворяется в белой плоскости листа.Также активно используется контраст шрифтов.В залоговках используется Рубленая жирная гарнитура,в тексте

— Академическая.

Титульные шрифты время от времени вводятся и в текст,это сознательно затрудняет чтение ключевого слова,создает акцент.Журнал разделен на семь разделов: литература,искусство, живопись,скульптура,архитектура,объявления.Текст внутри разделов верстается в две колонки.Блоки текста также разделают линейки разной толщины.А жирные вертикальные линейки на полях обращают вниание читателей на те фрагменты текста,которые редакция считает особенно важными. Илюстрации (фотография и графика) расположены чаще всего в самом низу страницы или на самом верху — так «держится»

линия края страницы.Часто используются в качестве иллюстраций фрагменты картин.Интересно оформлено стихотворение Н.Осеева «Северное сияние»,строчки которого сопровождаются толстыми линейками разной длины: чем которче строка — тем которче ли-

нейка.Таким образом зрительно подчеркивается ритм стиха,к словесному ритму добавляется зрительный. Журнал «Вещь»,издававшийся Лисицким совместно с Ильей Эренбургом,был настоящей квинтессенцией конструктивного отношения к журналистскому тексту.Журнал издавался в Берлине с 1922 года.Просуществовал журнал недолго.«Вещь»,вспоминает Эренбург,— выпускало

издательство “Скифы”.Легко догадаться,насколько революционные славянофилы и неисправимые народники были далеки от идей конструктивизма,которые мы проповедовали.После первого номера они не выдержали и печатно от нас отмежевались».

Еще одним журналом,оказавшим влияние на формирование приемов жураль- но-газетного дизайна был «СССР на стройке»,где в качестве дизайнера выступил также Эль Лисицкий. Пропагандистский журнал «СССР на стройке» начал выходить в 1930 году под редакцией Максима Горького.Главной целью нового издания было подвижение идеологии социализма за рубежом. Лучше всего с подобной задачей мог справиться печатный орган: журнал,рассказывающий о грандиозном строительстве в Советском Союзе. Журнал задумывается как журнал альбомного типа,который ясно и доходчиво показывал бы преимущетсва социалистического образа жизни: если цифры и статьи можно фальсифицировать,то фотоизображения по своей природе правдивы.

Как в Советском Союзе,так и за границей журнал пользовался стабильным спросом.Средний тираж номера

– от шестидесяти до восьмидесяти тысяч экземпляров.Реальную аудиторию составляли представители интеллигенции,партийная элита СССР.За рубежом аудиторию составляла образованная часть населения, в основном деловая элита и работники творческих профессий.Журнал издавался с 1930 по 1941,еще двенадцать номеров вышли в 1949 году. Изначально,при создании журнала,подразумевалось, что его оформление и содержание будет отвечать принципам метода социалистического реализма,а именно народности (понятность и доходчивость для обычного человека,рабочего,крестьянина); идейности (демонстрация быта народа, поиски путей новой,лучшей жизни); конкретности (показать в изображении действительности процесс исторического развития).

В то же время оформлнеие журнала оказалосья под сильным влиянием конструктивизма,несмотря на