32. Фауст в музыке 19 века.

Легенда о Фаусте обогатила не только художественную литературу. В музыке тему о Фаусте разрабатывали Берлиоз, Гуно, Бойто, Вагнер, Бузони и другие.

Людвиг ван Бетховен: Op. 75 № 3 „Жил в Фуле король“ (Песня, 1809)

Людвиг Шпор: Фауст (Опера, 1818)

Гектор Берлиоз: Осуждение Фауста (Оратория, 1845-46)

Роберт Шуман: Сцены из «Фауста» Гёте - для голоса, хора и оркестра, 1844-1853

Ференц Лист: Фауст-симфония, 1854-57

Шарль Гуно: Фауст (Опера, 1859)

Арриго Бойто: Мефистофель (Mefistofele) (Опера, 1868).

33. Дополненительные вопросы

1. Балеты Чайковского

«Лебединое озеро» (1876) - балет, состоящий из четырёх актов. Постановка основана на либретто Владимира Бегичева и, возможно, Василия Гельцера. История о лебедином озере - это старинная германская легенда, повествующая о прекрасной принцессе Одетте, превращённом в лебедя проклятьем злого колдуна Ротбарта.

Постановка балета создана Юлиусом Резингером на музыку Чайковского. Премьера «Озера лебедей» прошла 4 марта 1877 года на сцене Большого театра в Москве. Несмотря на то, что существуют разные версии постановки балета, основная масса балетных трупп отдаёт предпочтение и в хореографии, и в музыкальной обработке реконструкции Мариуса Петипа и Льва Иванова. Эта реконструкция была осуществлена для императорского балетного театра и впервые показана 15 января 1895 года в Мариинском театре в Санкт-Петербурге. Для этой реконструкции оригинальная партитура Чайковского была откорректирована главным дирижёром Петербургского Императорского Театра, композитором Рикардо Дриго.

«Спящая красавица» (1889) - балет П. И. Чайковского на либретто И. Всеволожского и Мариуса Петипа по сюжету одноимённой сказки Шарля Перро; состоит из трёх действий, пролога и апофеоза. Написан в 1889, представлен публике в 1890.

Главные действующие лица балета: король Флорестан, королева, принцесса Аврора; семь фей: Сирень, Кандид (Искренность), Флёр-де-Фарин (Цветущие колосья), Хлебная Крошка, Канарейка, Виолант (Страсть) и злая Карабосс; принц Дезире.

Наиболее известный номер балета — вальс из I акта.

«Щелкунчик»(1892) - балет Петра Ильича Чайковского, состоящий из двух актов. Либретто Мариуса Петипа по сказке Э.Т.А. Гофмана «Щелкунчик и мышиный король» (1816 год). Первая постановка - Санкт-Петербург, Мариинский театр, 1892 год.

2. 1- ый концерт Чайковского.

Первый концерт для фортепиано с оркестром был написан в 1875 году. Он предназначался для Н. Г. Рубинштейна. Однако пианист посчитал концерт сложным и неудобным для исполнения. Чайковский отказался переделывать концерт. Но изменил посвящение, сделав его Г. фон Бюлову, знаменитому немецкому пианисту, ученику Ф.Листа. Бюлов исполнил концерт впервые в США, в Бостоне 25 октября 1875 с американским дирижером Б. Лангом.

3. Э. Гофман (опера Ундина)

Иосиф Гофман ( 20 января 1876, Краков - 16 февраля 1957) - американский пианист и композитор польского происхождения. Гофман - один из основоположников немецкой романтической музыкальной эстетики и критики. Он автор одной из первых романтических опер - «Ундина», написанная по мотивам повести "Ундина" Ф. де ла Мотт Фуке и впервые поставленная в 1816 г. Волшебная опера в 3-х актах. Либретто оперы Гофмана представляeт интересный литературный памятник: оно написано самим Фуке и позволяет судить, какие изменения писатель считал возможным и нужным внести в сюжет своей повести.

Различны концовки повести "Ундина" (Ундина, обратившаяся в ручей, навеки обвивает могилу рыцаря) и либретто (завершающий оперу хор прощает рыцарю любовь к русалке и отпускает его к водяным духам для вечного блаженства с Ундиной), романтическая идея магической силы любви, примиряющей людей и духов стихий, сохраняется.

Премьера состоялась 3 августа 1816 г. в Королевском Национальном театре в Берлине. Опера выдержала 23 представления.

Музыке он подчеркнул то, что ему было ближе в сказке Фуке: любовь как пробуждение души, мотив о природной стихии, холодной и грозно-таинственной, мотив демонических сил, скрыто управляющих драмой жизни.Историческое значение оперы Гофмана "Ундина" определяет ее "музыкально-драматические тенденции. Именно они делают произведение Гофмана важным звеном в истории музыки XIX в."

Композиторы XIX и начала XX в. не раз обращались к этой повести Фуке или к её переводу, но уже получали либретто, так сказать, "из вторых рук", написанное посредственными литераторами по мотивам оригинальной "Ундины" (например, С. Прокофьев), а чаще её перевода (например, П. И. Чайковский).