41. Литература, беллетристика, массовая литература. Их соотношение в литературном процессе

Литература , беллетристика, массовая литература

Одной из очень важных составных частей литературного процесса является принцип, который научно можно было бы назвать "аксеорологический принцип" - зависящий от ценности литературного произведения, каким он предстаёт человеку нынешнего времени.

Любой активный участник или наблюдатель за литературой видит то, что выдающееся, средний слой и то, что по его мнению не выходит в пределы литературы и отсекается от литературного процесса.

За этими тремя пластами закрепились : высокая литература, беллетристика, массовая литература.

"Верхний слой" - высокохудожественные произведения, касательно которых время создания не имеет значения. Это - высокая литература в подлинном смысле этого слова, отвечающая самым строгим идейно-художестенным критериям.

Но непонятно, откуда критерии берутся. Как надо оценивать произведение? И, к сожалению, об этом действительно нигде ничего не сказано.

Таких образцовых произведений не так уж много. Таким образом, самый густонаселённый слой литературного процесса - серединный - беллетристика.

И "низ" - поток литературы для невзыскательного читателя, тривиальной литературы, "паралитературы".

Стоит отметить, что "массовая литература" - термин, который долго избегали. Потому что в лучшей советской литературе не могло быть массовой литературы.

Один из самых главных критериев - критерий популярности, размер тиража. Но в случае "массовой литературы" он не очень действует, так как массовая литература изначально имеет тиражи больше, перекрывающие собой настоящую, истинную литературу.

Соотношение между тиражами и реальной ценностью печатной продукции нередко нарушается. То же самое и в литературе: колоссальными тиражами выходили произведения авторов не слишком хороших. Но тиражи сейчас уравниваются коммерческой оценкой и рыночной востребованностью.

ПРОВЕРКА ВРЕМЕНЕМ: ОЦЕНКА НАСТОЯЩАЯ

Историческую шкалу возможно определить, но оценка авторов всегда различается во всех странах: для Испании Сервантес значит гораздо больше, чем для России, Диккенс значит для Англии гораздо больше, чем для Испании. Но всё же вершины литературы, закрепившиеся во всемирной литературе, так или иначе, прошли проверку временем, и получили довольно объективную с точки зрения всех оценку.

Безусловно, что есть и многие другие критерии делении литературы на три потока.

42. Основные особенности художественной речи (*)

43. Литературные направления. Понятие о литературном манифесте

Литературные направления Литературные направления считаются одним из факторов литературного процесса. Нередко возникала общность писателей. Появлялись группы с определённым лозунгом, знанием. Классицизм можно признать литературным направлением, а романтизм нет, так как были многие другие подразделения, похожие друг на друга. К тому же появление различных направлений – причина существования групп писателей, отличающихся от стандарта.

Чтобы признать направление, необходима его единичность, целостность.

О литературном направлении стоит говорить осле признания его людьми, писателями, своей общности.

Одним из главных признаков литературных направлений является признание общности (определение литературной позиции).

Манифесты

Во-первых, литературный манифест, появляющийся в начале литературной деятельности, апеллирующий лозунгами, не всегда реализованными (например, проскрептивность). Он пытается предугадать будущее.

Под манифестами также стоит понимать и тексты, описывающие деятельность литературного процесса: взаимоотношения и так далее. Бывали манифесты дескриптивные (наглядные) – подводящие итоги. Но у многих вовсе не было манифестов (например, эгофутуристы).

Но есть и литературные направления, ставшие известными лишь благодаря своим манифестам. К числу таких направлений стоит относить кубофутуристов с их «Пощёчиной общественному вкусу».

Обязательно присутствие полемики: завуалированной или же вызывающей. Стоит заметить, что литературные направления не всегда охватывают весь литературный процесс.

44. Формы присутствия автора в произведении. Сказ и его функции

45. Литературоведение и литературная критика

46. Образы-символы и образы-аллегории. Различие между аллегорией и символом.