6. Романтизм как особый тип художественного сознания. Поэма как ведущий жанр романтизма. Идейно-художественный анализ «Южных» поэм а.С. Пушкина.

Романти́зм (фр.) — явление европейской культуры в XVIII—XIX веках; Романтизм впервые возник в Германии. Считается, что в России романтизм появляется в поэзии В. А. Жуковского. В русском романтизме появляется свобода от классических условностей, создается баллада, романтическая драма. Утверждается новое представление о сущности и значении поэзии, которая признается самостоятельной сферой жизни, выразительницей высших, идеальных стремлений человека; прежний взгляд, по которому поэзия представлялась пустой забавой, чем-то вполне служебным, оказывается уже невозможным. Романтизм возник на семь лет позже, чем в Европе. Можно говорить о его некоторой подражательности. В русской культуре противопоставления человека миру и Богу не было. Возникает Жуковский, который переделывает немецкие баллады на русский лад: «Светлана» и «Людмила». Вариант романтизма байроновский прожил и прочувствовал в своем творчестве первым в русской культуре Пушкин, потом Лермонтов. Важнейшим художественным открытием в системе жанров была романтическая поэма, едва ли не ведущий жанр романтизма. И когда говорят о романтическом герое, то чаще всего имеют в виду героя поэмы, ибо особенностью этого лиро-эпического жанра и является «наличие развернутого сюжета и вместе с тем широкое развитие образа лирического героя». Через образ центрального героя поэмы полнее и ярче раскрывается мировоззрение автора, особенности его романтического идеала. В романтической поэме, помимо действующего персонажа, присутствует и лирический герой, авторское «я».

В 20-е годы XIX в. романтизм как литературное направление чаще всего связывался с именем Байрона. Пушкин хорошо знал его творчество, был увлечен и самой личностью английского поэта и его героями. Байронические герои — это люди неудовлетворенные и тоскующие, разочарованные современным укладом жизни, бегущие от нее. Все это соответствовало идейно-художественным взглядам Пушкина начала 20-х годов. Но характерные для Байрона образы и мотивы Пушкин перерабатывал и подчинял задачам, имеющим прямое отношение к русской действительности, русской культуре. И во многих случаях Пушкин не столько следовал Байрону, сколько спорил с ним, вырабатывая собственную позицию в литературе, создавая национальный вариант романтической поэмы. В самой первой южной поэме «Кавказский пленник» (1820—1821) у Пушкина намечается своя концепция человеческой личности, свое отношение к «байроническому герою». Кавказский пленник (у Пушкина он не назван ни по имени, ни по фамилии) устремляется на Кавказ «с веселым призраком свободы». Сам по себе выбор Кавказа как места действия не был, конечно, случайностью. Экзотическая обстановка, новые люди, новые впечатления должны были освободить героя от тяжелых настроений и разочарованности. Его образ дан без тени иронии. К числу южных поэм относятся и «Братья разбойники» (1821 — 1822). Произведение это было написано Пушкиным на материале чисто русской действительности и, как писал поэт Вяземскому, основано на действительном происшествии. «Безнадежный эгоизм» романтического героя отчетливо раскрыт в «Цыганах». То, что было только намечено в «Кавказском пленнике», прояснилось и для самого Пушкина, и для его читателей в «Цыганах».