- •Часть I. Развитие шрифта и его основные характеристики 9
- •Часть II. Практическая работа. Рукописная графика 30
- •Введение
- •Часть I. Развитие шрифта и его основные характеристики
- •История развития шрифта
- •1.1.1. Возникновение письменности
- •Развитие латинского шрифта
- •Развитие средневекового шрифта
- •Ш Гуманистичегкий минускул рифты эпохи Возрождения
- •1.2.3. Шрифты XVIII – XIX веков
- •1.2.4. Начало XX века
- •Развитие кириллицы
- •Полуустав
- •Скоропись
- •Основные характеристики шрифтов
- •Композиционное построение шрифта
- •Структура шрифта
- •Принцип построения шрифта
- •.Ритм шрифта
- •Форма шрифта
- •Пространственный строй шрифта: объем и цветовое решение
- •Пространственное построение шрифта: симметрия и использование графических элементов
- •Часть II. Практическая работа. Рукописная графика
- •2.1. Тематическая работа «Животные красной книги»
- •2.2. Тематическая композиция «Растения Красной книги»
- •2.3. Тематическая работа «Красная книга»
- •Заключение
- •Список использованной литературы:
Развитие латинского шрифта
Г
Греческий монументальный шрифт
реческое письмо произошло от финикийского. В греческом алфавите букв, передающих все звуковые оттенки речи, стало больше. Но порядок их и названия, часто не имевшие в греческом языке уже никакого смысла, сохранились, хотя и в несколько измененном виде: альфа, бета, гамма, дельта… Сначала в древнегреческих памятниках буквы в надписях, как и в семитских языках, располагались справа-налево, и далее, не прерываясь, строчка "вилась" слева-направо и снова справа-налево. Прошло время, пока наконец установился вариант письма слева-направо, ныне распространившийся на большей части земного шара (Б.М. Кисин 1989).Ш
Рустика
Классический римский капитальный шрифт
рифт у древних греков был капитальный (большой) и использовался преимущественно в надписях на памятниках и архитектурных сооружениях. Капитальный шрифт греческих надписей VII - VI веков до н.э. отличается простотой, четкостью построения и ясностью форм. Капитальный греческий шрифт был заимствован римлянами. Однако он простой греческий шрифт сильно видоизменился и принял т.н. латинскую форму, которую отличает контраст основного и соединительного штрихов, изящные наплывы в округлых буквах и самое главное – появились засечки, которые стали основной характеристикой латинских шрифтов. Римское капитальное письмо, подобно греческому, не разделялось на слова и предложения. Иногда между словами ставились маленькие значки, но, тем не менее, расстояние между словами не изменялось. Наибольший расцвет этот шрифт приобрел при правлении первых римских императоров. Высшая точка развития – надпись на колонне Трояна в Риме (около 114 г. н.э.). Данная надпись принято считать классической, поскольку она является демонстрацией безупречного органического слияния шрифта с архитектурой. Капитальный шрифт римляне использовали и при написании книг, поэтому в последствии он трансформировался и приобрел новые качества – рукописные. Таким рукописным шрифтом стала – рустика. При письме перо держалось таком образом, что вертикальные штрихи получались тонкими, а горизонтальные – жирными. Другим рукописным шрифтом стал – квадрата, который очень близок к монументальным надписям, но, однако, имеющий и качества рукописного, беглого письма.Рустика и квадрата были достаточно трудны в написании, поэтому использовались только при писании книг, в повседневной же жизни римляне стали использовать курсив. Он был не столь выразителен, но зато был прост и удобен в написании.
В начале нашей эры рукописный шрифт принял т.н. унциальную форму, которая стала попыткой соединить капитальный шрифт с курсивом с целью приспособить ее для переписки книг. В унциальном письме круг стал определяющим элементом. Появились буквы с верхними и нижними удлинениями, шрифт стал писаться не на двух строчных линиях, а на четырех. Возникло новое полуунциальное письмо, в котором преобладали малые строчные буквы. Принято называть шрифты унциального письма – маюскальными – большими, а полуунциального – минускального – малыми (Таранов 2000).