- •1. XVII век как особый период в истории западноевропейской литературы
- •2. Художественная природа барокко
- •3. Испанское Барокко. Жизнь и творчество Кальдерона.
- •4. «Жизнь есть сон» Кальдерона как барочное произведение
- •5. Историческая ситуация в Англии XVII века. Жизнь и творчество Мильтона.
- •6. «Потерянный рай» Мильтона. Черты классицизма и барокко.
- •7. Историческая, философская и эстетическая природа классицизма.
- •8. Жизнь и творчество Корнеля
- •9. Пьесы Корнеля «Сид» и «Гораций»
- •10. Жизнь и творчество Расина
- •11. Пьеса Расина «Андромаха»
- •12. Жизнь и творчество Мольера. Мольер – создатель высокой комедии.
- •13. Комедии Мольера «Тартюф» и «Дон Жуан»
- •«Тартюф»
- •«Дон-Жуан»
- •14. Малые формы классицизма: Ларошфуко, Мари де Лафайет, Паскаль, Лабрюйер.
- •15.Просвещение, его философская и художественная природа.
- •16. Жизнь и творчество Дефо
- •17. Дефо «Приключения Робинзона Крузо»
- •18. Деятельность и творчество Свифта.
- •19. Художественная функция философской фантастики в творчестве Свифта. «Путешествия Гулливера»
- •20. Жизнь и творчество Филдинга
- •21. Роман Филдинга «История Тома Джонса найденыша» как образец просветительского романа.
- •22. Французское просвещение, ранний этап. Роман Монтескье «Персидские письма». Творчество Аббата Прево.
- •23. Деятельность Вольтера. Философские и этические взгляды.
- •24. Философские повести Вольтера. «Кандид»
- •25.Зрелый этап Французского Просвещения. Деятельность Дидро и «Энциклопедия».
- •26. Немецкий вариант сентиментализма – деятельность «Бури и натиска».
- •27. Философские взгляды Гердера.
- •28. Немецкое просвещение. Творчество Лессинга.
- •29. Жизнь и творчество Гёте
- •30. «Страдания юного Вертера» Гёте
- •31. Драматургия Шиллера. «Разбойники». «Коварство и любовь».
- •32. Европейский сентиментализм. Руссо – глава европейского сентиментализма
- •33. Английский сентиментализм. Томпсон. Юнг. Голдсмит.
- •34. Творчество Стерна. Сентиментальный скептицизм Стерна.
- •«Жизнь и мнения Тристрама Шенди, джентльмена»
- •«Сентиментальное путешествие»
- •35. Поэзия Бёрнса.
12. Жизнь и творчество Мольера. Мольер – создатель высокой комедии.
Мольер Жан-Батист (1622-1673), французский поэт и актер, создатель классицистической комедии. Родился в Париже; сын королевского камердинера. перевел на французский поэму «О природе вещей» римского поэта и философа Лукреция. Организовал вместе с семьей Бежар «Блистательный театр»; ставил трагедии, трагикомедии, пасторали; принял фамилию Мольер.
После серии провалов театр прекратил свое существование. В условиях конкуренции с итальянскими комедиантами Мольер стал сам сочинять небольшие пьески, добавляя к французскому средневековому фарсу элементы итальянской комедии масок (комедия дель арте). Их успех побудил его обратиться к более крупным формам. Мольер оставил богатое наследие - более 32 драматических произведений, написанных в самых различных жанрах: фарс, дивертисмент, комедия-балет, пастораль, комедия положений, комедия нравов, бытовая комедия, высокая комедия и пр. Он постоянно экспериментировал, создавал новые формы и трансформировал старые. В начале 1660-х он создал новый комедийный жанр - высокую комедию, отвечающую классицистическим правилам: пятиактная структура, стихотворная форма, единство времени, места и действия, интрига, основанная на столкновении взглядов, интеллектуальные персонажи (Школа жен, Тартюф, Дон Жуан, Мизантроп, Скупой, Ученые женщины).
Сущностной чертой высокой комедии был элемент трагического, наиболее ярко проявившийся в Мизантропе, которую иногда называют трагикомедией и даже трагедией. Комедии Мольера затрагивают широкий круг проблем современной жизни: отношения отцов и детей, воспитание, брак и семья, нравственное состояние общества (лицемерие, корыстолюбие, тщеславие и др.), сословность, религия, культура, наука (медицина, философия) и т.д. Главная черта мольеровских персонажей - самостоятельность, активность, способность устраивать свое счастье и свою судьбу в борьбе со старым и отжившим. У каждого из них есть собственные убеждения, собственная система взглядов, которые он отстаивает перед своим оппонентом; фигура оппонента обязательна для классицистической комедии, ибо действие в ней развивается в контексте споров и дискуссий.
Другая черта мольеровских персонажей - их неоднозначность. Многие из них обладают не одним, а несколькими качествами (Дон Жуан), или же по ходу действия происходит усложнение или изменение их характеров (Аргон в Тартюфе, Жорж Данден). Но всех отрицательных персонажей объединяет одно - нарушение меры. Мера - главный принцип классицистической эстетики. В комедиях Мольера оно тождественно здравому смыслу и естественности (а значит и нравственности). Их носителями нередко оказываются представители народа. Показывая несовершенство людей, Мольер реализует главный принцип комедийного жанра - через смех гармонизировать мир и человеческие отношения.
Мольер выдвигает на первый план не развлекательные, а воспитательные и сатирические задачи. Его комедиям присущи острая, бичующая сатира, непримиримость с социальным злом и, вместе с тем, искрометный здоровый юмор и жизнерадостность.