Костюм испании 16в.

Одна из самых интересных страниц истории костюма Возрождения – это испанская мода, мода удивительно цельная в своей социальной характеристике, в своей принадлежности к классу самого реакционного дворянства.

Мода создавалась при дворе и подчинялась строгому этикету и регламенту придворной жизни. Огромное влияние на характер моды оказывала испанская католическая церковь. Католическая религия с ее воинствующим аскетизмом требовала его в одежде и предписывала скрытие форм тела под плотными одеждами. В Испании был создан полный каркасный тип женского костюма.

Костюмы этого времени были очень жесткими, сковывающими движения. Такие костюмы вырабатывали медленную походку и горделивую осанку, что считалось верхом хорошего тона.

Религия оказала большое влияние даже на цветовое решение испанского костюма. Под влиянием церкви в испанских костюмах преобладали темные тона.

Нарядность в костюме достигалась благодаря сочетанию различных по фактуре тканей – бархата, шелка, шерсти. Отделкой служили золотые вышивки и великолепные воротники.

Женский костюм. Женщины надевали одновременно два платья, причем верхнее от талии было распашное, а нижнее обязательно глухим.

Юбка платья имела форму конуса благодаря каркасу из металла или тростника, на который она была натянута. Юбки натягивались на каркасе без единой складки. Такая форма носила название вертюгард – «хранитель добродетели». Лиф платья был чрезвычайно узок и заканчивался книзу мысом. Затем в лиф начали вставлять металлические планки или пластины из китового уса и он превратился в корсет. Платье плотно закрывало грудь и шею, если даже имелось декольте (причем обычно квадратное), то его обязательно прикрывали вышитой вставкой. Ворот обычно заканчивался гофрированным воротником – фрезой. Нижнее платье имело узкие рукава, которые были видны через широкие и длинные верхние.

С середины 16 века форма рукавов изменилась: рукава нижнего платья остались неширокими, однако их перехватывали в нескольких местах (буфировали); рукава верхнего платья превратились в короткий жесткий буф. Иногда верхнее платье вообще было безрукавным. Пояс платья играл чисто декоративную роль. Он лежал вокруг мыса талии и спускался почти до пола, представляя собой мягкий валик из бархата, украшенный драгоценностями. Иногда весь пояс состоял из металлических украшений.

Обувью служили мягкие туфли. В конце 16 века появился каблук.

Дополнением к костюму были перчатки и веера.

Прически были простые и строгие, чаще всего волосы расчесывались на прямой пробор и спускались вдоль щек, а сзади складывались в шиньон. Волосы убирали цветами, обручами, драгоценностями.

Верхней одеждой служил плащ.

Мужской костюм также приобретал черты неподвижности. Грудь дублета простегивалась тканью, конским волосом, набивалась опилками. Штаны превратились в неподвижные шары (бочки), поверх которых нашивали выстроченные ткани, иногда другого цвета. Выпуклый и неподвижный, как панцирь, дублет заканчивался пришивной баской. Характерно, что линия талии, как и в женском платье, от середины спины понижается, спускаясь острым углом к середине переда. Плотные шелковые трико обтягивали ногу.

С середины 16 в. Впервые появляются не шитые, а вязаные чулки-трико, что стало возможным в связи с изобретением специальной вязальной машины.

Неотъемлемой частью костюма была фреза. Белоснежная фреза являлась первым признаком элегантности. Ее крахмалили, подсинивали и гофрировали.

Верхней одеждой служили плащи – короткие и длинные, иногда с отложным воротником.

Обувью служили мягкие туфли с заостренными носами.

Шпага, кинжал и перчатки дополняли костюм.

С конца 16 в. Испанская мода начинает свое победное шествие по аристократическим дворам Европы.

Наиболее сильное влияние она оказала на Францию, а затем на Англию, Германию и т.д.