2.1 Анализ музыкального текста песен группы "Танцы минус".

Теперь проведём музыкальный анализ песен группы "Танцы минус". Обратимся к следующим композициям: "Не меняй меня", "Диктофоны", "Город", "Половинка".

Ритм в песне "Не меняй меня"жесткий, чёткий. пульсирующий:

(фрагмент № 6)

Схематично запишем ритм фрагмента:

На припеве ритм приобретает некоторую мягкость и спокойствие:

(фрагмент № 7)

Схема ритма:

Теперь отследим и запишем схему ритмического рисунка песен "Диктофоны" и "Город". По характеру ритмической организации музыкальные тексты данных песен тоже достаточно жёсткие, с подчёркнутой паузами ритмичностью:

(фрагмент № 8)

Ритмическая схема:

(фрагмент № 9)

Схема:

Обратимся к лирической композиции "Половинка". Ритм более мягкий, без пауз, ритмические доли одинаковые, лишь перед началом припева выдерживаются паузы, которые служат для подчёркивания смены ритмического рисунка:

(фрагмент № 9)

Ритмическая схема:

Теперь посмотрим как организован гармонический структурный компонент. Композитор использует развёрнутые аккорды с октавным дублированием басов. Важно, что в электроинструментах используется акустический режим звуковоспроизведения. Это максимально приближает звучание к симфонической оркестровке. Аккорды используются "чистые" (без ярко выраженнойдиссонантности). Такой приём делает музыку "правильной", "сделанной" в соответствии с традициями классической гармонической теории музыки.

Мелодия песен строится на рядом расположенных звуках в восходящем и нисходящем движении, без значительных скачков. Она не "живёт"отдельной жизнью от сопровожления, а как-будто вмонтирована в аккомпанемент, что создаёт ощущение органичности и полноты звучания.

Динамические контрасты, встречающиеся на протяжении песен умело работают на создание музыкального образа независимости, превосходства над всем бренным. С этой же целью используется темповый контраст: замедления, ускорения, резкая смена темпов.

Ещё одним важным аспектом в создании образа является поэтический текст, мастерски сочетающийся с музыкой. Поэтические абстракции в сочетании с музыкальным текстом в данном случае создают слуховой путь, ведущий к интуитивно-сенсорному пониманию музыкального образа.

3. Сравнительный анализ музыкальных текстов Бетховена и "Танцы минус".

Проанализировав музыку Бетховена и музыку группы "Танцы минус", целесообразно сделать сравнительный анализ структурных компонентов и выразительных средств музыкального текста. Начнём с ритмической организации. Сопоставим фрагменты №1 (увертюра "Эгмонт") и № 6 (песня "Не меняй меня"). Ритмические схемы фрагментов совпадают. Гармония в этих произведениях построена на развёрнутых аккордах, усиленных басами, что создаёт ощущение объёма и устойчивости музыкальных конструкций. Смена аккордов происходит довольно резко, но в связи с тем, что соблюдены законы музыкальной гармонии, музыка звучит не "взъерошенно", а довольно логично, чем приводит слушателя в состояние уверенности и равновесия.

Динамические противопоставления - приём, который использует и Бетховен, и группа "Танцы минус" - показывает красоту и правильность музыкального звука, его объём, полноту звучания одного и того же мелодического момента. Иногда композиторы используют постепенное нарастание и убывание силы звука, а иногда динамические контрасты бывают крайне резкими.

Звуковысотные различия в музыке Бетховена и "Танцы минус" невелики, то есть мелодия строится на соседствующих звуках, плавно перетекая в дальнейший мелодический текст. Резкие, "взвизгивающие" скачки отсутствуют.

Все использованные композиторами приёмы создают ощущение монументальности, логичности, основательной правильности звучания. Это говорит о широте взглядов авторов музыки, их безупречной музыкальной грамотности, логике и высокой музыкальной культуре.

Таким образом, можно сделать вывод о совпадении слухового пути произведений Бетховена и группы "Танцы минус". Значит, на слушателя оказывает почти одинаковое влияние как музыка немецкого классика, так и музыка соременников.